Mario Puzo romanlarının karakterleri ve prototipleri. Mario Puzo - The Godfather Film uyarlamasının ikonik halesi
Amerigo Bonasera, New York Şehri Ceza Mahkemesi'nin Üçüncü Bölümünde oturdu ve adaletin yerine getirilmesini ve kızını acımasızca sakatlayan ve onu istismar etmeye çalışan suçluların başlarına intikamın gelmesini bekliyordu.
Yargıç, heybetli, önemli, sanki yargıç masasının önünde duran iki gençle kendi elleriyle uğraşmaya niyetliymiş gibi siyah cübbesinin kollarını kaldırdı. Ağır yüzü kibirli bir küçümsemeyle donmuştu. Amerigo Bonasera, sorunun ne olduğunu henüz anlayamasa da, tüm bunlarda kesin bir yanlışlık vardı.
Son piçler gibi davrandın, - dedi yargıç sert bir şekilde.
Evet, diye düşündü Amerigo Bonasera, evet, aynen. Sığırlar. Hayvanlar. Gençler - modaya uygun bir şekilde kesilmiş parlak saçlar, yıkanmış, pürüzsüz ağızlıklarda alçakgönüllülük - pişmanlıkla başlarını eğdiler.
Hakim devam etti:
Ormandaki hayvanlar gibi davrandın - şansın zavallı kızın onurunu kırmayı başaramadın, yoksa seni yirmi yıl hapse gönderirdim. Durdu, ciddi bir şekilde çatık kaşlarının altından Amerigo Bonasera'nın sarı kansız yüzüne kurnaz bir bakış fırlattı, bir yığın mahkeme kararıyla masaya eğildi. Sonra daha da derinden kaşlarını çattı, zaruret karşısında doğal öfkesini yenermiş gibi omzunu silkti ve bitirdi: - Ancak, yaşını, lekesiz itibarını ve anne babanın iyi adını ve ayrıca yasayı göz önünde bulundurarak, Anlatılmaz bir bilgelik bizi intikam almaya çağırmıyor, her birinizi üçer yıl hapis cezasına çarptırıyorum. Koşullu olarak.
Sadece kırk yıllık profesyonel yüz ifadelerini kontrol etme alışkanlığı, cenaze müdürü Bonasera'ya bir öfke ve öfke dalgası saklama gücü verdi. Kızı, genç ve güzel, hala hastanede çenesi kırık ve bu canavarların, bu hayvanların serbestçe dolaşmasına izin mi veriliyor? Yani önünde bir komedi oynanıyordu. Parıldayan ebeveynlerin sevgili çocuklarının yanında bir araya toplanmasını izledi. Sadece parlamadılarsa, sevinecekleri bir şeyleri vardır.
Bonasera'nın boğazında keskin bir acı yükseldi, sıktığı dişlerinin ardında ağzı ekşi tükürükle doldu. Göğüs cebinden beyaz keten bir mendil çıkardı ve dudaklarına bastırdı. Böylece o iki genç adam, utanmaz, küstah, sırıtarak koridordan geçerken ve yönüne bile bakmadığında ayağa kalktı. Ses çıkarmadan geçmelerine izin verdi, sadece kolalı mendilini ağzına daha sıkı sardı.
Ebeveynler izledi, iki erkek ve iki kadın, Bonasera ile aynı yaşta, sadece Yerli Amerikalılar gibi giyinmişlerdi. Ona baktılar - utanarak, ama aynı zamanda bir meydan okumayla, gizli bir zaferle.
Kendini tutamayan Bonasera, koridora doğru eğildi ve boğuk bir sesle bağırdı:
Hala benimle ağlayacaksın, yalnız benim için gözyaşı dökmeyeceksin - benim çocuklarımdan ağladığım gibi hala benden ağlayacaksın!
Müvekkillerini takip eden avukatlar onları ileri itti, gençler anne babalarına kalkan olmak için geri adım attılar; geçitte bir tıkanıklık vardı. İri mübaşir, Bonasera'nın durduğu sıradan çıkışı engellemek için çevik hareket etti. Ama gereksiz olduğu ortaya çıktı.
Amerika'da geçirdiği yıllar boyunca Bonasera kanun ve düzene inandı. Togo dayandı ve başardı. Ve şimdi, bilinci vahşi nefretten sersemlemiş olsa da, başı acele etme, silah satın alma, bu iki alçağı vurma arzusundan ağrıyor olsa da, Bonasera hiçbir şey anlamayan karısına döndü ve açıkladı:
Burada bize güldüler.
Durdu ve sonunda karar vererek, artık bunun kendisine neye mal olacağını düşünmeden ekledi:
Adalet için Don Corleone'ye boyun eğmek gerekir.
Los Angeles'ta, bir otel süitinin göz kamaştırıcı lüksünde, Johnny Fontaine en yaygın aldatılan koca gibi viski yudumluyordu. Kırmızı kanepeye uzanarak, doğrudan boyundan içti ve tadını yenmek için erimiş suyu emdi, yüzünü buz küpleriyle dolu bir kristal kovaya daldırdı. Saat sabahın dördüydü ve sarhoş hayal gücü, döndüğünde müsrif karısıyla nasıl başa çıkacağını hayal etti. Eğer geri gelirse. Çok geç, aksi takdirde ilk karısını aramak, kızlarının nasıl olduğunu öğrenmek fena olmazdı - işler kötü gittiğinden beri bir şey onu arkadaşlarını aramaya çekmedi. Bir zamanlar sabahın dördünde aramayı düşünseydi, pohpohlanacaklardı, çok sevineceklerdi; şimdi burun döndü. Ve Johnny Fontaine'in talihsizliklerinin, yokuş yukarı gittiğinde Amerika'nın en parlak film yıldızları tarafından ne kadar yakından çekildiğini bir düşünün. Hatta komik.
Şişeye arkasını dönerek, sonunda karısının anahtarı kapıdan çevirdiğini duydu, ama odaya girip onun önünde durana kadar boynunu bırakmadı. Çok güzel, melek yüzlü, durgun menekşe gözlü, kırılgan, ince, yontulmuş bir figürle. Dünya çapında milyonlarca erkek Margot Ashton'ın yüzüne aşık oldu. Ve onu ekranda görmek için para ödediler.
Nerelerde gezindin? Johnny Fontaine'e sordu.
Yani, yan becerdin, - dedi.
Yanlış hesapladı, o kadar sarhoş değildi. Sehpanın üzerinden atlayarak onu elbisesinin yakasından yakaladı. Ama bu büyülü yüz, eşsiz gözler ona yaklaştığında, tüm öfkesi kurudu, yumuşadı. Dudaklarını alaycı bir şekilde büktü - ve yine yanlış hesapladı: Johnny yumruğunu kaldırdı.
Yüzüne değil, Johnny, - diye ciyakladı, - Çekiyorum!
Ve tüm bunlar kahkahalarla.
Darbe onu solar pleksusa vurdu; Düştü. Onun üzerine düştü ve o nefesi kesildi, tatlı nefesini yüzüne üfledi. Omuzlarına, yanlarına, bronzlaşmış ipeksi uyluklarına manşetler yağdırdı. Onu, bir zamanlar olduğu gibi, New York'un gecekondu mahallesinin "cehennem mutfağında" sokak gözüpek, küstah küstah pisliklerle dövdü. Acıtıyor, ancak kırılmış dişler veya kırık bir burun köprüsü gibi ciddi yaralanmalar yok.
Yine de onu isteksizce dövdü. Başka türlü olamazdı. Ve açıkça onun üzerinde kasıldı. Yere yayılmış, brokar elbisesini beline kadar çekmiş, alaycı bir şekilde kıkırdadı:
Hadi Johnny, bana gel. Anahtarı kuyuya koy, ihtiyacın olan tek şey bu.
Johnny Fontaine ayağa kalktı. Onu, güzelliğinin zırhı ardında yenilmez olan bu yaratığı öldürmek yetmez. Margo karnının üzerinde yuvarlandı, esnek bir sıçrayışla ayağa fırladı ve dans ederek, bir kız gibi yüzünü buruşturarak şarkı söyledi:
Ama acıtmıyor, acıtmıyor.
Sonra ciddi ciddi, baştan çıkarıcı gözlerinde hüzünle ekledi:
Balda talihsiz, tüm midesini küçük bir mide gibi sıktı. Eh, Johnny, sonsuza kadar salya salyası olan bir buzağı olarak kalırsın ve aşkı bir gençten daha fazla anlamazsın. Hala şarkılarınızda mırıldandığınız şeyleri kadınların ve erkeklerin gerçekten yaptığını hayal ediyorsunuz. O, başını salladı. - Zavallı. Pekala, seni kutsa, Johnny.
Yatak odasına girdi ve kilit sesini duydu.
Johnny yere oturdu ve elleriyle yüzünü kapattı. Kızgınlıktan, aşağılanmadan umutsuzluğa kapıldı. Ama New York gecekondu mahallelerinin koruyucusu olması boşuna değildi, bir zamanlar Hollywood'un yoğun ormanlarında hayatta kalmasına yardımcı olan eski maya, şimdi telefonu eline alıp havaalanına gitmek için bir taksi çağırmasına neden oldu. Bir kişi hala onu kurtarabilirdi. New York'a uçmak zorunda kaldım. Bu kişiye - şimdi çok yoksun olduğu güç ve bilgeliği ve hala güvenilebilecek sevgiyi bulacağı tek kişi. Vaftiz babası Don Corleone'ye.
