Personnages et prototypes des romans de Mario Puzo. Mario Puzo - Le halo emblématique de l'adaptation du film Le Parrain
Amerigo Bonasera siégeait dans la troisième division du tribunal pénal de New York, attendant que justice soit rendue et que le châtiment tombe sur la tête des délinquants qui ont si cruellement mutilé sa fille et tenté de la maltraiter.
Le juge, imposant, important, retroussa les manches de sa robe noire, comme s'il avait l'intention de traiter de ses propres mains les deux jeunes gens debout devant la table des juges. Son visage lourd était figé dans un mépris arrogant. Et pourtant, il y avait une certaine fausseté dans tout cela, Amerigo Bonasera le sentait dans son ventre, bien qu'il ne comprenne pas encore de quoi il s'agissait.
Vous avez agi comme les derniers bâtards, - a dit le juge sèchement.
Oui, pensa Amerigo Bonasera, oui, exactement. Bovins. Animaux. Les jeunes - les cheveux brillants coupés à la mode, sur des museaux lavés et lisses qui respirent l'humilité - baissaient la tête avec repentir.
Le juge a poursuivi :
Vous vous êtes comporté comme des animaux dans la forêt - votre chance que vous n'ayez pas réussi à déshonorer la pauvre fille, sinon je vous aurais envoyé en prison pour vingt ans. Il s'arrêta, lança un regard rusé sous des sourcils sévèrement froncés au visage jaune et sans sang d'Amerigo Bonasera, penché vers la table avec une pile de jugements. Puis il fronça les sourcils encore plus fort, haussa les épaules, comme s'il surmontait une colère naturelle face à la nécessité, et termina : ne nous appelle pas à la vengeance, je condamne chacun de vous à trois ans de prison. Conditionnellement.
Seule une habitude professionnelle de quarante ans de contrôler ses expressions faciales a donné au directeur de pompes funèbres Bonasera la force de cacher un élan d'indignation et de colère. Sa fille, jeune et jolie, est toujours à l'hôpital avec une mâchoire cassée, et ces bêtes, ces animales, sont autorisées à se promener librement ? Ainsi, une comédie se jouait devant lui. Il regarda les parents rayonnants se blottir près de leurs enfants bien-aimés. Si seulement ils n'ont pas brillé, ils ont de quoi se réjouir.
Une amertume âcre montait dans la gorge de Bonasera, sa bouche remplie de salive aigre derrière ses dents serrées. Il sortit un mouchoir en lin blanc de sa poche de poitrine et le pressa contre ses lèvres. Il se leva donc quand ces deux jeunes gens, impudiques, insolents, souriants, passèrent le long de l'allée et ne regardèrent même pas dans sa direction. Il les laissa passer sans un bruit, serrant seulement son mouchoir empesé autour de sa bouche.
Les parents ont suivi, deux hommes et deux femmes, du même âge que Bonasera, uniquement habillés en Amérindiens. Ils le regardèrent - embarrassés, mais aussi avec un défi, avec un triomphe caché.
Incapable de se contenir, Bonasera se pencha en avant vers l'allée et cria d'une voix rauque :
Tu pleureras encore avec moi, tu ne verseras pas de larmes pour moi seul - tu pleureras encore pour moi, comme j'ai pleuré pour tes enfants !
Les avocats, qui suivaient leurs clients, les poussaient en avant, les jeunes gens, pour protéger leurs parents, reculaient ; il y avait un blocage dans le passage. L'énorme huissier se déplaça prestement pour bloquer la sortie de la rangée où se tenait Bonasera. Mais cela s'est avéré redondant.
Tout au long de ses années en Amérique, Bonasera croyait à la loi et à l'ordre. Le Togo a tenu bon et a réussi. Et maintenant, bien que sa conscience ait été étourdie par la haine sauvage, sa tête lui faisait mal du désir de se précipiter, d'acheter des armes, de tirer sur ces deux scélérats, Bonasera se tourna vers sa femme qui ne comprenait rien et expliqua :
Ils se sont moqués de nous ici.
Il s'arrêta, et, se décidant enfin, ne songeant plus à ce que cela lui coûterait, il ajouta :
Pour la justice, il faut s'incliner devant Don Corleone.
A Los Angeles, dans le luxe criant d'une suite d'hôtel, Johnny Fontaine sirotait du whisky comme le plus commun des maris trompés. Allongé sur le canapé rouge, il buvait directement au cou et, pour chasser le goût, aspirait de l'eau fondue, plongeant son visage dans un seau de cristal avec des glaçons. Il était quatre heures du matin et son imagination ivre imaginait comment il traiterait sa femme prodigue à son retour. Si elle revient du tout. Trop tard, sinon ce ne serait pas mal d'appeler sa première femme, de savoir comment allaient ses filles - quelque chose ne l'a pas poussé à appeler ses amis puisque les choses se sont mal passées. Il fut un temps où ils auraient été flattés s'il avait pensé à appeler à quatre heures du matin, ils auraient été ravis ; maintenant le nez est retroussé. Et pensez à quel point les malheurs de Johnny Fontaine ont été pris à cœur par les stars de cinéma les plus brillantes d'Amérique lorsqu'il est monté. Même drôle.
Se penchant en arrière vers la bouteille, il entendit enfin sa femme tourner la clé dans la porte, mais ne quitta pas le cou jusqu'à ce qu'elle entre dans la pièce et se place devant lui. Si belle, au visage angélique, aux yeux violets languissants, fragile, fine, à la silhouette ciselée. Des millions d'hommes à travers le monde sont tombés amoureux du visage de Margot Ashton. Et ils ont payé pour le voir à l'écran.
Où avez-vous erré ? demanda Johnny Fontaine.
Alors, baisé sur le côté, - dit-elle.
Elle a mal calculé, il n'était pas si saoul. Sautant par-dessus la table basse, il l'attrapa par le col de sa robe. Mais quand ce visage magique, ce regard unique, s'est approché de lui, toute sa colère s'est tarie, il s'est adouci. Elle tordit ses lèvres d'un air moqueur - et encore une fois elle se trompa : Johnny leva le poing.
Mais pas au visage, Johnny, - cria-t-elle, - Je filme !
Et tout cela à travers le rire.
Le coup l'a frappée au plexus solaire; elle est tombée. Il tomba sur elle, et elle haleta, soufflant son doux souffle sur son visage. Il a douché des poignets sur ses épaules, ses côtés, ses cuisses soyeuses et bronzées. Il l'a battue, comme il était une fois, avec un casse-cou de la rue, a matraqué des connards impudents dans la "cuisine infernale" du bidonville de New York. Ça fait mal, mais sans blessures graves comme des dents cassées ou une arête du nez cassée.
Et pourtant, il l'a battue à moitié. Impossible autrement. Et elle se pavanait ouvertement devant lui. Étendue sur le sol, sa robe de brocart retroussée jusqu'à la taille, elle gloussa d'un air taquin :
Allez, Johnny, viens à moi. Mettez la clé dans le puits, c'est tout ce dont vous avez besoin.
Johnny Fontaine s'est levé. Il ne suffit pas de la tuer, cette créature, invulnérable derrière l'armure de sa beauté. Margo se retourna sur le ventre, sauta sur ses pieds d'un bond élastique et, dansant, grimaçant comme une fille, chanta :
Mais ça ne fait pas mal, ça ne fait pas mal.
Puis sérieusement, avec de la tristesse dans ses yeux séducteurs, elle ajouta :
Balda est malheureux, il a serré tout son ventre, comme un petit. Eh, Johnny, tu restes pour toujours un veau baveux, et tu ne comprends pas plus l'amour qu'un gosse. Vous imaginez encore que les femmes et les hommes font vraiment ce que vous ronronnez dans vos chansons. Elle secoua la tête. - Pauvre de lui. Eh bien, soyez béni, Johnny.
Elle entra dans la chambre et il entendit le claquement de la serrure.
Johnny s'assit par terre et couvrit son visage de ses mains. De ressentiment, d'humiliation, il fut pris de désespoir. Mais ce n'était pas pour rien qu'il était un enfant nourricier des bidonvilles de New York, le vieux levain qui l'aidait autrefois à survivre dans les jungles denses d'Hollywood le faisait maintenant décrocher le téléphone et appeler un taxi pour se rendre à l'aéroport. Une personne pourrait encore le sauver. J'ai dû prendre l'avion pour New York. À cette personne - la seule auprès de laquelle il trouvera la force et la sagesse, qui lui manquent tant maintenant, et l'amour, auquel on peut encore faire confiance. A son parrain, Don Corleone.
Le boulanger Nazorin, rond et vermeil, comme ses pains italiens luxuriants, encore saupoudrés de farine, regardait d'un air menaçant sa femme, sa fille Katharina, qui avaient été mariées de longue date, et Enzo, l'ouvrier de sa boulangerie. Enzo réussit à revêtir l'uniforme de prisonnier de guerre, sans oublier le brassard avec les lettres vertes VP, et se tenait maintenant, peinant, craignant d'être en retard pour le check-in du soir chez les Gouverneurs de l'île. Comme les milliers de prisonniers italiens qui étaient chaque jour libérés sur parole pour travailler pour leurs maîtres américains, il vivait dans la peur perpétuelle de perdre cette indulgence. Et par conséquent, la simple farce qui se jouait maintenant était une affaire sérieuse pour lui.
Ryzhachkov Anatoly Alexandrovitch 10/10/2019
Une fois, Mario Puzo était assis avec un ami dans un restaurant lorsque Frank Sinatra est entré dans la salle. Un ami de l'écrivain s'est précipité vers le célèbre chanteur, l'a invité à une table et a présenté l'auteur du Parrain récemment sorti. Il pensait que ce serait un plaisir pour deux célébrités américaines d'origine italienne de se connaître en personne. Mais cela s'est avéré être une confusion. Le chanteur a attaqué l'écrivain avec injure, s'est précipité sur lui avec ses poings. Il était difficile d'empêcher une bagarre.