Fırıncı Nazorin, gür İtalyan somunları gibi, hala unla kaplı yuvarlak ve kırmızı, karısına, gelinler halinde oturan kızı Katharina'ya ve fırınının işçisi Enzo'ya baktı. Enzo, yeşil harflerle VP yazan kol bandını unutmadan bir savaş esiri üniformasına geçmeyi başardı ve şimdi adanın Valilerinde akşam check-in için geç kalmaktan korkarak ayakta duruyordu. Amerikalı efendileri için çalışmak üzere her gün şartlı tahliyeyle serbest bırakılan binlerce İtalyan mahkum gibi, o da sürekli bu hoşgörüyü kaybetme korkusuyla yaşadı. Ve bu nedenle, şu anda oynanan basit saçmalık onun için ciddi bir meseleydi.
Ryzhachkov Anatoli Aleksandroviç 10/10/2019
Bir keresinde Frank Sinatra salona girdiğinde Mario Puzo bir restoranda bir arkadaşıyla oturuyordu. Yazarın bir arkadaşı ünlü şarkıcıya acele etti, onu bir masaya davet etti ve yeni çıkan The Godfather'ın yazarını tanıttı. İtalyan asıllı iki Amerikalı ünlü için yüz yüze tanışmanın bir zevk olacağına inanıyordu. Ama bir karışıklık olduğu ortaya çıktı. Şarkıcı, yazara tacizle saldırdı, yumruklarıyla ona koştu. Kavgayı önlemek zordu.
The Godfather'ın yazarı Frank Sinatra'yı neden bu kadar kızdırdı? Vaftiz babası tarafından yetiştirilen şarkıcı Johnny Fontaine'in görüntüsünde Puzo'nun onu çıkardığına inandığı ortaya çıktı. Ülkenin en saygın salonlarında yer almayı hedefleyen Frank Sinatra, birçok mafya lideriyle olan bağlantıları hakkında konuşmaktan zarar gördü. Bazılarına çocukluktan aşinaydı ve bu insanlar “vaftiz babası” olduklarında bile bu bağlar kopmadı. Chicago mafya babası Sam Giancana ile özellikle yakın bir ilişki sürdürdü. Bu yüzden birçok okuyucu ve ardından sinemasever Frank Sinatra'da Johnny Fontaine'in prototipini gördü ...
Şarkıcı Johnny Fontaine, bazı özellikleri gerçek insanlarla çağrışımlar uyandıran The Godfather'daki tek karakter olmaktan uzaktır. Romandan uyarlanan aynı isimli filmi izlediğimde, Vaftiz babası rolünü oynayan Marlon Brando'nun boğuk, zar zor işitilen bir sesle konuşmasına şaşırdığımı hatırlıyorum. Mafya patronları arasında en güçlüsü olan Don Corleone'nin güçlü ve tiz bir sese sahip olması gerektiği görülüyordu. Ancak romanın yazarı, Godfather'ın boğuk bir sesi olduğundan bahseder ve aktör sadece yazarın karakterizasyonunu takip eder. Daha sonra 1937'den 1957'ye kadar yirmi yıl boyunca “Mafya Başbakanı” olarak anılan Frank Costello'nun biyografisinde, bademciklerin alınmasından sonra neredeyse sesini kaybettiğini okudum: bu ayrıntı oradan geldi. . Bu ayrıntı da ilginç çünkü birçok karakter özelliği ve etkinliğinde Don Corleone öncelikle Frank Costello'yu andırıyor. Godfather'ın, yeraltı dünyasının "başbakanı" gibi, etkili siyasi çevrelerle bağları güçlendirmeye son derece önem vermesi ve her ikisinin de diğer mafya liderlerinden daha fazla başarı elde etmesi özellikle önemlidir. Birçok yönden, yaşam yollarının sonu benzerdi. Yeraltı dünyasının liderlerinden biri olan ve "tüm patronların patronu" olmayı hedefleyen Vito Genovese tarafından düzenlenen suikast girişiminden sonra, Frank Costello mafya liderliğindeki aktif çalışmadan neredeyse emekli oldu, sadece kişisel işleriyle ilgilenmeye başladı. . Aynı şekilde, Don Corleone, ciddi şekilde yaralandıktan sonra, "aile" işlerinin liderliğini yavaş yavaş oğluna devretmeye başladı. Ancak bu benzerlik, elbette, Costello'yu Don Corleone'nin doğrudan bir prototipi olarak düşünmek için bir neden vermiyor. Yazar kahramanına Don Vito adını vermiş olsa da, Genovese de değildir - bu Genovese'nin adıdır.
Bazen Mario Puzo, mafya tarihinden birkaç bölümü küçük değişikliklerle birleştirir. Gelecekteki organize suç krallarından Charles ("Şanslı") Luciano'nun, mafyada iktidarı ele geçiren Masseria'yı, görünüşte dostça bir sohbet için bir restorana çektiği biliniyor. Bolca içtikten sonra Luciano tuvalete gitti. Bu arada, adamları Masseria'yı bitirdi. Polis geldiğinde, Luciano'nun inkar edilemez bir mazereti vardı. Romanda işler biraz farklı. Corleone'nin oğlu Michael, düşmanca bir "ailenin" temsilcisini müzakereye davet eder. Ona güvenmiyorlar, görüşmeden önce onu arıyorlar. Katı bir içkiden sonra Michael tuvalete gider, bu şüphe uyandırmaz. Ama orada, tankın arkasında gizlenmiş bir tabanca var. Geri dönerek düşmanı açıktan vurur ve gizlenir.
Bu tür paralellikler çoktur. Ancak tüm bu benzerliklerle birlikte, The Godfather hiçbir şekilde mafya hayatındaki olayların kurgulanmış bir kronolojisi değildir. Birçoğu Amerikalılar tarafından gazete makaleleri, kitaplar ve filmler aracılığıyla zaten biliniyordu ve roman, sahip olduğu nadir okuyucu kitlesini uyandırmazdı. Ayrıca, yazar bazen zamanı iyi değiştirir. önemli olaylar mafya tarihinden. Örneğin polis kayıtları, hem Masseria'nın hem de onun yerini alan Mafya "patronların patronu" Maranzano'nun 1931'de öldürüldüğünü gösteriyor. Roman başka bir tarihi gösteriyor - 1933. Puzo'nun bir hata yaptığı şüpheli. Büyük olasılıkla, bir belgesel değil, bir sanat eseri yarattığını göstermek için kasıtlı olarak yaptı. Tarihi değiştirerek, her iki cinayetin koşullarını değiştirme, onları gerçek insanlarda değil, hayal gücünün yarattığı romanın karakterlerinde ana katılımcılar yapma hakkına sahip görünüyordu.
The Godfather'ın benzeri görülmemiş başarısının sırrı, bence, öncelikle yazarın kanonik hale gelen yeraltı dünyası imajından ayrılmasındadır. Filmler ve romanlar genellikle ateş eden mafyayı gösterdi: cinayetler, soygunlar, kovalamacalar, polisle kavgalar, çeteler arasındaki kanlı çatışmalar - ve çatışmanın durduğu nadir anlarda, lirik sahneler. Her zamanki sahneler, İtalyan göçmenlerin mahallelerinin gecekondu mahalleleri, büyük şehirlerin sokaklarıdır. Godfather'da da dinamik ve duygusal olarak anlatılan benzer sahneler var. Ancak romanın başarısını önceden başka bir şey belirledi: M. Puzo ilk kez sıradan bir mafya yazarı olarak rol aldı. Okuyucuyu iç dünyasıyla tanıştırdı, iktidarın hiyerarşik yapısını, karar alma mekanizmasını, yetkililerle olan gizli bağlantıları, örf ve adetleri gösterdi. Yazar bunu o kadar doğruluk ve sanatsal ikna ile yaptı ki, birçoğu M. Puzo'nun organize suç hayatıyla kişisel tanıdık temelinde yazdığını düşündü. Yazarın kendisi bu iddiayı kategorik olarak reddetti. Ve ona inanmamak için hiçbir sebep yok. Roman üzerinde çalışmaya başladığında, şimdiden onlarca mafya tarih kitabı yayınlandı Hank Messick, Bert Goldblat, Fred Cook, Nicolas Gage ve diğerleri gibi uzmanlar. Bazıları sadece polis arşivlerine erişim sağlamakla kalmadı, aynı zamanda mafyanın "vaftiz babaları" ile kişisel olarak tanıştı. Özellikle önemli kaynak 60'larda yayınlanan sosyolojik eserler yazara hizmet edebilir(D. Cressidi, Abduction of the Nation, New York, 1969, vb.), mafya iç dünyasının meraklı gözlerden gizlenmiş ayrıntılı olarak incelendiği, gündelik Yaşam"aileleri" - İtalya'dan gelen göçmenlerin büyük suç dernekleri, değerler sistemi ve yaşam yönelimleri, akrabalara görev hakkındaki fikirler. Tabii ki, yazar kişisel gözlemler de kullandı - çocukluk yılları İtalyan göçmenlerin yaşadığı New York mahallelerinde geçti.
Yazar, yalnızca mafya tarafından uygulanan şiddeti kınamakla kalmayıp, aynı zamanda romanın ana karakterlerine - Don Corleone ailesinin üyelerine de sempati duyduğu için sitem edildi. Bu soru boşta değil. Mafyanın Amerikan toplumundaki yeri ve aralarındaki bağlantılarla ilgili. Yazarın konumunu anlamanın anahtarı, romanın başlangıcıdır - New York mahkemesinde, Amerigo Bonasera'nın kızını acımasızca sakatlayan ve onu kötüye kullanmaya çalışan iki haydut davasının ele alındığı bir sahne. Tecavüzcüler serbest bırakıldı - şartlı olarak üç yıl hapis cezasına çarptırıldılar. Acı, öfke ve öfke İtalyan göçmen Bonasera'yı bunaltıyor: "Kızı, genç, güzel, hala hastanede çenesi kırık ve bu sığırların serbestçe dolaşmasına izin verilecek." Ve şu sonuca varıyor - adalet için Don Corleone'ye boyun eğmek gerekiyor.