Pourquoi l'auteur du Parrain a-t-il tant irrité Frank Sinatra ? Il s'avère qu'il croyait qu'à l'image du chanteur Johnny Fontaine, élevé par le Parrain, Puzo l'avait fait sortir. Frank Sinatra, qui aspirait à être inclus dans les salons les plus respectables du pays, a été blessé par des discussions sur ses relations avec de nombreux chefs de la mafia. Il connaissait certains d'entre eux depuis l'enfance, et ces liens ne se sont pas rompus même lorsque ces personnes sont devenues des « parrains ». Il a entretenu une relation particulièrement étroite avec le chef de la mafia de Chicago, Sam Giancana. C'est pourquoi de nombreux lecteurs, puis cinéphiles, ont vu en Frank Sinatra le prototype de Johnny Fontaine...
Le chanteur Johnny Fontaine est loin d'être le seul personnage du Parrain, dont certains traits évoquent des associations avec de vraies personnes. Je me souviens quand j'ai regardé le film du même nom basé sur le roman, j'ai été surpris que Marlon Brando, qui jouait le rôle du Parrain, parlait d'une voix étouffée, à peine audible. Il semblait que Don Corleone, le plus puissant parmi les patrons de la mafia, devait avoir une voix puissante et sonore. Mais l'auteur du roman mentionne que le Parrain avait une voix rauque, et l'acteur ne fait que suivre la caractérisation de l'écrivain. Plus tard, dans une biographie de Frank Costello, qui a été désigné pendant deux décennies, de 1937 à 1957, comme « le premier ministre de la mafia », j'ai lu qu'après l'ablation des amygdales, sa voix avait presque disparu : c'est là que détail est venu. Ce détail est également intéressant car dans nombre de ses traits de caractère et de ses activités, Don Corleone rappelle avant tout Frank Costello. Il est particulièrement significatif que le Parrain, comme le "premier ministre" de la pègre, ait attaché la plus haute importance au renforcement des liens avec les cercles politiques influents, et tous deux y ont obtenu plus de succès que les autres chefs de la mafia. À bien des égards, la fin de leur parcours de vie s'est avérée similaire. Après la tentative d'assassinat, organisée par l'un des dirigeants de la pègre, Vito Genovese, qui aspirait à devenir le "patron de tous les patrons", Frank Costello a presque pris sa retraite du travail actif dans la direction de la mafia, a commencé à s'engager uniquement dans ses affaires personnelles . De la même manière, Don Corleone, après avoir été grièvement blessé, a commencé à transférer progressivement la direction des affaires de la "famille" à son fils. Mais cette similitude, bien sûr, ne donne aucune raison de considérer Costello comme un prototype direct de Don Corleone. Genovese non plus, bien que l'auteur ait donné à son héros le nom de Don Vito - c'était le nom de Genovese.
Parfois, Mario Puzo combine plusieurs épisodes de l'histoire de la mafia en un seul avec de légères modifications. On sait que l'un des futurs rois du crime organisé, Charles ("Lucky") Luciano, a attiré Masseria, qui a pris le pouvoir dans la mafia, dans un restaurant, apparemment pour une conversation amicale. Après avoir bu copieusement, Luciano est allé aux toilettes. Pendant ce temps, ses hommes achevèrent Masseria. Lorsque la police est arrivée, Luciano avait un alibi indéniable. Dans le roman, les choses sont un peu différentes. Michael, le fils de Corleone, invite un représentant d'une "famille" hostile à négocier. Ils ne lui font pas confiance, ils le fouillent avant la rencontre. Après un verre solide, Michael va aux toilettes, cela n'éveille pas les soupçons. Mais là, derrière le tank, il y a un pistolet caché. De retour, il tire à bout portant sur l'ennemi et se cache.
Il existe de nombreux parallèles de ce type. Mais avec toutes ces similitudes, Le Parrain n'est en aucun cas une chronique romancée des événements de la vie de la mafia. Beaucoup d'entre eux étaient déjà connus des Américains à travers des articles de journaux, des livres et des films, et le roman n'aurait pas suscité le rare lectorat qu'il a fait. De plus, l'auteur décale parfois bien le temps événements notables de l'histoire de la mafia. Par exemple, les dossiers de la police montrent que Masseria et le "patron des patrons" de la mafia Maranzano, qui l'a remplacé, ont été tués en 1931. Le roman indique une autre date - 1933. Il est douteux que Puzo ait commis une erreur. Très probablement, il l'a fait délibérément, voulant montrer qu'il n'a pas créé un documentaire, mais une œuvre d'art. En changeant la date, il semblait avoir le droit de changer les circonstances des deux meurtres, d'en faire les principaux participants non pas de vraies personnes, mais des personnages du roman créés par son imagination.
Le secret du succès sans précédent du Parrain, selon moi, réside avant tout dans l'éloignement de l'auteur de l'image de la pègre devenue canonique. Les films et les romans montraient généralement la mafia du tournage : meurtres, braquages, poursuites, bagarres avec la police, affrontements sanglants entre les gangs - et dans ces rares moments où le tournage s'arrêtait, des scènes lyriques. Les scènes habituelles sont les bidonvilles des quartiers d'immigrants italiens, les rues des grandes villes. Le Parrain a également des scènes similaires, décrites de manière dynamique et émotionnelle. Mais le succès du roman a été prédéterminé par autre chose : M. Puzo a agi pour la première fois comme un écrivain ordinaire de la mafia. Il a introduit le lecteur dans son monde intérieur, a montré la structure hiérarchique du pouvoir, le mécanisme de prise de décision, les liens secrets avec les autorités, les us et coutumes. L'écrivain l'a fait avec une telle précision et une telle persuasion artistique que beaucoup ont considéré que M. Puzo écrivait sur la base de sa connaissance personnelle de la vie du crime organisé. L'écrivain lui-même a catégoriquement rejeté cette affirmation. Et il n'y a aucune raison de ne pas le croire. Au moment où il a commencé à travailler sur le roman, des dizaines de livres d'histoire de la mafia ont déjà été publiés des spécialistes tels que Hank Messick, Bert Goldblat, Fred Cook, Nicolas Gage et d'autres. Certains d'entre eux avaient non seulement accès aux archives de la police, mais connaissaient aussi personnellement les "parrains" de la mafia. Surtout source importante des ouvrages sociologiques publiés dans les années 60 pourraient servir à l'auteur(D. Cressidi, Abduction of the Nation, New York, 1969, etc.), dans lequel le monde intérieur de la mafia, à l'abri des regards indiscrets, est étudié en détail, vie courante ses "familles" - grandes associations criminelles d'immigrants d'Italie, leur système de valeurs et leurs orientations de vie, leurs idées sur le devoir envers les proches. Bien sûr, l'écrivain a également utilisé des observations personnelles - ses années d'enfance se sont déroulées dans les quartiers de New York, où vivaient des immigrants italiens.
On a reproché à l'écrivain non seulement de ne pas condamner la violence perpétrée par la mafia, mais aussi de sympathiser avec les personnages principaux du roman - les membres de la famille de Don Corleone. Cette question n'est pas vaine. Il s'agit de la place de la mafia dans la société américaine et des liens qui existent entre elles. La clé pour comprendre la position de l'auteur est le début du roman - une scène dans un tribunal de New York, où le cas de deux voyous qui ont brutalement mutilé la fille d'Amerigo Bonasera et tenté de la maltraiter a été examiné. Les violeurs ont été laissés libres - ils ont été condamnés à trois ans de prison avec sursis. L'amertume, l'indignation et la colère submergent l'immigrant italien Bonasera : "Sa fille, jeune, jolie, est toujours à l'hôpital avec une fracture de la mâchoire, et ce bétail sera autorisé à se promener librement." Et il conclut - pour la justice, il faut s'incliner devant Don Corleone.
Dans le développement de l'intrigue du roman, l'épisode avec Amerigo Bonasera et sa fille ne joue presque aucun rôle. Il peut être facilement exclu de l'histoire. Mais l'écrivain a jugé nécessaire de commencer le travail avec lui. Et cela mérite réflexion.
Bonasera raconte à Don Corleone, qu'il avait l'habitude d'éviter, la tragédie qui s'était produite, l'injustice flagrante du procès. En réponse, le Parrain lui donne une conférence populaire sur le monde dans lequel ils vivent : « L'Amérique t'apparaissait comme un paradis. Vous avez ouvert une entreprise solide, vous avez gagné beaucoup d'argent, vous avez décidé que ce monde est une demeure tranquille où vous pouvez vivre et vivre pour votre propre plaisir. Vous n'avez pas pris soin de vous entourer d'amis fiables. Et pourquoi? La police vous protégeait, la loi veillait sur vos intérêts - quels troubles pourraient vous menacer, vous et vos proches ?
Don Corleone, connaissant les dessous du monde qui l'entoure, son hypocrisie, ses lois cruelles, ne se prive pas du plaisir de ridiculiser malicieusement les illusions d'un pétitionnaire naïf : « ... vous n'avez rien à vous reprocher. Le juge a rendu son verdict. L'Amérique a dit son mot... Vous dépensez de l'argent en avocats, et ils savent parfaitement que vous serez laissé pour compte d'une manière ou d'une autre. Vous comptez avec le verdict du juge, et ce juge est corrompu, comme la dernière fille du panel. Toutes ces années, quand tu avais besoin d'argent, tu allais à la banque, où on te facturait des intérêts exorbitants..."
Telles sont les conditions socio-politiques auxquelles sont confrontés les immigrés italiens - l'injustice de la justice, la vénalité des fonctionnaires, les voleurs-employés dans les bureaux de banque.