Romanın olay örgüsünde Amerigo Bonasera ve kızının olduğu bölüm neredeyse hiç rol oynamıyor. Hikayeden kolayca dışlanabilir. Ancak yazar, onunla çalışmaya başlamayı gerekli buldu. Ve bu düşünmeye değer.
Bonasera, bir zamanlar kaçındığı Don Corleone'ye yaşanan trajediyi, yargılamanın bariz adaletsizliğini anlatır. Buna cevaben, Vaftiz babası ona içinde yaşadıkları dünya hakkında popüler bir konferans verir: “Amerika sana cennet gibi göründü. Sağlam bir iş açtınız, iyi para kazandınız, bu dünyanın kendi zevkiniz için yaşayabileceğiniz ve yaşayabileceğiniz sakin bir mesken olduğuna karar verdiniz. Kendinizi güvenilir arkadaşlarla çevrelemeye özen göstermediniz. Ve neden? Polis sizi korudu, kanun çıkarlarınızı gözetledi - sizi ve akrabalarınızı hangi sorunlar tehdit edebilir?
Çevresindeki dünyayı, ikiyüzlülüğünü, acımasız yasalarını bilen Don Corleone, saf bir dilekçe sahibinin yanılsamalarıyla kötü niyetli alay etme zevkini inkar etmiyor: “... şikayet edecek bir şeyiniz yok. Hakim kararını açıkladı. Amerika sözünü söyledi... Avukatlara para harcıyorsun ve onlar da öyle ya da böyle soğuyacağını çok iyi biliyorlar. Yargıcın kararını hesaba katıyorsunuz ve bu yargıç, paneldeki son kız gibi yozlaşmış. Bunca yıl, paraya ihtiyacın olduğunda, fahiş faiz aldığın bankaya gittin ... "
Bunlar, İtalyan göçmenlerin karşılaştığı sosyo-politik koşullardır - adaletin adaletsizliği, memurların rüşvetçiliği, banka bürolarındaki hırsız-katipler.
Don Corleone, astlarından birine Bonasera'nın kızını sakatlayan haydutlara bir ders vermesini söyler. İki gangster onları "pirzola"ya çevirir. Şiddet? Ancak mahkemenin adaletsizliğine adil bir yanıt olarak algılanıyor. Suç, suça, şiddete - şiddete yol açar, kanunsuzluğun zincirleme bir reaksiyonu vardır. Yargıç, kızı sakat bırakan suçluları serbest bırakır. Don Corleone'nin adamları onlarla ilgilenir ve rüşvet verilen polisler onlara linç etme fırsatı verir. Ahlak ve hukuk, her ikisinin de eylemlerinin kapsamı dışında kalır. Dahası, iki haydut ve onların patronu yargıcın eylemleri, Don'un emriyle işlenen tecavüzcülerin katliamından bile daha ahlaksız görünüyor.
Bölümün anlamı - şiddet haklıdır, genellikle kaçınılmazdır. Kolluk kuvvetleri suçlularla uyum içinde hareket eder. Mafyanın içinde faaliyet gösterdiği toplumun adetleri bunlardır. Ve yazarın konumundan şüphe duyulmaması için, Balzac'ın ünlü sözlerini romana epigraf olarak seçer: "Her büyük servetin arkasında bir suç vardır." Ve bu suçlar cezasız kalıyor, çünkü "büyük servetlerin" gücünün yasaların gücünden daha güçlü olduğu ortaya çıkıyor.
Amerigo Bonasera'nın öyküsü, okuyuculara yalnızca, çok yüksek düzeyler de dahil olmak üzere birçok düzeyde gelişen suç ve siyaset arasındaki ilişkinin karmaşık dünyasını tanıtıyor. Romanın ilk sayfalarında, Don Corleone'nin patronlarından birinin, görünüşe göre hiçbir şekilde ilgisiz olmadığını, ABD Senatosu üyesi olduğunu öğreniyoruz. Ayrıca "adalet makinesinin tamamen Don Corleone'nin elinde olduğunu" da öğreniyoruz. Ve “siyasi dünyadaki bağlantılar ve etki, bir düzine rejime bedeldir”, yani silahlı mafya grupları.
Romanın tüm ana karakterleri, yazar tarafından oluşturulan genelleştirilmiş görüntülerdir. Corleone ailesinin üyeleri, en büyük sanatsal ifadeyle tasvir edilmiştir - başı, oğulları Santino (Sonny) ve Michael ile Don'un danışmanı Tom Hagen, şarkıcı Johnny Fontaine.
En büyük oğlu Sonny, çabuk huylu, dizginsiz, kötü eğitimli, aceleci davranışlar sergileyebiliyor. Küçük oğlu Michael onun antipodudur, ayık hesaplamanın ve sarsılmaz dayanıklılığın somutlaşmışıdır, arkasında İkinci Dünya Savaşı sırasında bir Amerikan ordusu subayının deneyimi, mafyanın siyasi bağlantılarının rolünün net bir anlayışı vardır. Sonny dünün mafyası, Michael yeni tip bir lider.
Romandaki en renkli figür Godfather'dır. Hayatı Amerikan mafyasının tarihini yansıtıyordu. Luciano, Genovese, Costello gibi, sokak çeteleriyle başladı, ardından yasal işlerle de uğraşan bir suç sendikası kurdu. Ve nihayet, defalarca mafyaya vermek için girişimlerde bulundu. modern görünüm, iç çekişmeyi ortadan kaldırın, yönetim organını oluşturun. Mafya liderleri arasında “ateş etme ve bıçaklama zamanının geçtiğini” ilk anlayan oydu. İş adamları olduğumuz için aklı, becerikliliği alma zamanı.
Don Corleone ve diğer don'lar ve onların uşakları, güvenilir bir örtüye sahip olarak suçlarını işlerler. Bırakın parmaklıklar ardını, hiçbirinin rıhtıma düşmemesi tesadüf değil. Michael Corleone bir polis şefini öldürür. Ancak Godfather'ın bağlantıları cezadan kaçmasına yardımcı olur. Aslında, mafya patronlarının üst düzey patronları, suç ortaklarıdır ve kanlı katliamları ve genelevlerin bakımından kumar organizasyonuna kadar yasadışı ticaretleridir. Dolayısıyla mafya, toplumun dışında kalan bir avuç ahlaksız canavara hiç benzemiyor. Aksine, siyasi seçkinlerinin temsilcileri de dahil olmak üzere birçok bağla bağlantılı bu toplumun bir parçasıdır. Böylece M. Puzo okuyucuyu şu sonuca götürür: böyle bir kalkan olmadan mafya mahvolur. Bu nedenle, ahlaki bir karara layık olanlar hiçbir şekilde yalnızca suç örgütlerinin patronları değildir. Ve görünüşe göre, mafyanın vahşeti, okuyucuların beklendiği gibi kınanmasına neden olmadığı için. Ve bazen romanın bazı karakterlerine empatiyle bile yaklaşıyorsunuz. Hakim olanın yasa gücünün değil, güç yasasının ve her şeyden önce paranın gücünün olduğu koşullarda çalışırlar. Ama bu toplumsal ve siyasi düzenleri yaratanlar onlar değildi... Ayrıca başta Vaftiz babası olmak üzere bazı karakterler bazen sempati bile uyandırıyor. Ataerkil geleneklere bağlılığı, ara sıra cömertliği (evsiz genç Tom Hagen'i korudu), doğal bilgeliği, sağduyulu sakin yargısı, organize suç ve büyük politikanın çalkantılı sularında yönünü bulma yeteneği - tüm bunlar onu olağanüstü bir kişilik yapıyor. . Ancak, elbette, bu hiçbir şekilde olumlu bir kahraman değil. Yazarın da vurguladığı gibi, "tam bir acımasızlığı, herkesi ve çeşitli değerleri tamamen umursamaması, kendi iradesi dışında kanunlara, kendisinden başka tanrılara saygı duymayan bir insana ihanet etmiştir."
Don Corleone'nin bu kadar aktif rol aldığı 1920'lerde ve 1930'larda Amerika Birleşik Devletleri'nde organize suçun ortaya çıkması doğal bir süreçti. Gelişiminin nedenleri konusunda Amerikalı uzmanlar arasında fikir birliği yoktur. H. Messik, "Çeteler ve Mafya" adlı kitabında, "organize suç, tarihi bir tesadüfün ürünüdür" der. Bazı araştırmacılar, mafyanın Amerikan toplumunda derin kökleri olmadığını, sadece Amerikan topraklarında yapay olarak beslenen İtalyan-Sicilya mafyasının bir dalı olduğunu savunuyorlar. Diğer Amerikalı akademisyenler, ABD burjuva toplumunun eti ve kanı olan organize suçun bir tür boşlukta değil, derinliklerinde geliştiğine inanıyor. Amerika Birleşik Devletleri'nde bunun için uygun bir iklim olmasaydı, bu kadar bereketli bir şekilde çiçek açmazdı. Bu yazarlara göre, Amerika Birleşik Devletleri'nde organize suçun ortaya çıkmasından çok önce, orada suç yöntemlerini kullanan yağmacı iş gelenekleri gelişti ve gelişti. ABD tekel elitinin tarihi üzerine iyi bilinen bir araştırmanın yazarı olan F. Landberg, “işadamlarının suçlarının … Frank Nitti, Tony Accardo ve Frank Costello (ABD'deki ünlü mafya patronları. - I. G.) gibi alışılmışın dışında işadamlarından en az bir adım önde. Ancak bu ayrım açıkça yanlıştır ... ". F. Landberg, en büyük iş adamlarının çoğunun "hesaplarında etkileyici sayıda yasa ihlali olduğunu ve yasadışı faaliyetlerine kıyasla, mafya ve suç örgütlerinin operasyonlarının çocuk oyuncağı gibi göründüğünü" vurguluyor.
ABD Ticaret Odası'na göre, yaklaşık 800 çeşitli yollar onlardan para koparmak için tüketicileri dolandırmak. Girişimciler arasındaki yolsuzluk ve dolandırıcılık, tanınmış politikacı Senatör W. Prokemeyer'in dehşetle ilan ettiği boyutlara ulaştı: siyasi baskı."
Amerikalı kriminolog W. Raccliss, organize suçun birleşme eğilimi ile karakterize olduğunu belirterek, kapitalist şirketlerle paralellik kuruyor: “Suç örgütlerinin kendi alanlarında sınırsız güç arzusu, iş dünyasındaki tekelci eğilimlere tekabül ediyor.” Godfather'ın zeytinyağı ticaretinde New York'ta bir tekel elde ettiğini hatırlayın.
Ve son olarak, bir kez daha organize suç ve siyaset arasındaki bağlantılar hakkında. Başkanlık Komisyonu (1967), "örgütlü suçun para için elde ettiği güç nedeniyle var olduğunu", "görevlileri yozlaştırmak için milyonlarca dolar harcayabileceğini" kabul etti. Don Corleone'yi düşünün. “Polis departmanı ve yargıda büyük bağlantıları olan mükemmel bir avukat tuttu. Bir rüşvet sistemi düşünüldü ve kuruldu ve kısa süre sonra Corleone organizasyonu etkileyici bir "kayıt defterine", başka bir deyişle, her ay şu ya da bu miktarda borcu olan yetkililerin bir listesine sahipti. Ayrıca, klan başkanı siyasi çevrelere başka hizmetler de sağladı. İtalyan göçmenlere yerel ve federal seçimlerde kime oy vermeleri gerektiğini söyledi. "Yavaş yavaş siyasi arenada bir güç haline geldi - aklı başında parti liderlerinin hesaba katmayı ihmal etmedikleri bir güç."
Farklı sokak çetelerinden büyük suç sendikalarına, organize suça aynı geçiş, yalnızca İtalyan kökenli mafyalar için değil, aynı zamanda diğer etnik gruplardan insanlar için de karakteristikti - İrlandalılar, Yahudiler, Çinliler, siyahlar vb.
Organize suçun özü, onu sokak suçundan ayıran karakteristik özellikler nasıl tanımlanabilir? Kanımca bunlar, yozlaşmış hükümet yetkililerinin, burjuva partilerinin ve girişimciliğin bulunduğu bir toplulukta, rüşvet veya şiddet yöntemlerini kullanarak, çeşitli yasadışı faaliyet alanlarında (fuhuş, kumar) kontrollerini kuran, istikrarlı bir iç yapıya sahip suçluların dernekleridir. , tefecilik, uyuşturucu vb.) .) ve siyasi bağlarını zenginleştirmek ve güçlendirmek amacıyla sürekli olarak yürütmek. Organize suçluların yasa dışı faaliyetleri, genellikle şantaj ve şiddet kullanarak sızdıkları yasal işletmelere katılımlarıyla yakından bağlantılıdır.
Böyle bir tanım, organize suçun belirli özelliklerini yakalar ve Amerikan toplumuyla olan bağlantılarını vurgular.
M. Puzo, romanının sayfalarında, Amerikan toplumunda kalıcı bir sosyal fenomene dönüşen Amerika Birleşik Devletleri'nde organize suçun nasıl gerçekleştiğinin bir resmini yeniden yarattı.
Hikâyenin sonunda, yani 1940'ların ikinci yarısında, uzun süren çekişmelerden sonra, "aileler"in reisleri, o zaman bile giderek daha geniş bir boyut kazanmaya başlayan uyuşturucu kaçakçılığı konusunda ortak bir tavır geliştirirler. . Don Corleone bu tehlikeli işe katılmaya karşı çıktı. “... Uyuşturucuya bulaşmamız” dedi, “aile” başkanlarının bir toplantısında, bence çok yakın bir zamanda ölmek demektir.” Diğer mafya liderleri, Don'un argümanlarıyla prensipte hemfikirdi, ancak benzeri görülmemiş karlar elde etme cazibesi galip geldi.
O zamandan beri, kırk yıl geçti. Don Corleone sadece yarı haklıydı. Organize suç patronlarının siyasi patronları, gerçekten de genelev sahipleri ve kumar işletmecilerinden daha fazla uyuşturucu tacirlerini cezalandırmaktan daha zor buldular, ancak aynı zamanda, uyuşturucu ticaretinden elde edilen büyük kazançlar, ABD tarihindeki en büyük yasadışı iş haline gelmesine yardımcı oldu. .
Amerika Birleşik Devletleri Başkanlarının her biri son yıllar uyuşturucu mafyasına karşı "belirleyici bir savaş" ilan etti. Bu savaşlarda pek çok taktik başarı elde edilmiş, ticaretin organizatörleri hapse atılmış, tonlarca uyuşturucuya el konmuştur. Ancak hiçbir zaman stratejik bir zafer elde edilemedi. Başkan Bush, uyuşturucu mafyasına karşı büyük grevler yapma kararlılığını ilan etti, bu amaç için milyarlarca dolar tahsis edildi. Gelecek, güçlü devlet ile suç işlerinin liderleri arasındaki bu savaşın nasıl sonuçlanacağını gösterecek. Her durumda, uzun ve inatçı bir mücadele bizi bekliyor.
"Sicilya" romanının aksiyonu bizi mafyanın eski zamanlarda yaratıldığı Sicilya'ya götürüyor. Kesin tarih Bu tuhaf suç örgütünün doğuşu henüz tespit edilememiştir. Ancak zaten geçen yüzyılın başında oynadığı bilinmektedir. önemli rol adanın siyasi ve ekonomik hayatında
The Godfather'ın ana karakterleri Sicilyalı. Ancak yeni romanda Amerikan ve Sicilya mafyası arasındaki bağlantı sorununa pek değinilmiyor. Arsa onları tek bir bağlantıyla birbirine bağlar: Michael Corleone, babasının talimatı üzerine, Turi Guiliano'nun çalışmalarının kahramanı adadan Amerika Birleşik Devletleri'ne götürmek zorundadır.
Sicilya tarihi gerçeklere dayanmaktadır. M. Puzo, köylü çocuk Salvatore Giuliano'nun drama ve romantizm dolu trajik kaderiyle ilgileniyordu. Karakterin hayatından ve prototipinden birçok bölüm en küçük ayrıntısına kadar örtüşüyor. Genç Guiliano, jandarmaları vurmak zorunda kaldığı gerçeğiyle başlayarak, bir çete oluşturduğu dağlara kaçar ve trajik ölümüyle sona erer. Sicilya mafyasının başının prototipi de kolayca tanınabilir - bu, Don Croce Malo adı altında yetiştirildiği romanda Don Calogero Vizzini'dir. Ama aynı zamanda, The Sicilian, The Godfather'dan bile daha az ölçüde, 40'lı ve 50'li yıllarda Sicilya'da meydana gelen olayların kurgulanmış bir kronikleri olarak kabul edilebilir. Bu öncelikle yazarın Giuliano'nun kişiliği ve faaliyetleri hakkında kendi yorumunu vermesi gerçeğinden kaynaklanmaktadır. İtalyan politikacılar ve tarihçiler tarafından kendisine yapılan değerlendirmelerden temelde farklıdır.
Hemen hemen hepsi, Giuliano'nun mafya liderlerinin ve monarşistler de dahil olmak üzere gerici politikacıların emirlerine göre hareket eden bir haydut olduğu konusunda hemfikir. İtalyan parlamentosunun komünist üyesi Girolamo Li Causi şunları yazdı: “... 1945'ten Giuliano'nun öldürüldüğü Temmuz 1950'ye kadar faaliyet gösteren Giuliano çetesinin bu kadar uzun bir süre varlığını nasıl açıklayabiliriz? Giuliano, çetesi, mafya ve onu himaye eden siyasi güçler arasında mı vardı? İtalyan ve dünya kamuoyunun Giuliano çetesine son verme konusundaki alarmlarına ve taleplerine rağmen, yetkililerin eylemleri, özellikle de Schelba Yardımcısı İçişleri Bakanı iken, neden bu kadar çelişkili ve ölçülüydü ve polise ve polise mal oldu? İtalya vatandaşları çok mu pahalı? Sebep, Giuliano haydutuyla bağlantılı siyasi güçlerin, ayrılıkçı hareketin çöküşünden sonra monarşist, liberal ve Hıristiyan Demokrat partilerden bu politikacıların isimlerini tehlikeye atmamak için gizleme arzusunda aranmalıdır. , Giuliano ile bir anlaşma yaptı ve onu amaçları doğrultusunda kullanmaya başladı."
Sicilya mafyası tarihinin Sovyet araştırmacısı N. P. Rusakov, Giuliano'nun, toprak sahiplerinin topraklarını işgal eden köylülere karşı kanlı misillemeler için onu kullanan büyük toprak sahiplerinin bir aracı olduğunu belirtiyor. Ona göre, Giuliano, 1 Mayıs 1947'de Portella la della Ginestra'da köylülerin toplu infazının organizatörüydü.
Bir değerlendirme daha yapacağım - Sicilya mafyası üzerine bir dizi eserin yazarı Michele Pantaleone. Giuliano'nun etkinliğini iki döneme ayırıyor. 1943'ten 1945'in başlarına kadar, Giuliano "Güney'in halk isyancısıydı", ancak daha sonra büyük toprak sahiplerine zulmetmeyi bıraktı, mafya ve sağcı politikacılarla bağlantılar kurdu ve "şu andan itibaren ... yağmalanan servetin huzur içinde tadını çıkarın."