Don Corleone ordonne à l'un de ses subordonnés de donner une leçon aux voyous qui ont mutilé la fille de Bonasera. Deux gangsters les transforment en "côtelettes". La violence? Mais il est perçu comme une juste réponse à l'injustice de la justice. Le crime engendre le crime, la violence - la violence, il y a une réaction en chaîne d'anarchie. Le juge libère les criminels qui ont mutilé la jeune fille. Les gens de Don Corleone s'occupent d'eux et les policiers soudoyés leur donnent l'occasion de procéder à des lynchages. La morale et la loi restent en dehors de la portée des actions des deux. De plus, les agissements des deux voyous et de leur patron, le juge, paraissent encore plus immoraux que le massacre des violeurs, commis sur ordre du don.
Le sens de l'épisode - la violence est justifiée, elle est souvent inévitable. Les forces de l'ordre agissent de concert avec les contrevenants. Telles sont les mœurs de la société dans laquelle opère la mafia. Et pour qu'il n'y ait aucun doute sur la position de l'auteur, il choisit les mots bien connus de Balzac comme épigraphe du roman : « Derrière chaque grande fortune se cache un crime ». Et ces crimes restent impunis, car le pouvoir des "grandes fortunes" s'avère plus puissant que le pouvoir de la loi.
L'histoire d'Amerigo Bonasera ne fait qu'introduire les lecteurs dans le monde complexe de la relation entre crime et politique, qui se développe à plusieurs niveaux, y compris à des niveaux très élevés. Dès les premières pages du roman, on apprend que l'un des mécènes de Don Corleone, apparemment loin d'être désintéressé, est membre du Sénat américain. On apprend aussi que "la machine de la justice est entièrement entre les mains de Don Corleone". Et « les relations et l'influence dans le monde politique valent une douzaine de régimes », c'est-à-dire des groupes armés de mafiosi.
Tous les personnages principaux du roman sont des images généralisées créées par l'écrivain. Les membres de la famille Corleone sont représentés avec la plus grande expressivité artistique - son chef, les fils Santino (Sonny) et Michael, ainsi que le conseiller de Don Tom Hagen, le chanteur Johnny Fontaine.
Le fils aîné Sonny est colérique, débridé, peu éduqué, capable d'actes téméraires. Le fils cadet Michael est son antipode, il est l'incarnation d'un calcul sobre et d'une endurance inébranlable, il a l'expérience d'un officier de l'armée américaine pendant la Seconde Guerre mondiale, une compréhension claire du rôle des relations politiques de la mafia. Sonny est la mafia d'hier, Michael est un nouveau type de leader.
Le personnage le plus coloré du roman est le Parrain. Sa vie reflète l'histoire de la mafia américaine. Comme Luciano, Genovese, Costello, il a commencé avec des gangs de rue, puis a créé un syndicat du crime, qui était également engagé dans des affaires légales. Et enfin, il a tenté à plusieurs reprises de donner à la mafia aspect moderne, éliminer les troubles civils, créer son organe directeur. Il a été le premier parmi les chefs de la mafia à comprendre que « le temps des coups de feu et des coups de couteau est passé. C'est le moment de reprendre l'esprit, la débrouillardise, puisque nous sommes des gens d'affaires.
Don Corleone et d'autres dons et leurs hommes de main agissent, commettent leurs crimes, ayant une couverture fiable. Ce n'est pas un hasard si aucun d'entre eux ne se retrouve sur le banc des accusés, encore moins derrière les barreaux. Michael Corleone tue un capitaine de police. Mais les relations du Parrain l'aident à échapper à la punition. Les patrons de haut rang des patrons de la mafia, en fait, sont complices de leurs massacres sanglants et de leurs métiers illégaux - de l'entretien des bordels à l'organisation des jeux de hasard. Par conséquent, la mafia ne ressemble pas du tout à une bande de monstres immoraux qui sont en dehors de la société. Au contraire, elle fait partie de cette société, liée à elle par de nombreux fils, y compris avec des représentants de son élite politique. Alors M. Puzo amène le lecteur à la conclusion : sans un tel bouclier, la mafia serait condamnée. Par conséquent, ce ne sont en aucun cas seulement les patrons des syndicats criminels qui méritent un verdict moral. Et, apparemment, parce que les atrocités des mafieux eux-mêmes ne provoquent pas une telle condamnation des lecteurs qu'on pourrait s'y attendre. Et parfois, vous traitez certains personnages du roman même avec un sentiment d'empathie. Ils opèrent dans des conditions où ce n'est pas la force de la loi qui domine, mais la loi de la force, et surtout la force de l'argent. Mais ce ne sont pas eux qui ont créé ces ordres socio-politiques... De plus, certains personnages, principalement le Parrain lui-même, évoquent même parfois la sympathie. Sa fidélité aux coutumes patriarcales, sa générosité occasionnelle (il a hébergé l'adolescent sans-abri Tom Hagen), sa sagesse naturelle, son jugement perspicace et calme, sa capacité à s'orienter dans les eaux tumultueuses du crime organisé et de la grande politique, tout cela fait de lui une personnalité hors du commun. . Mais, bien sûr, ce n'est en aucun cas un héros positif. Comme le souligne l'auteur, son "impitoyabilité totale, son mépris total pour toutes et diverses valeurs ont trahi une personne qui n'honore pas les lois autres que sa propre volonté, d'autres dieux que lui-même".
L'émergence du crime organisé aux États-Unis dans les années 1920 et 1930, auquel Don Corleone a pris une part si active, était un processus naturel. Sur la question des raisons de son développement, il n'y a pas unanimité parmi les experts américains. Dans son livre "Les gangs et la mafia", H. Messik dit que "le crime organisé est le produit d'un accident historique". Certains chercheurs soutiennent que la mafia n'a pas du tout de racines profondes dans la société américaine, ce n'est qu'une excroissance de la mafia italo-sicilienne, artificiellement nourrie sur le sol américain. D'autres universitaires américains pensent que le crime organisé, la chair et le sang de la société bourgeoise américaine, s'est développé dans ses profondeurs, et non dans une sorte de vide. Il n'aurait pas fleuri aussi abondamment s'il n'y avait pas eu un climat favorable pour cela aux États-Unis. Selon ces auteurs, bien avant l'avènement du crime organisé aux États-Unis, une tradition de commerce prédateur utilisant des moyens criminels s'y serait formée et développée. L'auteur d'une étude bien connue sur l'histoire de l'élite monopoliste américaine, F. Landberg, a souligné que "les crimes des hommes d'affaires ... sont généralement considérés comme non violents, mettant ainsi ces accusés aux yeux de l'opinion publique". au moins un cran au-dessus d'hommes d'affaires peu orthodoxes tels que Frank Nitti, Tony Accardo et Frank Costello (célèbres patrons de la mafia aux États-Unis. - I. G.). Mais cette distinction est clairement fausse...". F. Landberg souligne que bon nombre des plus grands hommes d'affaires "ont un nombre impressionnant d'infractions à la loi à leur charge, et en comparaison avec leurs activités illégales, les opérations de la mafia et des syndicats criminels semblent être un jeu d'enfant".
Selon la chambre de commerce américaine, environ 800 différentes manières escroquer les consommateurs pour leur extorquer de l'argent. La corruption et la fraude parmi les entrepreneurs ont atteint des proportions telles que le sénateur W. Prokemeyer, politicien bien connu, a déclaré avec consternation : pression politique.
Le criminologue américain W. Raccliss, notant que le crime organisé se caractérise par une tendance à l'union, a établi un parallèle avec les entreprises capitalistes : « Le désir des organisations criminelles d'avoir un pouvoir illimité dans leur domaine correspond aux tendances monopolistiques du monde des affaires. Rappelons que le Parrain a obtenu un monopole à New York dans le commerce de l'huile d'olive.
Et enfin, encore une fois sur les liens entre crime organisé et politique. La Commission présidentielle (1967) a reconnu que "le crime organisé existe en raison du pouvoir qu'il acquiert pour l'argent", qu'il "peut dépenser des millions de dollars pour corrompre les fonctionnaires". Considérez Don Corleone. Il « a embauché un excellent avocat avec d'excellentes relations dans le service de police et le système judiciaire. Un système de corruption fut pensé et mis en place, et bientôt l'organisation Corleone eut un impressionnant "registre", c'est-à-dire une liste de fonctionnaires à qui l'on devait telle ou telle somme chaque mois. De plus, le chef de clan fournissait aux cercles politiques d'autres services. Il a dit aux immigrants italiens pour qui ils devraient voter aux élections locales et fédérales. "Ainsi, petit à petit, il est devenu une force dans l'arène politique - une force avec laquelle les chefs de parti sobres n'ont pas manqué de commencer à compter."
La même transition de gangs de rue disparates à de grands syndicats criminels, au crime organisé était caractéristique non seulement pour les mafiosi d'origine italienne, mais aussi pour les personnes d'autres groupes ethniques - irlandais, juifs, chinois, noirs, etc.
Comment définir l'essence du crime organisé, les traits caractéristiques qui le distinguent du crime de rue ? À mon avis, ce sont des associations de criminels avec une structure interne stable, qui, dans une communauté avec des fonctionnaires corrompus, des partis bourgeois et des entrepreneurs, utilisant des méthodes de corruption ou de violence, établissent leur contrôle dans divers domaines d'activité illégale (prostitution, jeu , usure, drogue, etc.) et l'exercent de manière continue afin d'enrichir et de renforcer leurs liens politiques. Les activités illégales des criminels organisés sont étroitement liées à leur participation à des entreprises légales, où ils s'infiltrent souvent par le chantage et la violence.
Une telle définition saisit les spécificités du crime organisé, soulignant ses liens avec le mode de vie de la société américaine.
Sur les pages de son roman, M. Puzo a recréé une image de la façon dont le crime organisé s'est déroulé aux États-Unis, qui s'est transformé en un phénomène social permanent dans la société américaine.
À la fin de l'histoire, c'est-à-dire dans la seconde moitié des années 1940, après de longs conflits, les chefs des «familles» élaborent une position commune sur la question du trafic de drogue, qui commence déjà à acquérir une ampleur de plus en plus large . Don Corleone s'est opposé à la participation à cette entreprise dangereuse. "... Pour nous, s'impliquer dans la drogue", a-t-il déclaré lors d'une réunion des chefs de "familles", signifie, à mon avis, mourir dans un avenir très proche. D'autres chefs de la mafia étaient d'accord sur le principe avec les arguments du don, mais la tentation de recevoir des profits sans précédent a prévalu.
Depuis, quatre décennies se sont écoulées. Don Corleone n'avait qu'à moitié raison. Les patrons politiques des patrons du crime organisé ont en effet trouvé plus difficile d'empêcher les trafiquants de drogue d'être punis que les propriétaires de maisons closes et les opérateurs de jeux d'argent, mais en même temps, les énormes profits du trafic de drogue l'ont aidé à devenir la plus grande entreprise illégale de l'histoire des États-Unis. .
Chacun des présidents des États-Unis ces dernières années a déclaré une "guerre décisive" à la mafia de la drogue. Dans ces guerres, de nombreux succès tactiques ont été remportés, un certain nombre d'organisateurs du commerce étaient derrière les barreaux, des tonnes de drogue ont été confisquées. Mais une victoire stratégique n'a jamais été obtenue. Le président Bush a déclaré sa détermination à mener des frappes massives contre la mafia de la drogue, des milliards de dollars sont alloués à cette fin. L'avenir montrera comment se terminera cette bataille entre l'État puissant et les dirigeants du commerce criminel. Dans tous les cas, une lutte longue et obstinée nous attend.
L'action du roman "Le Sicilien" nous emmène en Sicile, là où la mafia s'est créée dans l'Antiquité. Date exacte La naissance de cette organisation criminelle particulière n'a pas encore été établie. Mais on sait que déjà au début du siècle dernier, elle jouait rôle important dans la vie politique et économique de l'île.
Les personnages principaux du Parrain sont originaires de Sicile. Mais le problème des relations entre mafiosi américains et siciliens est à peine abordé dans le nouveau roman. L'intrigue les relie avec un seul lien : Michael Corleone, sur les instructions de son père, doit emmener le protagoniste de l'œuvre de Turi Guiliano de l'île aux États-Unis.
Le sicilien est basé sur des faits historiques. M. Puzo s'est intéressé au destin tragique du jeune paysan Salvatore Giuliano, plein de drame et de romance. De nombreux épisodes de la vie du personnage et de son prototype coïncident jusque dans les moindres détails. Commençant par le fait que, contraint de tirer sur les carabiniers, le jeune Guiliano s'enfuit dans les montagnes, où il crée un gang, et se terminant par sa mort tragique. Le prototype du chef de la mafia sicilienne est également facilement reconnaissable - il s'agit de Don Calogero Vizzini, dans le roman, il est élevé sous le nom de Don Croce Malo. Mais en même temps, Le Sicilien, dans une moindre mesure encore que Le Parrain, peut être considéré comme une chronique romancée des événements qui se sont déroulés en Sicile dans les années 40 et 50. Cela est principalement dû au fait que l'écrivain a donné sa propre interprétation de la personnalité et des activités de Giuliano. Il est fondamentalement différent des évaluations que lui donnent les hommes politiques et les historiens italiens.
Presque tous sont unanimes sur le fait que Giuliano est un bandit qui a agi sur les ordres de chefs mafieux et de politiciens réactionnaires, y compris des monarchistes. Le membre communiste du parlement italien Girolamo Li Causi a écrit: «... comment expliquer une si longue existence du gang Giuliano, qui a fonctionné de 1945 jusqu'en juillet 1950, date à laquelle Giuliano a été tué, sinon la nature purement politique des liens qui existé entre Giuliano, son gang et la mafia et les forces politiques qui le patronnaient ? Pourquoi, malgré l'alarme et les demandes de l'opinion publique italienne et mondiale de mettre fin au gang Giuliano, les actions des autorités, en particulier lorsque le député Schelba était ministre de l'Intérieur, étaient-elles si contradictoires et retenues et coûtaient à la police et citoyens d'Italie si chèrement? La raison doit être recherchée dans le désir des forces politiques associées au bandit Giuliano de cacher, afin de ne pas les compromettre, les noms de ces politiciens des partis monarchiste, libéral et chrétien-démocrate qui, après l'effondrement du mouvement séparatiste , ont conclu un accord avec Giuliano et ont commencé à l'utiliser à leurs fins."
Le chercheur soviétique de l'histoire de la mafia sicilienne, N. P. Rusakov, note que Giuliano était un outil des grands propriétaires terriens qui l'utilisaient pour des représailles sanglantes contre les paysans qui occupaient les terres des propriétaires terriens. Selon lui, Giuliano était l'organisateur de l'exécution massive de paysans à Portella la della Ginestra le 1er mai 1947.
Je donnerai une autre évaluation - l'auteur de plusieurs ouvrages sur la mafia sicilienne, Michele Pantaleone. Il divise l'activité de Giuliano en deux périodes. De 1943 jusqu'au début de 1945, Giuliano était "le rebelle du peuple du Sud", mais ensuite il a cessé de persécuter les grands propriétaires terriens, a établi des liens avec la mafia et les politiciens de droite, et "à partir de maintenant, il était convaincu que ... il pouvait jouir en paix des richesses pillées."
Tel est le prototype historique du héros de La Sicilienne. Cependant, la renaissance morale de Giuliano, sa trahison des nobles idéaux de protection des masses paysannes contre l'arbitraire des propriétaires terriens, sa vanité, sa soif de richesse et de respectabilité - toutes ces caractéristiques de Giuliano étaient clairement inacceptables pour le plan créatif de Puzo. Préservant un certain nombre d'événements réels de la vie de Giuliano, il crée l'image d'un combattant courageux contre l'injustice sociale. Guiliano "pensait que les pauvres étaient toujours trompés". Le sens de sa vie, le but de sa lutte était d'aider les travailleurs pauvres et privés de leurs droits, spoliés et terrorisés par les forces combinées des propriétaires terriens, des autorités et de la mafia. Il ne se donne pas pour tâche de changer les conditions socio-politiques de l'île, de lancer un mouvement démocratique de masse. Il agit dans l'esprit du "Robin des bois du XXe siècle" (pour la première fois cette comparaison a été utilisée par le journaliste américain Michael Stern, qui l'a interviewé), prend la richesse des grands propriétaires et la distribue aux nécessiteux. Les punisseurs pendant de nombreuses années ne peuvent pas capturer Turi, car chaque paysan est prêt à le cacher dans sa maison : Guiliano est un symbole de leurs espoirs, de leur soutien et de leur protection. Giuliano était insaisissable grâce aux hauts mécènes, Guiliano - grâce à la protection des classes sociales inférieures du village.
Le jeune paysan rebelle a compris le rôle social et politique de la mafia en Sicile, ses liens étroits avec les grands propriétaires terriens et les hommes d'État. Le chef de la mafia, Don Croce, est un homme "qui peut soudoyer des ministres, organiser des assassinats, terroriser les commerçants et les patrons d'usines". Guiliano "était au courant du pouvoir légendaire de la mafia", "des meurtres sans fin de paysans qui tentaient d'obtenir de l'argent pour le travail de puissants aristocrates et propriétaires terriens". La mafia ne garde pas seulement les propriétaires voleurs, elle vole elle-même les paysans, en utilisant des relations avec les autorités. "... Tout ce qui a été remis (par les paysans. - I. G.) aux entrepôts du gouvernement est tombé entre les mains de Don Croce Malo et de ses hommes de main, puis s'est retrouvé sur le marché noir." Pour le paysan rebelle, défenseur des ouvriers ruraux défavorisés et opprimés, la mafia est le même ennemi que les grands propriétaires terriens, les carabiniers, les autorités. Se mettre à leur service, comme l'a fait Giuliano, pour Guiliano, c'est trahir ses amis et ses idéaux.
Conformément à ces attitudes de son héros, l'écrivain change radicalement le rôle de Giuliano dans l'exécution d'une manifestation de paysans le 1er mai 1947. Le cours même des événements, jusque dans les moindres détails, Puzo dessine en pleine conformité avec les articles de presse de l'époque, les descriptions de cette tragédie dans les écrits des historiens italiens. Mais si, selon l'opinion unanime de ce dernier, ce sont les cercles politiques influents qui ont ordonné à Giuliano de "commettre un bain de sang inhumain" (M. Pantaleone), alors dans le roman le massacre a été inspiré par l'insidieux Don Croce. Ayant échoué dans ses tentatives de faire du rebelle son allié ou de l'éliminer physiquement, le chef mafieux décide de le compromettre, d'en faire un bourreau sanglant et cruel aux yeux des masses. Il soudoie l'un des commandants du détachement de Guiliano et lui ordonne d'ouvrir le feu avec une mitrailleuse sur des participants non armés à la manifestation du 1er mai. En conséquence, des dizaines de personnes ont été tuées et blessées.
Malgré le choc émotionnel vécu par Guiliano, aux yeux duquel ce massacre inhumain a eu lieu, il a réussi à comprendre le sens de ce qui s'était passé et a personnellement abattu le traître.
Jusqu'à la fin de sa vie, Guiliano, contrairement à Giuliano, reste un idéaliste désintéressé. Giuliano a détourné des milliards. Mais « Guiliano n'avait pas un sou dans l'âme, même s'il pouvait déjà avoir plus d'un milliard de lires. Il a distribué sa part du butin aux pauvres et a aidé sa famille.