Sicilyalı kahramanın tarihsel prototipi budur. Bununla birlikte, Giuliano'nun ahlaki olarak yeniden doğuşu, köylü kitlelerini toprak sahiplerinin keyfiliğinden korumanın asil ideallerine ihaneti, kibri, zenginlik ve saygınlık için susuzluk - Giuliano'nun tüm bu özellikleri Puzo'nun yaratıcı planı için açıkça kabul edilemezdi. Giuliano'nun hayatındaki birçok gerçek olayı koruyarak, sosyal adaletsizliğe karşı cesur bir savaşçı imajını yaratır. Guiliano, "fakirlerin her zaman aldatıldığını düşündü". Hayatının anlamı, mücadelesinin amacı, toprak sahiplerinin, yetkililerin ve mafyanın birleşik güçleri tarafından soyulan ve terörize edilen yoksul ve haklarından mahrum edilmiş işçilere yardım etmekti. Adadaki sosyo-politik koşulları değiştirmeyi, kitlesel bir demokratik hareket başlatmayı kendisine görevlendirmez. "20. yüzyılın Robin Hood'u" ruhuyla hareket ediyor (ilk kez bu karşılaştırma, kendisiyle röportaj yapan Amerikalı gazeteci Michael Stern tarafından kullanıldı), serveti büyük sahiplerden alıyor ve ihtiyaç sahiplerine dağıtıyor. Cezalandırıcılar uzun yıllar Turi'yi ele geçiremezler çünkü her köylü onu evinde saklamaya hazırdır: Guiliano onların umutlarının, desteklerinin ve korunmalarının sembolüdür. Giuliano, yüksek patronlar sayesinde, Guiliano - köyün sosyal alt sınıflarının koruması sayesinde zordu.
Genç köylü isyancı, mafyanın Sicilya'daki sosyal ve politik rolünü, büyük toprak sahipleri ve devlet adamlarıyla yakın bağlarını anladı. Mafyanın başı Don Croce, "bakanlara rüşvet verebilen, suikast organize edebilen, esnafı ve fabrika sahiplerini terörize edebilen" bir adamdır. Guiliano "mafyanın efsanevi gücünü biliyordu", "güçlü aristokratlardan ve toprak sahiplerinden iş için para almaya çalışan sonsuz köylü cinayetleri hakkında." Mafya sadece soyguncu toprak sahiplerini korumakla kalmaz, yetkililerle bağlantılarını kullanarak köylüleri de soyar. “... (Köylüler tarafından. - I. G.) devlet depolarına devredilen her şey, Don Croce Malo ve yandaşlarının eline geçti ve ardından karaborsaya çıktı.” Dezavantajlı ve ezilen kırsal işçilerin savunucusu olan isyancı köylü için mafya, büyük toprak sahipleri, jandarma, yetkililer ile aynı düşmandır. Guiliano için Giuliano'nun yaptığı gibi onların hizmetine girmek, arkadaşlarına ve ideallerine ihanet etmek demektir.
Kahramanının bu tutumlarına uygun olarak yazar, 1 Mayıs 1947'de bir köylü gösterisinin yürütülmesinde Giuliano'nun rolünü kökten değiştirir. Puzo, olayların gidişatını en küçük ayrıntısına kadar o günlerin gazete haberlerine, İtalyan tarihçilerin yazılarında bu trajedinin açıklamalarına tam olarak uygun olarak çizer. Ancak, ikincisinin oybirliğiyle görüşüne göre, Giuliano'ya “insanlık dışı kan dökmesini” (M. Pantaleone) emreden etkili siyasi çevrelerse, o zaman romanda katliam sinsi Don Croce'den ilham aldı. Asiyi müttefiki yapma veya fiziksel olarak ortadan kaldırma girişimlerinde başarısız olan mafya lideri, onu tehlikeye atmaya, onu kitlelerin gözünde kanlı, acımasız bir cellat haline getirmeye karar verir. Guiliano'nun müfrezesindeki komutanlardan birine rüşvet verir ve ona 1 Mayıs gösterisinde silahsız katılımcılara makineli tüfekle ateş açmasını söyler. Sonuç olarak, onlarca insan öldü ve yaralandı.
Gözlerinde bu insanlık dışı katliamın gerçekleştiği Guiliano'nun yaşadığı duygusal şoka rağmen, yaşananların anlamını anlamayı başardı ve haini bizzat vurdu.
Giuliano'nun aksine Guiliano, yaşamının sonuna kadar bencil olmayan bir idealist olarak kalır. Giuliano milyarları zimmetine geçirdi. Ama "Guiliano'nun ruhunda bir kuruş bile yoktu, oysa zaten bir milyar liradan fazla parası olabilirdi. Ganimetten payını fakirlere dağıttı ve ailesine yardım etti.”
Guiliano ve küçük çetesi ölüme mahkûmdur. Mafya, gerici çevreler, yerel yetkililer ve İtalya'nın merkezi hükümeti ona karşı güçlerini birleştiriyor. Guiliano, bir çıkmaza girdiğini, mücadelesinin yöntemlerini anlamaya başlar. modern koşullar yararlarını yitirdiler, tek çıkış yolu ülkeden kaçmak. “... Yedi yıldır ne mi yaptım ben? acı acı derin düşüncelere dalıyor. “Adalet için savaştığımı sanıyordum. Yoksullara yardım etmeye çalıştım. Sicilya'yı mafyadan kurtarmayı umuyordum. Nazik olmak istedim. Ama yanlış zamanda ve yanlış şekilde aldım. Artık bize kalan tek şey hayatımızı kurtarmak.” Ama o da başarılı olmaz: tıpkı prototipi Giuliano gibi, Guiliano da en yakın, en güvenilir meslektaşı Pisciotta'nın ellerinde ölür, gerçek bir kişi, yazarın adını değiştirmeyi gerekli görmemiştir, bu gücün güçlüsü tarafından rüşvet verilen bir adam. Dünya. Pisciotta ihanet pahasına af almayı umuyordu, bir çetedeyken işlediği suçlardan silineceğini umuyordu. Ancak yetkililer iki kat hain davranırlar: Guiliano'yu Pisciotta'nın elleriyle tasfiye ettikten sonra şanssız haini de ortadan kaldırırlar.
Nitekim romanda; küçük karakterler hariç bir pozitif karakter.İdeallerine sadık, arkadaşlarına bağlı, hayatta kendisi için önemli olan konularda taviz vermeyen - Guiliano okuyuculara böyle görünüyor. Zulüm ve aldatma, kâr ve entrika, vicdansızlık ve ikiyüzlülük dünyasına karşı çıkıyor. Bakanlar, mafya liderleri, din adamları, hükümet yetkilileri - hepsi bencil hedeflerine ulaşmak için her yolu kullanabileceklerine inanıyor, bunlar ahlaksız ve onursuz insanlar. Ve "ortak bir amaç adına - Guiliano'nun ve müfrezesinin yok edilmesi" adına kolayca komplo kurmaları tesadüf değil.
Puzo, derin bir bilgi birikimiyle, kahramanına karşı çıkan güçleri, mafya patronlarını ve hukukun üstünlüğünün koruyucularını, büyük mal sahiplerini ve yetkilileri birbirine bağlayan gizli ipleri ülkedeki sosyal ve politik statükoyu korumak için çizer, onlara meydan okumaya cesaret edenlerin ibretlik cezası. Elbette Guiliano bir devrimci değil, bir asi, pek çok eksiklik ve zayıflıktan yoksun değil, ancak ahlaki olarak düzenin temsilcilerinden ölçülemeyecek kadar yüksek. Onlarla ahlaki bir düelloda, tartışmasız zafer Guiliano'da kalıyor. Onu ortadan kaldırmayı başardılar, ancak Sicilya'nın geniş kitlelerinin ona olan inancını, saygılarını ve sevgilerini sarsamadılar. "O," diye yazıyor Puzo, "onların kahramanıydı, zenginlere ve aristokratlara, Dostlara (mafya liderleri. - I.G.), Roma'daki Hıristiyan Demokrat hükümete karşı kalkanlarıydı."
Köylü isyancı Guiliano'nun imajı, yazarın yaratıcı başarısıdır. Resmi olarak, Sicilya'nın popüler kitlelerinin, komünistlerin ve sosyalistlerin çıkarları için diğer cesur savaşçıların M. Puzo'nun dikkatinin dışında olduğu gerçeğinden dolayı kınanabilirdi. Ancak bir sanat eserinin analizine yönelik böyle bir yaklaşım pek verimli olmayacaktır. Öncelikle yazarın yarattığını estetik ve ideolojik tutum ve tasarımına uygun olarak değerlendirmek gerekir. "Sicilya" romanı, yetenekli bir yazarın çalışmasında önemli bir aşamayı, sosyo-politik sorunların derinliklerine daha derin bir nüfuz etme aşamasını belirleyen canlı ve gerçekçi bir eserdir.
Tarih Bilimleri Doktoru, I. Geevsky.
Puzo M. Vaftiz babası. Sicilya. / Per. İngilizceden. - E.: Politizdat, 1990. - S. 563-574.
Küba purolarının dumanı, pahalı kruvaze takımlar, keçe şapkalar, sakin, kendinden emin bir görünüm, prestijli arabalar ve güzel kadın. Geçen yüzyılın 30'lu yıllarının İtalyan mafyasının toplu görüntüsü. Birçokları için çekici bir hayat, bir yığın efsane, tehlike ve gizemle örtülü. Ve bugün, Mario Puzo'nun "The Godfather" kitabının sayfalarında var olan Corleone ailesinin en ünlü mafya ailesinin tarihine ve bir bütün olarak bu kitap hakkında değineceğiz.