Guiliano et sa petite bande sont condamnés. La mafia, les cercles réactionnaires, les autorités locales et le gouvernement central italien unissent leurs forces contre lui. Guiliano commence à se rendre compte qu'il est dans une impasse, les méthodes de sa lutte en conditions modernes ont perdu leur utilité, sa seule issue est de fuir le pays. « … Qu'est-ce que j'ai fait pendant ces sept années ? dit-il amèrement : « Je pensais que je me battais pour la justice. J'ai essayé d'aider les pauvres. J'espérais débarrasser la Sicile de la mafia. Je voulais être gentil. Mais je l'ai pris au mauvais moment et dans le mauvais sens. La seule chose qui nous reste maintenant est de sauver nos vies. Mais il n'y parvient pas non plus : tout comme son prototype Giuliano, Guiliano meurt aux mains de son collègue le plus proche et le plus fiable Pisciotta, une vraie personne dont l'écrivain n'a pas jugé nécessaire de changer le nom, un homme soudoyé par les puissants de ce monde. Au prix de la trahison, Pisciotta espérait acheter le pardon, espérait qu'il serait radié des crimes qu'il avait commis alors qu'il était dans un gang. Mais les autorités agissent doublement traîtres : après avoir éliminé Guiliano des mains de Pisciotta, elles enlèvent alors le traître malchanceux.
Dans le roman, en fait; un caractère positif, sauf pour les caractères mineurs. Fidèle à ses idéaux, dévoué à ses amis, intransigeant sur ce qui est important pour lui dans la vie - c'est ainsi que Guiliano apparaît aux lecteurs. Il s'oppose au monde de la cruauté et de la tromperie, du profit et de l'intrigue, du manque de scrupules et de l'hypocrisie. Ministres, chefs de la mafia, religieux, représentants du gouvernement - ils croient tous que pour atteindre leurs objectifs égoïstes, ils peuvent utiliser tous les moyens, ce sont des gens sans moralité ni honneur. Et ce n'est pas un hasard s'ils conspirent facilement "au nom d'un objectif commun - la destruction de Guiliano et de son détachement".
Avec une connaissance approfondie, Puzo dessine les forces qui s'opposent à son héros, les fils secrets qui lient les patrons de la mafia et les gardiens de l'État de droit, les grands propriétaires et les fonctionnaires afin de maintenir le statu quo social et politique dans le pays, punition exemplaire de ceux qui osent les défier. Bien sûr, Guiliano n'est pas un révolutionnaire, c'est un rebelle, il n'est pas sans beaucoup de défauts et de faiblesses, mais moralement il est incommensurablement supérieur aux représentants de l'establishment. Dans un duel moral avec eux, la victoire indiscutable revient à Guiliano. Ils ont réussi à l'éliminer, mais ils n'ont pas pu ébranler la foi en lui des larges masses de Sicile, leur respect et leur amour. "Il", écrit Puzo, "était leur héros, leur bouclier contre les riches et les aristocrates, contre les Amis (chefs de la mafia. - I.G.), contre le gouvernement chrétien-démocrate à Rome."
L'image du paysan rebelle Guiliano est le succès créatif de l'écrivain. Formellement, on pourrait lui reprocher le fait que d'autres combattants courageux pour les intérêts des masses populaires de Sicile, les communistes et les socialistes, se soient avérés échapper à l'attention de M. Puzo. Mais une telle approche de l'analyse d'une œuvre d'art ne serait guère productive. Tout d'abord, il est nécessaire d'évaluer ce que l'écrivain a créé en fonction de ses attitudes et de sa conception esthétiques et idéologiques. Le roman "Le Sicilien" est une œuvre réaliste vivante qui a marqué une étape importante dans le travail d'un écrivain talentueux, une étape de pénétration plus profonde dans les profondeurs des problèmes socio-politiques.
Docteur en sciences historiques, I. Geevsky.
Puzo M. Le Parrain. sicilienne. / Par. de l'anglais. - M. : Politizdat, 1990. - S. 563-574.
Fumée de cigares cubains, costumes croisés coûteux, chapeaux de feutre, air calme et confiant, voitures prestigieuses et belle femme. L'image collective de la mafia italienne des années 30 du siècle dernier. Une vie attrayante pour beaucoup, entourée d'une masse de légendes, de dangers et de mystères. Et aujourd'hui, nous aborderons l'histoire de la famille mafieuse la plus célèbre - la famille Corleone, qui existait sur les pages du livre "Le Parrain" de Mario Puzo, et sur ce livre dans son ensemble.
Un roman mafieux
Le roman de Mario Puzo, Le Parrain, a été publié en 1969 et raconte la vie de l'un des clans mafieux les plus puissants d'Amérique - la famille de Don Corleone. Cependant, le thème de la mafia n'est pas le seul dans cet ouvrage, et il ne ressemblait pas tout à fait à l'histoire des familles criminelles de cette époque.
Tout d'abord, il n'avait pas ce lustre de gangster blasé mentionné au début de l'article. Les relations au sein de l'organisation étaient plus chaleureuses, presque familiales, tandis que les chefs de famille eux-mêmes ressemblaient davantage à des gens essayant d'aider les autres et eux-mêmes, bien sûr. Ils n'ont pas brandi d'armes ni terrifié les rues. Ce qu'ils faisaient ressemblait plus à un mélange d'affaires et de politique, basé sur la force et le pouvoir.
Mario Puzo n'a pas été le premier écrivain à écrire sur la mafia, mais il a été le premier à montrer cette structure de l'intérieur : sa structure, sa continuité, sa hiérarchie et ses schémas d'influence. Et il a réussi à affirmer cela de manière fiable, ce qui n'est pas surprenant, car son enfance s'est passée à Hell's Kitchen - un quartier de New York peuplé principalement d'immigrants, et longtemps considéré comme le quartier le plus criminel, et lui-même, en préparation pour l'écriture un roman, a étudié beaucoup de matériel historique sur ce sujet.
"J'ai honte de l'admettre", a-t-il dit, "mais j'ai écrit Le Parrain uniquement sur la base de documents et de monographies scientifiques."
Après la libération du Parrain, Puzo a été présenté à des gangsters qui, a-t-il dit, ont refusé de croire qu '"il n'a jamais été impliqué dans le racket".
L'histoire du parrain
Ce roman couvre la période allant du début du 20ème siècle à son milieu. Il est très difficile de dire qui est le personnage principal de l'histoire, car chacun qui y est décrit a sa propre histoire, qui reçoit l'attention voulue, et l'auteur ne désigne pas une personne pour le rôle du personnage principal. Grâce à cela, le lecteur peut voir la situation de différents points de vue et se faire son propre jugement.
Le récit principal est construit autour de la famille Corleone, qui est dirigée par Don Vito, un ancien immigrant qui a été contraint de fuir la Sicile à l'adolescence vers l'Amérique, et qui a pris le nom de Corleone en l'honneur de la colonie du même nom, où il était d'où, afin de se souvenir de ses racines. N'ayant aucun moyen de subsistance et se tenant entre le choix d'aller au crime ou au porche, il décide de commettre un vol avec ses amis, qui, comme une boule de neige, suite à de nombreux événements, l'a amené à devenir l'un des plus influents les habitants de New York, au pouvoir desquels se trouvaient les politiciens, les juges, la police, la plupart des entreprises légitimes et pas seulement. Il a bâti son pouvoir sur l'entraide et la promotion de son peuple auprès des instances compétentes. À mon avis, c'est l'une des images les plus puissantes créées par les écrivains.
Les trois fils de Vito Corleone - Santino, Fredo et Michael - sont très différents les uns des autres. Le fils aîné de Santino a été témoin de la façon dont son père a tué une autorité locale qui voulait une part du butin, et cela l'a beaucoup affecté. Il est colérique, évite les affaires juridiques, arrogant et est partisan de résoudre les problèmes par la force, ce qui ne peut qu'écraser son père, partisan de la méthode diplomatique.
"Un homme de loi avec un diplôme entre les mains volera plus d'une centaine de gangsters avec des mitrailleuses", a déclaré Vito Corleone.
Le deuxième fils Fredo est dévoué à la famille et dévoué à la cause, mais il est trop mou et est donc retiré des affaires familiales. Michael, le fils cadet, a décidé de suivre son propre chemin, et contre la volonté de son père autoritaire, il s'est porté volontaire pour le front pendant. De retour en héros de guerre, il entre à l'université et veut vivre une vie tranquille avec sa future épouse, cependant, les circonstances l'obligent à plonger tête baissée dans l'entreprise familiale, qu'il a évitée toute sa vie, et à diriger par la suite la famille. Il est calme, prudent et sait anticiper de nombreuses avancées. Ayant dirigé la famille, il prend des mesures pour légaliser les activités et fait des projets pour les décennies à venir.
Des dizaines d'autres personnages méritent d'être mentionnés, mais nous les contournerons. Permettez-moi de dire qu'absolument chacun de ceux qui apparaissent sur les pages a sa propre signification, et chaque arme accrochée au mur tirera ici.
Le Parrain n'est pas qu'un livre mafieux. Il soulève absolument tous les sujets qui peuvent passionner le lecteur : la famille, l'amitié, le dévouement, la trahison, l'amour, la trahison, la fidélité à la parole, le choix d'un chemin de vie, le choix entre des circonstances difficiles, le dépassement des difficultés. Chaque personne qui lira ce livre y trouvera quelque chose qui lui est propre, et recevra peut-être des réponses à ses questions. Pas étonnant que ce livre soit si vénéré et célèbre, c'est elle qui a rendu l'écrivain célèbre, bien qu'il ait déclaré plus tard que ce n'était pas son meilleur travail et qu'il avait été écrit par lui pour l'argent. De moi-même, je ne peux que dire qu'après avoir lu ce livre il y a de nombreuses années, je le considère toujours comme l'un de mes préférés et, le relisant toutes les quelques années, chaque fois que j'y trouve quelque chose que je n'avais pas remarqué auparavant. Je recommande vraiment la lecture.