Bir mafya romanı
Mario Puzo'nun The Godfather adlı romanı 1969'da yayınlandı ve Amerika'nın en güçlü mafya klanlarından birinin hayatını anlattı - Don Corleone ailesi. Ancak mafya teması bu eserdeki tek konu değil ve o dönemin suç ailelerinin hikayesine pek de benzemiyordu.
Her şeyden önce, makalenin başında bahsedilen yorgun gangster parlaklığına sahip değildi. Örgüt içindeki ilişkiler daha sıcak, neredeyse aileviydi, aile reisleri ise daha çok başkalarına ve kendilerine yardım etmeye çalışan insanlara benziyordu. Silah sallamadılar ya da sokakları korkutmadılar. Yaptıkları şey daha çok güç ve güce dayalı bir iş ve siyaset karışımı gibiydi.
Mario Puzo mafya hakkında yazan ilk yazar değildi, ancak bu yapıyı içeriden gösteren ilk kişiydi: yapısı, sürekliliği, hiyerarşisi ve etki şemaları. Ve bunu güvenilir bir şekilde belirtmeyi başardı, bu şaşırtıcı değil, çünkü çocukluğu, New York'un çoğunlukla göçmenlerin yaşadığı ve uzun süre en suçlu bölge olarak kabul edilen Hell's Kitchen'da geçti ve kendisi yazmaya hazırlanıyordu. bir roman, bu konuda birçok tarihi materyal okudu.
"Kabul etmekten utanıyorum," dedi, "ama The Godfather'ı yalnızca belgelere ve bilimsel monografilere dayanarak yazdım."
The Godfather'ın serbest bırakılmasından sonra Puzo, "asla haraç almadığına" inanmayı reddeden bazı gangsterlerle tanıştırıldı.
vaftiz babası hikayesi
Bu roman, 20. yüzyılın başından ortalarına kadar olan zaman dilimini kapsar. Hikâyenin ana karakterinin kim olduğunu söylemek çok zor, çünkü orada anlatılan herkesin kendi hikayesi var, buna gereken özen gösteriliyor ve yazar ana karakterin rolü için tek bir kişiyi seçmiyor. Bu sayede okuyucu, duruma farklı açılardan bakabilir ve kendi kararını verebilir.
Ana anlatı, gençken Sicilya'dan Amerika'ya kaçmak zorunda kalan ve aynı adı taşıyan yerleşimin onuruna Corleone adını alan eski bir göçmen olan Don Vito tarafından yönetilen Corleone ailesi etrafında inşa edilmiştir. kökenlerini hatırlamak içindi. Geçim kaynağı olmayan ve suça ya da verandaya gitme seçeneği arasında duran, arkadaşlarıyla bir kartopu gibi bir soygun yapmaya karar verir ve bu da birçok olaydan sonra kendisini en etkili kişilerden biri haline getirir. gücü politikacılar, yargıçlar, polis olan New York halkı, meşru ve sadece iş değil çoğu. Gücünü karşılıklı yardımlaşma ve halkının doğru makamlara terfi etmesi üzerine kurdu. Bence bu, yazarlar tarafından yaratılan en güçlü imgelerden biridir.
Vito Corleone'nin üç oğlu - Santino, Fredo ve Michael - birbirinden çok farklıdır. Santino'nun en büyük oğlu, babasının ganimetten pay almak isteyen yerel bir otoriteyi nasıl öldürdüğüne tanık oldu ve bu onu çok etkiledi. Asabidir, hukuk işlerinden kaçınır, kibirlidir ve diplomatik yöntemin taraftarı olan babasını ezmekten kendini alıkoyamayan sorunların zorla çözülmesi taraftarıdır.
Vito Corleone, "Elinde diploması olan bir kanun adamı, makineli tüfekli yüzden fazla gangsteri çalacaktır" dedi.
Ortanca oğul Fredo kendini aileye adamıştır ve davaya adamıştır, ancak çok yumuşaktır ve bu nedenle aile işlerinden uzaklaştırılır. En küçük oğlu Michael kendi yoluna gitmeye karar verdi ve otoriter babasının iradesine karşı cepheye gönüllü oldu. Bir savaş kahramanı olarak geri döner, üniversiteye girer ve müstakbel eşiyle sakin bir hayat yaşamak ister, ancak koşullar onu tüm hayatı boyunca kaçındığı aile işine dalmaya ve ardından aileyi yönetmeye zorlar. Sakin, ihtiyatlı ve birçok hamleyi nasıl düşüneceğini biliyor. Ailenin başına geçtikten sonra, faaliyetleri yasallaştırmak için adımlar atıyor ve gelecek on yıllar için planlar yapıyor.
Düzinelerce başka karakterden bahsetmeye değer, ancak onları atlayacağız. Sayfalarda görünenlerin kesinlikle her birinin kendi anlamı olduğunu ve duvara asılan her silahın burada ateş edeceğini söyleyeyim.
Godfather sadece bir mafya kitabı değildir. Aile, dostluk, bağlılık, ihanet, aşk, ihanet, söze bağlılık, yaşam yolu seçimi, zor durumlar arasında seçim, zorlukların üstesinden gelmek gibi okuyucuyu heyecanlandırabilecek tüm konuları kesinlikle gündeme getiriyor. Bu kitabı okuyan herkes kendinden bir şeyler bulacak ve belki de sorularına cevap bulacaktır. Bu kitabın bu kadar saygın ve ünlü olmasına şaşmamalı, daha sonra bunun onun en iyi eseri olmadığını ve onun tarafından para uğruna yazıldığını belirtmesine rağmen, yazara ün kazandıran oydu. Kendi adıma, sadece şunu söyleyebilirim ki, bu kitabı yıllar önce okumuş olmama rağmen, onu hala favorilerimden biri olarak görüyorum ve birkaç yılda bir yeniden okuduğumda, her seferinde daha önce fark etmediğim bir şey buluyorum. Kesinlikle okumanızı tavsiye ederim.
Mario Puzo
vaftiz babası
"Her zenginliğin arkasında bir suç vardır..."
O. Balzac
BÖLÜM BİR
Amerigo Bonasera, New York 3. Ceza Mahkemesi binasında oturmuş duruşmayı bekliyordu; kızının onurunu lekelemeye çalışan vahşice taciz eden insanlardan intikam almak için can atıyordu.
Sert yüzlü bir adam olan yargıç, rıhtımda oturan iki genci bizzat cezalandırmak üzereymiş gibi siyah cüppesinin kollarını sıvadı. Yüzünde soğukluk ve hatta öfke vardı. Ama bu Amerigo'nun hissettiği ama aynı zamanda tam olarak kavrayamadığı bir yalandı.
Yargıç sert bir sesle, "Nihai yozlaşmışlar gibi davrandınız," dedi.
Evet, evet, diye düşündü Amerigo Bonasera. - Hayvanlar. Hayvanlar." Parlak kısa saçlı ve temiz traşlı yanaklara sahip iki genç adam alçakgönüllülükle aşağıya baktı ve başlarını saygıyla eğdi.
Hakim devam etti:
“Vahşi hayvanlar gibi davrandınız ve talihsiz kıza tecavüz etmediğiniz için şanslısınız, yoksa sizi yirmi yıl boyunca parmaklıklar ardına koyardım. Yargıç durdu, gözleri tüylü kaşlarının altından kasvetli Amerigo Bonaser'e doğru kurnazca parladı ve sonra kendilerini önünde duran protokol yığınına gömdü. Yüzünü buruşturup omuz silkerek, iradesine karşı hareket ettiğini gösterdi.
Ama gençliğiniz, kusursuz geçmişiniz ve ailelerinizin kusursuz itibarı göz önüne alındığında, size üç yıl ertelenmiş hapis cezası veriyorum.
Sadece kırk yıl boyunca mesleğini icra etmek, Amerigo Bonaser'in yüzünü buruşturacak bir nefret yüz buruşturmasına izin vermedi. Kızı hala hastanedeydi ve çenesi kırılmıştı ve bu canavarlar şimdiden serbest mi kaldı? Hepsi gerçek bir komedi gibi görünüyordu. Sevgili çocuklarının etrafına toplanmış mutlu ebeveynlere ve akrabalara baktı. Oh, şimdi hepsi mutlu, şimdi hepsi gülümsüyor.
Bir kara safra yumağı Bonaser'in boğazını yuvarladı ve sıktığı dişlerinin arasından geçmeye çalıştı. Beyaz bir mendil çıkardı ve dudaklarına kaldırdı. Ayağa kalktı ve kendisine bakmaya tenezzül bile etmeden, kendinden emin bir şekilde çıkış yönünde yürüyen iki piç kurusuna baktı. Ses çıkarmadan geçmelerine izin verdi, sadece sabun kokan temiz bir mendili dudaklarına yaklaştırdı.
Şimdi bu hayvanların ebeveynleri, onun yaşında iki erkek ve iki kadın, yanından geçiyorlardı, ama kıyafetlerine bakılırsa, büyük deneyime sahip Amerikalılar. Amerigo'ya baktılar ve gözlerinde, galiplerin tuhaf küçümsemeleriyle utanç birbirine karıştı.
Soğukkanlılığını kaybeden Bonasera kaba bir şekilde bağırdı:
"Benim şimdi ağladığım gibi sen de benimle ağlayacaksın!" Çocuklarının beni ağlattığı gibi ben de seni ağlatacağım.
Avukatlar, müvekkillerini çıkışa iterek, anne ve babasını savunmaya çalışan gençlerden gözlerini ayırmadı. İri bir adam olan mahkeme memuru, Bonasera'nın durduğu sıraya koştu, ancak artık buna gerek yoktu.