Mario Puzo
Parrain
"Derrière chaque richesse se cache un crime..."
O. Balzac
PARTIE UN
Dans le bâtiment du 3e tribunal pénal de New York, Amerigo Bonasera était assis en attendant le procès; il aspirait à se venger des personnes qui avaient brutalement abusé de sa fille, essayant de la déshonorer.
Le juge, un homme aux traits grossiers, a retroussé les manches de sa robe noire, comme s'il s'apprêtait à punir personnellement deux jeunes hommes assis sur le banc des accusés. Son visage montrait de la froideur et même de la colère. Mais c'était un mensonge qu'Amerigo ressentait, mais en même temps il ne pouvait pas pleinement comprendre.
"Vous avez agi comme les dégénérés ultimes", a déclaré le juge d'une voix dure.
Oui, oui, pensa Amerigo Bonasera. - Animaux. Animaux." Deux jeunes hommes aux cheveux courts brillants et aux joues rasées de près baissaient les yeux modestement et s'inclinaient respectueusement.
Le juge a poursuivi :
« Vous avez agi comme des bêtes sauvages, et vous avez de la chance de ne pas avoir violé la malheureuse, sinon je vous aurais mis vingt ans derrière les barreaux. Le juge s'arrêta, ses yeux brillaient sournoisement sous des sourcils hirsutes en direction du sombre Amerigo Bonaser, puis s'enfonça dans la pile de protocoles qui se trouvait devant lui. Il grimaça et haussa les épaules, montrant qu'il agissait contre sa volonté.
« Mais compte tenu de votre jeunesse, de votre passé impeccable et de la réputation sans tache de vos familles, je vous donne une peine de trois ans avec sursis.
Seulement quarante ans de pratique de son métier n'ont pas permis à une grimace de haine de déformer le visage d'Amerigo Bonaser. Sa fille était toujours à l'hôpital avec une mâchoire cassée et ces bêtes sont déjà en liberté ? Tout cela ressemblait à une vraie comédie. Il regarda les heureux parents et proches qui se blottissaient autour de leurs chers enfants. Oh, maintenant ils sont tous heureux, maintenant ils sourient tous.
Une boule de bile noire enroula la gorge de Bonaser et se fraya un chemin à travers ses dents serrées. Il sortit un mouchoir blanc et le porta à ses lèvres. Il se leva et regarda les deux salauds, qui marchaient avec confiance en direction de la sortie, ne daignant même pas le regarder. Il les laissa passer sans faire de bruit, pressant seulement un mouchoir propre qui sentait le savon plus près de ses lèvres.
Maintenant, les parents de ces animaux passaient près de lui, deux hommes et deux femmes de son âge, mais, à en juger par les vêtements, des Américains avec une grande expérience. Ils regardaient Amerigo, et dans leurs yeux l'embarras se mêlait à l'étrange mépris des vainqueurs.
Perdant son sang-froid, Bonasera cria grossièrement :
"Tu vas pleurer avec moi comme je pleure maintenant !" Je vais te faire pleurer comme tes enfants m'ont fait pleurer.
Les avocats ont poussé leurs clients vers la sortie et ont gardé les yeux sur les jeunes qui rebroussent chemin, tentant de défendre leurs parents. L'officier de justice, un homme énorme, se précipita vers la rangée où se tenait Bonasera, mais cela n'était plus nécessaire.
Allongé sur un canapé rouge, Johnny Fontena a bu du whisky écossais directement à la bouteille, se rinçant occasionnellement la gorge avec de l'eau glacée d'un verre en cristal. Il était quatre heures du matin, et son imagination dessinait fiévreusement des images, plus mauvaises les unes que les autres, de lui tuant sa femme prodigue. Laissez-le simplement rentrer à la maison. Il était trop tard pour appeler la première femme pour lui poser des questions sur les enfants, et appeler l'un des amis au moment de l'échec continu était tout simplement ridicule. À une certaine époque, ils sauteraient de joie et de fierté s'il les appelait à quatre heures du matin, et maintenant ils ne cachent même pas à quel point ils s'ennuient avec lui.
Alors qu'il sirotait le whisky, il entendit le tintement des clés, mais il continua à boire jusqu'à ce que sa femme entre dans la pièce et se tienne à côté de lui. Elle avait le visage d'un ange, des yeux bleus vifs, un corps délicat et fragile, mais aux formes parfaites. Cent millions d'hommes étaient amoureux du visage de Margot Ashton et ont payé pour le voir à l'écran.
"Où diable avez-vous été?" demanda Johnny.
"Je viens tout droit de l'orgie", a-t-elle répondu.
Elle a clairement sous-estimé ses capacités. Il se précipita vers la table et l'attrapa par la gorge, mais la proximité de son beau visage et yeux bleus a résisté aux restes de colère et l'a rendu à nouveau impuissant. Elle fit une autre erreur en souriant d'un air moqueur. A la vue d'un énorme poing levé au-dessus de sa tête, elle cria :
« Pas en face, Johnny ! Je suis dans un film.
Elle a ri. Il lui a donné un coup de poing dans le ventre et elle est tombée. Maintenant, il sent déjà son souffle et l'odeur enivrante du parfum. Il martèle ses poings contre ses bras et ses cuisses de satin basané. Il la battait exactement de la même manière qu'en son temps, adolescent, dans l'un des quartiers pauvres de New York, il battait ses pairs. Les coups sont douloureux, mais ne laissent aucune marque sous la forme d'une dent cassée ou d'un nez cassé.
Il ne l'a pas frappée assez fort. Il ne pouvait pas frapper plus fort et elle le narguait. Elle était allongée, les bras et les jambes écartés, sa jupe de soie relevée au-dessus des genoux, et entre deux éclats de rire, elle essayait de susciter en lui le désir :
- Eh bien, viens ici, colle-le. Accroche-toi, Johnny, c'est ce que tu veux.
Johnny Fontana se leva. Il détestait la femme par terre, mais sa beauté la protégeait. Margot se tourna sur le côté et se leva avec la grâce d'une ballerine. Elle a commencé à danser autour de Johnny, en chantant comme un enfant, "Johnny, ça ne fait pas mal, Johnny, ça ne fait pas mal." Puis, avec de la tristesse dans la voix, elle dit :
« Un bâtard misérable et malheureux. Ah, Johnny, tu as toujours été et tu seras toujours un Italien idiot et romantique. Même toi, tu fais l'amour comme un enfant. Tu as toujours l'impression de coucher avec une femme, comme dans les chansons que tu aimais chanter.
« Pauvre Johnny, sois béni.
Elle se précipita dans la chambre et verrouilla la porte derrière elle.
Johnny est resté assis sur le sol avec son visage enfoui dans ses mains. Un désespoir sans espoir l'a submergé, mais l'entêtement de fer, qui l'a aidé plus d'une fois à se tenir debout dans la jungle d'Hollywood, l'a fait prendre le téléphone et commander un taxi, qui était censé l'emmener à l'aéroport. Une seule personne peut le sauver. Il reviendra à New York. Il ira vers la seule personne qui a assez de force, d'intelligence et d'amour pour l'aider. Il ira chez le parrain Corleone.
Nasorine le boulanger, aussi dodu et rugueux que ses énormes petits pains italiens, a grondé sa femme, sa fille Katerina et son assistant Enzo. Enzo portait un uniforme de prisonnier de guerre avec une ceinture verte sur la manche, et il craignait, non sans raison, qu'une querelle qui éclate ne le retarde et l'empêche d'atteindre l'île du Gouverneur à temps. Comme des milliers d'autres prisonniers de guerre italiens qui ont obtenu des permis de travail, il vivait dans la peur constante que ce permis lui soit retiré. Et donc, la petite comédie qui se joue ici peut devenir une affaire sérieuse pour lui.
Nazirin en colère demande :
As-tu déshonoré ma famille ? As-tu laissé un cadeau à ma fille en souvenir de toi ? Tu sais bien que la guerre est finie et que l'Amérique va te botter le cul dans ton village puant de Sicile !
Enzo, petit mais très costaud, a mis la main sur son cœur et a failli pleurer :
- Padrone, je jure par la mère de Dieu, je n'ai jamais abusé de votre générosité. J'aime votre fille de tout mon cœur et je demande sa main. Je sais que je n'ai aucun droit et que s'ils m'envoient en Italie, je ne pourrai jamais retourner en Amérique. Et puis je ne pourrai pas épouser Katerina.
L'épouse de Nazorina, Philomena, est entrée dans le conflit sans fioritures:
"Arrêtez ces bêtises", a-t-elle dit à son gros mari. Vous savez très bien ce que vous devez faire. Laissez Enzo ici, envoyez-le chez notre parent à Long Island.
Catherine pleurait. Ventre gonflé et vraie moustache dessus la lèvre supérieure l'a beaucoup énervée. Ne jamais lui trouver un mari aussi beau qu'Enzo, ne jamais la rencontrer un homme qui caresserait les endroits les plus intimes de son corps avec tant d'amour et de révérence.
« Je vais en Italie », cria-t-elle. « Si tu ne laisses pas Enzo ici, je m'enfuirai avec lui.
Nazirine lui lança un regard narquois. Sa fille est un gâteau chaud. Il l'avait vue une fois frotter ses fesses rebondies contre la braguette gonflée d'Enzo, qui se tenait derrière elle pour remplir des paniers de pain chaud. S'il ne prenait pas les bonnes mesures, le pain chaud de ce bâtard serait dans son four. Nous devons laisser Enzo en Amérique et faire de lui un citoyen américain. Une seule personne peut gérer cette affaire. Don Corleone.
Il a été lu il y a longtemps - naturellement, après le grand film de Coppola. Il a été lu péniblement et pendant longtemps, plusieurs autres livres ont été lus "dedans". Et après la lecture, il ne restait que l'étonnement - comment Coppola peut faire des bonbons à partir de RIEN (un autre cas similaire dans sa carrière est «Dracula»): tout au long de la lecture, il y avait un goût de savon, car il était écrit dans un «tabloïd» si médiocre langage (plus médiocre des best-sellers - les Américains n'ont été écrits que par Sidney Sheldon et les Britanniques par Arthur Haley), ce qui est généralement incompréhensible comment on peut non seulement l'appeler un chef-d'œuvre, mais aussi en faire un best-seller ... cependant, c'est des livres écrits dans un langage « savonneux » qui deviennent des best-sellers. Je soupçonne que le problème ici ne réside pas dans les traductions, comme le souligne le respecté Bladeness, mais dans la langue médiocre de la source originale.
À propos du genre : bien sûr, en surface, il s'agit d'un roman policier (avec des éléments d'une saga familiale). En fait, c'est une sorte de tentative non seulement de "romantiser", mais de mélanger avec de la boue et d'exposer les gens de la société traditionnelle comme des scélérats complets : "ils sont venus en grand nombre ici" - et ils établissent aussi leurs propres lois ! Tous les bâtards - Vito, Michael, Sunny et autres - et je n'ai pas pitié de tout le monde ! (dans "Le Parrain", il y aurait la chanson de Shnur - "Je ne me sens désolé pour personne, personne!") Un best-seller puissant a été réalisé à partir du livre médiocre de Puzo (tous ses autres livres, s'ils n'ont pas échoué, alors n'ont pas n'obtient pas une telle résonance aux États-Unis à proximité), le film a été tourné quelques années après la publication du livre (cas peu fréquent dans la littérature américaine) - p.ch. nous sommes déjà allés sur la lune, et ici des canailles établissent leurs propres lois médiévales ! Puzo et Coppola (lui, contrairement à Puzo, est talentueux) ont élaboré l'ordre social au maximum. Et, peut-être, quelqu'un doute que, par exemple, le nombre de meurtres par habitant aux États-Unis soit BEAUCOUP (sinon un ordre de grandeur) inférieur à celui de la Russie ? Ou est-ce que tous ces "romantiques de la grande route" y reçoivent régulièrement la seule chose qu'ils méritent - la chaise électrique (ou, du moins, la perpétuité) ? (contrairement à notre malheureuse patrie). Donc pas de romantisme - pur pragmatisme américain : fait, reçu, signé. Les bandits ont été mouillés, mouillés et seront mouillés - pas dans les toilettes, mais dans les livres et les films - c'est nécessaire (de ce dernier, le clan Soprano est un excellent exemple - un tel carnaval de monstres n'a pas été vu au cinéma pendant longtemps).
Note : 6
"Le Premier Don", "Le Dernier Don", "La Sicilienne", deux romans de Puzo, dont je ne me souviens plus des noms...
Je ne les ai lus que par piété - je ne pouvais pas croire que l'auteur du Parrain pût mal écrire. C'était difficile de croire en vain - l'exploitation du sujet ne lui a pas profité.
Cependant, Le Parrain lui-même est un chef-d'œuvre incontestable. Et pas à cause de la violence, pas à cause des fusillades, des tortures, des vendettas et des garottes, qui suffisent dans le texte. Et - à cause de la galerie de personnages.
Les habitants de Cosa Nostra vivent selon leur propre loi cruelle.
Ces lois les rendent différents, pas comme tout le monde, pas comme nous. Et aucun d'entre eux n'est un méchant d'opérette, comme il est de coutume de dépeindre les gens de l'autre côté de la loi. Ou plutôt, il a été adopté au moment de l'écriture du Parrain.
Don Vito Corleone, ses fils Sonny, Freddy et Michael - son conseiller concigliori l'Irlandais Tom, l'étrangleur primitif de Luke Brazzi, les gardes du corps du don, ses débiteurs et ses ennemis, leurs épouses, maîtresses, amis et partenaires - des dizaines de héros, et chacun d'entre eux - personnalité. Chacun a son propre caractère, son propre passé (généralement criminel), sa propre logique et ses propres objectifs.
Ce ne sont pas des mordus de la morale, ni des maniaques froids et calculateurs. Ce sont des gens qui vivent selon d'autres lois alternatives. Là où il y a sa propre amitié, sa propre inimitié, ses propres concepts d'honneur, de loyauté et de trahison. Où la mort violente fait partie de la vie, debout derrière le dos de tout le monde.
Michael Corleone est le seul glavger avec qui l'auteur sympathise clairement. Pas le même que ses frères, pas le même que son père, pas le même que les militants qui l'entourent depuis l'enfance. Ne voulant pas vivre selon les lois de la mafia. Et - forcé de vivre par eux.
Les lois de Cosa Nostra brisent inexorablement Michael et font de lui un mafieux. Et un tueur, de surcroît, un tueur de sang-froid et prudent. Et en même temps...
Note : 10
Livre incroyable et film incroyable avec Al Pacino et Robert De Niro. Soit dit en passant, personne n'apprécie la troisième série - mais la génération qui n'a pas seulement été témoin de l'assassinat du pape Jean-Paul I appréciera cette partie - et ça fait mal qu'il n'y ait qu'un film ici, mais en fait il n'y a pas de roman. Cependant, je suis fortement en désaccord avec le fait que le genre du livre est "réalisme". C'est le ROMANTISME de l'eau pure... et de la plus haute qualité. Puzo lui-même a admis qu'il n'avait jamais entendu parler de tels gangsters de Robin Hood, il avait seulement lu quelque chose. On pourrait écrire beaucoup ici, mais celui qui n'a pas vu le film est meilleur dans la version du réalisateur de 1992, mais c'est aussi possible dans la version classique - il n'a pas besoin de lire le livre, et il est difficile de croire que quelqu'un qui a lu le livre mais n'a pas vu le film est capable d'estimer.
Ne parlez pas de réalisme. Et puis "Rob Roy" sera le summum du réalisme.
Note : 10
Le plus grand ouvrage sur la vie de l'autre côté de la loi. Le roman se lit d'une traite. Tous les personnages sont si réels qu'il semble que toute cette histoire n'est pas une brillante fiction, mais la vraie vérité.
Mario Puzo a passé beaucoup de temps à étudier la mafia italienne et, en particulier, la mafia sicilienne, ce qui l'a bien sûr aidé à créer ce chef-d'œuvre de la littérature mondiale.
À lire absolument!
Note : 10
Non, le roman est bon, mais, mon Dieu, qu'il y a de superflu là-dedans, que de personnages, de dialogues, d'histoires entières "inutiles" ! Vous essayez de saisir quelque chose de réel, quelque chose qui peut être retiré des pages du livre. Parfois, cela semble même fonctionner. On dirait qu'il a déjà respiré poitrine pleine air sicilien épicé, j'ai vu de mes propres yeux le sourire terrifiant du vieux don ... Et puis la magie disparaît quelque part. L'auteur "descend" de temps en temps au niveau d'une biographie de vestes cramoisies, à cause de quoi le livre devient plus petit en un instant. Je ne veux plus croire aux nobles sentiments des mafiosi cyniques, leur dévouement à l'entreprise familiale. La monumentalité est perdue et il est déjà difficile d'appeler le livre un pilier du genre gangster.
Il est encore plus difficile de croire aux assurances de l'auteur sur le plus haut degré de justice dans le cercle de la chèvre nostra. La première association - du déversement domestique des gars, vivant "selon les concepts". L'association, vous l'avez compris, n'est pas des plus positives. Mieux que n'importe quelle législation de la Fédération de Russie. J'admets que, disons, un lecteur européen n'aura tout simplement pas de telles pensées, car les années 90 sont passées par de très nombreuses générations plus tôt. Néanmoins, personnellement, je n'ai pas perçu le message de Puzo, et toutes ces "propres lois" n'ont causé que de l'irritation.
Soit dit en passant, le film n'a pas suscité de telles émotions. Peut-être parce que Coppola était bien meilleur pour maintenir le bon ton tout au long de l'histoire. Le ton d'un conte de fées, d'une légende, d'une épopée. Le grand réalisateur a présenté la confrontation banale avec une véritable bataille épique; il a réussi à faire tourner l'univers pendant neuf heures de temps d'antenne de telle manière que le petit monde de gangsters essentiellement frêle s'est avéré être le centre de l'univers. Tiens, regarde ! De vraies personnes, de vraies actions. De grandes tragédies, des réalisations... J'ai arraché le business du jeu dans le Bronx à un autre groupe. Achèvement, oui.
Puzo a également tenté de romancer la mafia sicilienne. Il s'est avéré un peu tordu. J'avoue que l'auteur a essayé d'écrire une histoire pathos-fabuleuse, en général, qui gravite en même temps vers le réalisme (une intrigue non fictive, de vrais prototypes de héros) et n'a pas pu combiner organiquement ces deux principes dans sa progéniture.
Cependant, le livre a un certain nombre de mérites indéniables. Bien sûr c'est de la bonne qualité. À égalité avec n'importe quel autre roman du genre en termes de charisme des personnages et de complexité de l'intrigue. De plus, il a entre les mains un atout «bonus» - l'image de Don Vito Carleone. C'est là que le film n'a pas réussi à atteindre le livre. Il est montré de manière extrêmement convaincante comment le don gagne la faveur des gens, tous les dialogues de Vito et de ses partenaires, ou ceux qui demandent psychologiquement, sont élaborés dans les moindres détails, ils peuvent difficilement être considérés comme contre nature, artificiels. Pour la première fois, j'ai réalisé ce qu'est l'omerta, la responsabilité mutuelle, une entité qui lie souvent plus étroitement que les liens de parenté ou d'amitié.