Johnny Fontena kırmızı bir kanepeye uzanmış, şişeden viski içti, arada bir kristal bardaktan aldığı buz gibi suyla boğazını duruladı. Sabahın dördüydü ve hayal gücü hararetle, biri diğerinden beter, müsrif karısını öldürdüğü resimler çiziyordu. Sadece eve gelmesine izin ver. Çocuklar hakkında soru sormak için ilk eşi aramak için çok geçti ve sürekli başarısızlık anında arkadaşlardan herhangi birini aramak çok saçmaydı. Bir zamanlar sabahın dördünde onları çağırsa sevinç ve gururla zıplarlardı ve şimdi ondan ne kadar sıkıldığını bile gizlemiyorlar.
Viskiyi yudumlarken anahtarların şıngırtısını duydu ama karısı odaya girip yanında durana kadar içmeye devam etti. Bir meleğin yüzü, canlı mavi gözleri, narin ve kırılgan ama mükemmel şekilli bir vücudu vardı. Yüz milyon erkek Margot Ashton'ın yüzüne aşıktı ve ekranda görmek için para ödedi.
"Hangi Cehennemdeydin?" diye sordu.
"Doğrudan orjiden geldim," diye yanıtladı.
Yeteneklerini açıkça hafife aldı. Masaya koştu ve onu boğazından yakaladı, ama güzel yüzünün yakınlığı ve Mavi gözlüöfkenin kalıntılarını yıprattı ve onu tekrar çaresiz bıraktı. Alaycı bir şekilde gülümseyerek bir hata daha yaptı. Başının üzerine kaldırılmış büyük bir yumruğu görünce bağırdı:
"Yüzüne değil, Johnny! Bir filmdeyim.
O güldü. Karnına yumruk attı ve düştü. Şimdi zaten onun nefesini ve baş döndürücü parfüm kokusunu hissediyor. Yumruklarını onun kollarına ve esmer saten uyluklarına vuruyor. Onu zamanında olduğu gibi dövdü, bir genç olarak, New York'un fakir mahallelerinden birinde, akranlarını dövdü. Darbeler ağrılıdır, ancak kırılmış bir diş veya kırık bir burun şeklinde iz bırakmaz.
Ona yeterince sert vurmadı. Daha sert vuramadı ve onunla alay etti. Kollarını ve bacaklarını açmış yatıyordu, ipek eteği dizlerinin üzerine kadar çekilmişti ve kahkaha patlamaları arasında onda arzu uyandırmaya çalıştı:
- Pekala, buraya gel, içeri sok. Tut onu Johnny, istediğin bu.
Johnny Fontana ayağa kalktı. Yerdeki kadından nefret ediyordu ama güzelliği onu koruyordu. Margot yan döndü ve bir balerin zarafetiyle ayağa kalktı. Johnny'nin etrafında dans etmeye başladı, bir çocuk gibi "Johnny, acıtmıyor Johnny, acıtmıyor" diye şarkı söylüyordu. Sonra sesinde hüzünle şöyle dedi:
"Sefil ve talihsiz bir piç. Ah, Johnny, sen her zaman aptal ve romantik bir İtalyan oldun ve öyle kalacaksın. Hatta çocuk gibi sevişiyorsun. Hala bir kadınla yatıyormuş gibi hissediyorsun, söylemeyi sevdiğin şarkılardaki gibi.
"Zavallı Johnny, seni korusun.
Yatak odasına girdi ve kapıyı arkasından kilitledi.
Johnny yüzünü ellerinin arasına gömmüş halde yerde oturmaya devam etti. Umutsuz umutsuzluk onu bunalttı, ancak Hollywood'un ormanında durmasına bir kereden fazla yardım eden demir inatçılığı, telefonu açmasına ve onu havaalanına götürmesi gereken bir taksi sipariş etmesine neden oldu. Onu sadece bir kişi kurtarabilir. New York'a dönecek. Kendisine yardım etmek için yeterli güce, zekaya ve sevgiye sahip tek kişiye gidecektir. Vaftiz babası Corleone'ye gidecek.
Fırıncı Nasorine, kocaman İtalyan ruloları kadar tombul ve kaba, karısını, kızı Katerina'yı ve asistanı Enzo'yu azarladı. Enzo, kolunda yeşil kuşaklı bir savaş esiri üniforması giyiyordu ve sebepsiz yere, patlak veren bir kavganın onu geciktireceğinden ve Vali Adasına zamanında ulaşmasını engelleyeceğinden korkuyordu. Çalışma izni verilen diğer binlerce İtalyan savaş esiri gibi, o da sürekli olarak bu iznin elinden alınacağı korkusuyla yaşadı. Dolayısıyla burada oynanan küçük komedi onun için ciddi bir meseleye dönüşebilir.
Kızgın Nazirin sorar:
Ailemin şerefini mi lekeledin? Kızıma seni hatırlaması için bir hediye mi bıraktın? Savaşın bittiğini ve Amerika'nın Sicilya'daki kokuşmuş köyünüze kıçınıza tekmeyi basacağını iyi biliyorsunuz!
Kısa ama çok güçlü bir adam olan Enzo, elini kalbine koydu ve neredeyse ağladı:
- Padrone, Tanrı'nın annesine yemin ederim ki, cömertliğini asla kötüye kullanmadım. Kızınızı tüm kalbimle seviyorum ve elini istiyorum. Hiçbir hakkım olmadığını ve beni İtalya'ya gönderirlerse Amerika'ya asla dönemeyeceğimi biliyorum. Ve sonra Katerina ile evlenemem.
Nazorina'nın karısı Philomena, anlaşmazlığa fırfırlar olmadan girdi:
"Bu saçmalığı kes," dedi şişman kocasına. Ne yapman gerektiğini çok iyi biliyorsun. Enzo'yu burada bırak, Long Island'daki akrabamıza gönder.
Catherine ağlıyordu. Şişmiş göbek ve üstte gerçek bıyık üst dudak onu çok kızdırdı. Onu asla Enzo gibi yakışıklı bir koca bulma, vücudunun en mahrem yerlerini bu kadar sevgi ve saygıyla okşayacak bir adamla asla karşılaşma.
"İtalya'ya gidiyorum," diye ciyakladı. "Enzo'yu burada bırakmazsan, onunla kaçarım.
Nazirine ona sinsi bir bakış attı. Kızı sıcak bir kek. Bir keresinde onun tombul kalçalarını sepetleri sıcak ekmekle doldurmak için arkasında duran şişmiş Enzo sineğine sürttüğünü görmüştü. Doğru adımları atmazsa o piçin sıcacık ekmeği onun fırınında olacaktı. Enzo'yu Amerika'da bırakıp onu Amerikan vatandaşı yapmalıyız. Bu konuyu sadece bir kişi halledebilir. Don Corleone.
Uzun zaman önce okundu - doğal olarak, Coppola'nın harika filminden sonra. Acıyla okundu ve uzun süre “içeriden” birkaç kitap daha okundu. Ve okuduktan sonra, sadece şaşkınlık kaldı - Coppola HİÇBİR ŞEYden nasıl şeker yapabilir (kariyerindeki bir başka benzer vaka “Drakula” dır): okuma boyunca sabun tadı vardı, çünkü böyle vasat bir “tabloid” ile yazılmıştı. dil (en çok satanlardan daha vasat - Amerikalılar sadece Sidney Sheldon ve İngilizlerden Arthur Haley tarafından yazılmıştır), bu genellikle nasıl sadece bir başyapıt olarak değil, aynı zamanda en çok satan haline getirilebileceğini de anlaşılmaz ... “sabunlu” bir dilde yazılmış ve en çok satanlar haline gelen kitaplar. Buradaki sorunun saygın Bladeness'in işaret ettiği gibi çevirilerde değil, orijinal kaynağın vasat dilinde olduğundan şüpheleniyorum.
Tür hakkında: elbette, yüzeyde bir suç romanıdır (bir aile destanının unsurlarıyla). Aslında, bu sadece “romantizm” değil, aynı zamanda çamurla karıştırma ve geleneksel toplumdaki insanları tam bir alçak olarak ifşa etme girişimidir: “buraya çok sayıda geldiler” - ve aynı zamanda kendi yasalarını da oluşturuyorlar! Bütün piçler - Vito, Michael, Sunny ve diğerleri - ve ben herkese acımıyorum! ("The Godfather" da Shnur'un şarkısı olurdu - "Hiç kimse için üzülmüyorum, hiç kimse!") Puzo'nun vasat kitabından güçlü bir en çok satan yapıldı (diğer tüm kitapları, eğer başarısız olmadılarsa, o zaman başarısız oldular). Yakınlarda ABD'de böyle bir yankı uyandırmayın), film kitabın yayınlanmasından birkaç yıl sonra çekildi (Amerikan edebiyatında çok sık görülen bir durum değil) - p.ch. Biz zaten aya uçtuk ve burada bazı alçaklar kendi ortaçağ yasalarını oluşturuyor! Puzo ve Coppola (Puzo'nun aksine yeteneklidir) sosyal düzeni sonuna kadar işlediler. Ve belki de birisi, örneğin Amerika Birleşik Devletleri'nde kişi başına düşen cinayet sayısının Rusya'dakinden ÇOK (eğer bir büyüklük sırası değilse) daha az olduğundan şüphe duyuyor? Yoksa tüm bu "ana yoldan romantikler" düzenli olarak oraya hak ettikleri tek şeyi mi getiriyor - elektrikli sandalye (veya en azından müebbet hapis)? (talihsiz vatanımızın aksine). Yani romantizm yok - saf Amerikan pragmatizmi: yapıldı, alındı, imzalandı. Haydutlar ıslandı, biz ıslatıyoruz ve ıslanacağız - tuvalette değil, kitaplarda ve filmlerde - gerekli (ikincisine, Soprano Klanı harika bir örnek - böyle bir ucube karnavalı görülmedi uzun süre sinemada).