Note : 7
Un jeune Michael Corleone se présente au mariage de sa sœur. Il est un corbeau blanc parmi les membres de sa famille - la famille du grand mafioso Don Corleone. Il a abandonné les soins de son père, il est parti à la guerre, il est devenu un héros, il est gentil, il est honnête, il est attentionné... Et c'est lui qui est destiné à diriger la famille.
Il n'y a pas de meilleur livre mafieux que Le Parrain. D'abord parce que ce travail ne parle pas tant de la mafia que des gens. A propos des gens bons et mauvais, sages et fous, forts et faibles - à propos de changer les gens. Des personnages superbement écrits, une excellente intrigue, des dialogues citables, un sens subtil de l'époque - tout cela rend le roman unique.
Tout le monde devrait lire ce livre.
Note : 10
Le roman de Mario Puzo "Le Parrain" est à juste titre considéré comme l'œuvre la plus importante et la plus significative, dont le thème dominant est la mafia. Et c'est ce qui est le plus intéressant, semble-t-il, une seule désignation - "mafia". Cependant, la profondeur et l'étendue des sujets abordés par l'auteur révèlent ce concept.
Dans ce livre, Mario Puzo, dans le cadre d'un seul mot que j'ai écrit plus d'une fois, mène un dialogue avec le lecteur sur des sujets tels que la famille, l'amitié, la trahison, l'amour, la passion, la célébrité, la disgrâce, la renaissance, la débauche, comme la cupidité, comme l'abomination, comme la cruauté, comme la rédemption, comme la dernière mesure et la seule issue - tout cela n'est qu'une partie de la couche que, disons, l'auteur éclaire. De plus, on ne peut pas dire que Puzo parvienne à élargir pleinement les tenants et les aboutissants de l'information, à étudier en profondeur chacun des sols sur lesquels il travaille dans ce livre. Ce n'est pas vrai. Il aborde partiellement de nombreux sujets, travaillant avec des exemples et des situations plutôt primitifs, mais donc compréhensibles. Et c'est pourquoi le lecteur est si clairement conscient de ce qui se passe, suivant si bien l'histoire - l'histoire elle-même est présentée correctement. Par conséquent, le monde créé par l'auteur est simple et comme natif : vous y plongez très rapidement et à l'avenir vous ne voulez pas vous libérer de ses chaînes. Lui, le monde, est attrayant au vu de l'image romancée d'un mafieux qui, avant tout, valorise sa famille et la stabilité de sa propre vie, qui prend soin du petit monde dans lequel il vit extrêmement scrupuleusement et avec incroyable responsabilité. Le lecteur et l'écrivain invitent le lecteur dans ce monde même, et compte tenu de la stabilité évoquée précédemment de ce monde, je le répète, je ne veux pas en "sortir". Cependant, en même temps, Puzo nous rappelle par petites touches le genre de personnes sur lesquelles nous lisons : la vie de personnes qui ont osé empiéter sur le port de Don Corleone, la peur de ceux qui se sont fait appeler la main d'une mafia la famille, les actes cardinaux et l'indifférence avec laquelle ils sont accomplis par des personnes qui semblent être attentionnées et bienveillantes, mais qui restent, comme l'auteur le suggère constamment, une entité criminelle.
Un tel travail, non seulement avec le texte, mais avec le lecteur lui-même, est très inhabituel, car il offre un espace pour limiter le texte en tant que produit de la littérature, ce qui plaira à ceux qui, dans la romantisation des images de la mafia , verront leur serpent tentateur, ainsi que ceux qui sont les mêmes voir à l'envers. Et, bien sûr, il ne faut pas oublier les personnes qui seront attirées principalement par une intrigue à plusieurs niveaux, où le thème de la renaissance, comme, comme je l'ai écrit plus tôt, la rééducation, devient au premier plan. En bien ou en mal, c'est au lecteur de décider, selon ses goûts.
Et maintenant, concernant ces mêmes goûts, un moment curieux émerge à nouveau, car le créateur de ce livre a combiné les principes dominants, tels que les clichés mafieux, en les présentant sous une forme très compétente et professionnellement distribuée, tout en reconnaissant indépendamment qu'il a puisé tout cela dans d'autres créations sur un thème similaire. C'est-à-dire que l'auteur lui-même a d'abord agi en tant que consommateur d'un produit similaire, qui, après avoir identifié les meilleurs composants, les a combinés et a fait quelque chose qui excite l'esprit des mêmes consommateurs jusqu'à présent. Pour une telle sélection, pour une telle approche de sa conception, en général, pour une telle histoire et une atmosphère aussi mémorable, Mario Puzo ne tient qu'à remercier Mario Puzo, tout en conseillant cette création à d'autres personnes.
Note : 9
Je commencerai par dire que j'ai vu le film pour la première fois, puis un an plus tard, j'ai lu le livre. Et j'ai été surpris que les cinéastes aient pu transmettre de manière assez fiable une si belle œuvre sans modifications inutiles. J'ai presque revu le film, mot pour mot, tout a été authentiquement répété et l'image de l'écran m'a été immédiatement présentée. J'ai été ravi que le réalisateur n'ait pas choisi de s'écarter du scénario du livre et ait commencé à proposer quelque chose qui lui soit propre, en suivant l'exemple d'entreprises et de producteurs avides. Un grand livre et une tout aussi grande adaptation d'un classique de tous les temps.
Note : 9
Le livre est super. Je l'ai lu après avoir vu le film (que j'ai aimé) et je l'ai beaucoup plus aimé. Si le film a romancé la mafia, le livre en montre aussi bien l'envers. Ce sont tous des meurtriers, des bandits, des nationalistes. Si quelqu'un est tué, alors à de rares exceptions près, attaquer du coin de la rue, plusieurs contre un. Mais, avant tout, ce sont des gens forts avec un caractère fort, à qui rien d'humain n'est étranger. Une certaine romantisation de l'honneur des bandits siciliens est certes présente, mais sans entrer dans un conte de fée complètement déconnecté de la réalité.
Il est superbement montré comment les mafiosi deviennent et pourquoi les Italiens ordinaires demandent de l'aide à la mafia.
Magnifiquement montrée est la transition de Mile, un patriote américain qui s'est porté volontaire pour la guerre et a compris que le gang de son père nuisait au pays dans ce même gang.
Note : 10
Mon livre préféré. Fabuleux, incroyablement excitant. J'ai acheté un livre et je l'ai lu en une journée, j'ai "mangé", "digéré" et j'ai été impressionné pendant longtemps. Je suis fan du travail de Puzo et tous les romans de Mario sont quelque chose de fantastique. L'auteur a transmis les caractères des personnages, cette atmosphère, ces expériences de manière si réaliste que lorsque vous lisez, vous vous immergez simplement dans cette atmosphère et vous ne voulez pas en sortir. A lire d'un seul souffle. Mario Puzo est un génie. Et chacune de ses créations est excellente.
Note : 10
Un des rares livres qu'on a envie de lire.
Note : non
j'ai lu le livre en adolescence, au début des années 90, d'abord à la bibliothèque, puis un an plus tard je l'ai acheté dans une collection avec La Sicilienne, et je l'ai relu. Je me souviens comment les traductions ont changé, par exemple, dans la première version, il y avait des factures - par exemple, il n'y avait aucun épisode où la femme de Sonny partageait ses impressions sur la nature aimante de son mari. Mais le plus fait intéressant que la première traduction officielle en URSS était en ukrainien, déjà en 1973, elle s'appelait "Baptême du Baptiste" et était accompagnée de commentaires de généraux de police. Pourquoi une œuvre littéraire aussi exceptionnelle a été fermée au lecteur russe n'est pas claire, peut-être pour des raisons commerciales, afin de ne pas payer pour la paternité, peut-être à cause de la stupidité associée à la décomposition du système esclavagiste le plus progressiste du XXe siècle, mais le fait demeure - le livre est venu sur les ruines de l'URSS en même temps que le film. En conséquence, au lieu du rôle éducatif positif du livre, les personnes qui ont perdu confiance en tout ont reçu une saga de gangsters romancée, et de nombreux citoyens ont perçu le film comme une instruction et un plan de vie. Mais cela ne découle pas du livre ! Que l'image de Vito Andolini, qui a pris le pseudonyme de Corleone en l'honneur de sa ville natale, soit romancée, mais Puzo reflétait clairement l'essence du mode de vie mafieux avec les paroles de Michael Hagen à l'épouse de Michael Corleone que les seules personnes que cette nouvelle tête mafieuse ne nuira pas à sa femme et à ses enfants. C'est-à-dire que le mafioso est un ennemi universel, et bien sûr tout le monde autour est ses ennemis, et plus son influence est grande, plus il a de mal et plus il a d'ennemis. En général, le livre reste pertinent et assez demandé, le roman est un classique de la littérature mondiale.
Marili2, 22 mars 2016C'est ma première expérience de prise de connaissance d'ouvrages sur la mafia. Par conséquent, il n'y a rien à comparer, donc tout est nouveau, frais, intéressant. Mais ce qui est très frappant, c'est l'image fortement romancée et de bravoure de la mafia, du moins pour cette famille en particulier. À l'adolescence, cela ne me ferait pas du tout mal aux yeux, bien sûr. Je le qualifierais de roman jeunesse. Les personnages sont très intéressants, mais très idéalisés. C'était comme s'ils prenaient une personne et ne mettaient en évidence que des éléments individuels avec un projecteur. Sans doute le plus important. Seulement ce n'est plus une personne qui s'avère. C'est formidable de lire des histoires de personnes intelligentes, fortes, fières et courageuses qui peuvent enfreindre la loi et risquer leur vie, qui aiment leurs proches et sont prêtes à tout pour eux. Eh bien, que faire, alors ils sont la mafia. Voici un tel paradoxe. C'est ce qui se passe lorsque vous écrivez sur le monde criminel dans un style romantique.
Le livre est intéressant et se lit d'une traite. S'amuser!!
Note : 8