Puan: 6
"İlk Don", "Son Don", "Sicilya", Puzo'nun adlarını hatırlamadığım birkaç romanı...
Onları sadece dindarlığımdan okudum - The Godfather'ın yazarının kötü yazabileceğine inanamadım. Boşuna inanmak zordu - konunun sömürülmesi ona fayda sağlamadı.
Ancak, The Godfather'ın kendisi şüphesiz bir başyapıttır. Ve şiddetten değil, metinde yeterli olan kurşun, işkence, kan davası ve garotlardan dolayı değil. Ve - karakter galerisi yüzünden.
Cosa Nostra halkı kendi zalim yasalarına göre yaşıyor.
Bu yasalar onları farklı kılıyor, herkes gibi değil, bizim gibi değil. Ve hiçbiri, yasanın diğer tarafındaki insanları tasvir etmek geleneksel olduğu için bir operet kötü adamı değildir. Daha doğrusu, The Godfather'ın yazıldığı dönemde kabul edilmişti.
Don Vito Corleone, oğulları Sonny, Freddy ve Michael - concigliori danışmanı İrlandalı Tom, Luke Brazzi'nin ilkel boğazlayıcısı, don'un korumaları, borçluları ve düşmanları, eşleri, metresleri, arkadaşları ve ortakları - düzinelerce kahraman ve her biri bunlardan - kişilik. Her birinin kendi karakteri, kendi (genellikle suçlu) geçmişi, kendi mantığı ve kendi hedefleri vardır.
Ahlak düşkünü değiller, soğuk hesap yapan manyaklar değiller. Onlar başka, alternatif yasalarla yaşayan insanlardır. Kendi dostluğunun, kendi düşmanlığının, kendi namus, sadakat ve ihanet kavramlarının olduğu yerde. Şiddetli ölümün hayatın bir parçası olduğu yerde, herkesin arkasında duruyor.
Michael Corleone, yazarın açıkça sempati duyduğu tek kişidir. Kardeşleriyle aynı değil, babasıyla aynı değil, çocukluğundan beri etrafındaki militanlarla aynı değil. Mafya yasalarına göre yaşamak istemiyor. Ve - onlar tarafından yaşamaya zorlandı.
Cosa Nostra'nın yasaları, Michael'ı amansız bir şekilde kırar ve onu bir mafya yapar. Ve bir katil, üstelik soğukkanlı ve ihtiyatlı bir katil. Ve aynı zamanda...
Puan: 10
Al Pacino ve Robert De Niro ile harika bir kitap ve harika bir film. Bu arada, kimse üçüncü seriyi takdir etmiyor - ama sadece Papa John Paul'un suikastına tanık olmayan nesil, bu kısmı takdir edeceğim - ve burada sadece bir film olması acıtıyor, ama aslında bir roman yok. Ancak kitabın türünün “gerçekçilik” olduğu gerçeğine kesinlikle katılmıyorum. Bu, saf suyun ROMANTİZMİ... ve en yüksek standart. Puzo, böyle Robin Hood gangsterlerini hiç duymadığını, sadece bir şeyler okuduğunu itiraf etti. Buraya çok şey yazılabilir, ama filmi görmemiş olan, 1992'nin yönetmen versiyonunda daha iyidir, ancak klasik versiyonda da mümkündür - kitabı okumasına gerek yoktur ve birinin buna inanması zor. kitabı okumuş ama filmi izlememiş olanlar tahminde bulunabilir.
Sadece gerçekçilikten bahsetme. Ve sonra "Rob Roy" gerçekçiliğin zirvesi olacak.
Puan: 10
Yasanın diğer tarafında hayat hakkında en büyük eser. Roman bir solukta okunur. Tüm karakterler o kadar gerçek ki, tüm bu hikaye parlak bir kurgu değil, gerçek gerçek gibi görünüyor.
Mario Puzo, İtalyanları ve özellikle Sicilya mafyasını incelemek için çok zaman harcadı, bu da dünya edebiyatının bu şaheserini yaratmasına elbette yardımcı oldu.
Okunmalı!
Puan: 10
Hayır, roman güzel, ama Tanrım, içinde ne kadar gereksiz şeyler var, ne kadar çok "gereksiz" karakter, diyalog, tüm hikayeler! Gerçek bir şeyi yakalamaya çalışıyorsunuz, kitap sayfalarından çıkarılabilecek bir şey. Hatta bazen işe yarıyor gibi görünüyor. Görünüşe göre çoktan nefes almış tam göğüs baharatlı Sicilya havası, kendi gözlerimle yaşlı don'un korkunç gülümsemesini gördüm ... Ve sonra sihir bir yerlerde kayboluyor. Yazar ara sıra bir ahududu ceketleri biyografisi düzeyine "iner", bu yüzden kitap bir anda küçülür. Artık alaycı mafyanın asil duygularına, aile işine bağlılıklarına inanmak istemiyorum. Anıtsallık kayboluyor ve kitaba gangster türünün temel direği demek zaten zor.
Yazarın keçi nostra çemberindeki en yüksek adalet derecesine ilişkin güvencelerine inanmak daha da zordur. İlk dernek - "kavramlara göre" yaşayan delikanlıların iç dökülmesinden. Dernek, anladığınız gibi, en olumlu değil. Rusya Federasyonu'nun herhangi bir mevzuatından daha iyi. Diyelim ki, bir Avrupalı okuyucunun bu tür düşüncelerle ortaya çıkmayacağını kabul ediyorum, çünkü onların 90'ları çok, çok nesiller önce geçti. Yine de, kişisel olarak Puzo'nun mesajını algılayamadım ve tüm bu “kendi yasaları” sadece tahrişe neden oldu.
Bu arada, film böyle duygulara yol açmadı. Belki de Coppola hikaye boyunca doğru tonu korumakta çok daha iyi olduğu için. Bir peri masalının tonu, efsane, destan. Büyük yönetmen banal hesaplaşmayı gerçek bir destansı savaşla sundu; Dokuz saatlik yayın süresi boyunca evreni, özünde kırılgan gangster küçük dünyasının evrenin merkezi olduğu ortaya çıkacak şekilde döndürmeyi başardı. İşte, bak! Gerçek insanlar, gerçek eylemler. Büyük trajediler, başarılar... Bronx'taki kumar işini başka bir gruptan aldı. Tamamlama, evet.
Puzo ayrıca Sicilya mafyasını romantikleştirmeye çalıştı. Biraz eğri çıktı. Yazarın, aynı zamanda gerçekçiliğe (kurgusal olmayan bir arsa, gerçek kahraman prototipleri) yönelen ve bu iki ilkeyi kendi yavrularında organik olarak birleştiremeyen, genel olarak acıklı, muhteşem bir hikaye yazmaya çalıştığını kabul ediyorum.
Bununla birlikte, kitabın bir dizi inkar edilemez değeri vardır. Tabii ki kaliteli. Karakterlerin karizması ve olay örgüsünün karmaşıklığı açısından türünün diğer tüm romanlarıyla aynı seviyede. Ek olarak, elinde bir “bonus” koz kartı var - Don Vito Carleone'nin görüntüsü. Filmin kitaba ulaşamadığı yer burasıdır. Don'un insanların lehine nasıl kazanıldığı, Vito ve ortakların veya psikolojik olarak soranların tüm diyaloglarının en küçük ayrıntısına kadar çalışıldığı son derece ikna edici bir şekilde gösteriliyor, doğal olmayan, yapay olarak kabul edilemezler. İlk defa, omerta'nın ne olduğunu anladım, karşılıklı sorumluluk, genellikle akrabalık veya dostluk bağlarından daha sıkı bağlanan bir varlık.
Puan: 7
Genç bir Michael Corleone, kız kardeşinin düğününde ortaya çıkar. Ailesinin üyeleri arasında beyaz bir karga - büyük mafya babası Don Corleone'nin ailesi. Babasının vesayetini terk etti, savaşa gitti, kahraman oldu, kibar, dürüst, ilgili... Ve kaderinde aileye liderlik edecek olan da o.
The Godfather'dan daha iyi bir mafya kitabı yoktur. Her şeyden önce, çünkü bu iş mafyadan çok insanlarla ilgili değil. İyi ve kötü, bilge ve çılgın, güçlü ve zayıf insanlar hakkında - insanları değiştirmek hakkında. Mükemmel yazılmış karakterler, mükemmel bir olay örgüsü, alıntılanabilir diyaloglar, dönemin ince bir anlayışı - tüm bunlar romanı benzersiz kılıyor.
Herkes bu kitabı okumalı.
Puan: 10
Mario Puzo'nun romanı "The Godfather", haklı olarak, baskın teması mafya olan en belirgin ve önemli eser olarak kabul edilir. Ve en ilginç olanı, öyle görünüyor ki, sadece bir tanım - "mafya". Ancak yazarın ne kadar derin ve kapsamlı konuları ele aldığı bu kavramı ortaya çıkarmaktadır.
Bu kitapta Mario Puzo, defalarca yazdığım tek bir kelime çerçevesinde okuyucuyla aile, dostluk, ihanet, aşk, tutku, şöhret, rezillik, yeniden doğuş, sefahat, sefahat gibi konularda bir diyalog yürütüyor. açgözlülük, iğrençlik gibi, zulüm gibi, kurtuluş gibi, son önlem gibi ve tek çıkış yolu - bunların hepsi, diyelim ki, yazarın aydınlattığı katmanın bir parçası. Üstelik Puzo'nun bu kitapta üzerinde çalıştığı toprakların her birini etraflıca incelemeyi, bilgi girişlerini ve çıkışlarını tam anlamıyla geliştirmeyi başardığı söylenemez. Bu doğru değil. Pek çok konuya kısmen değiniyor, oldukça ilkel, ancak bu nedenle anlaşılabilir örnek ve durumlarla çalışıyor. İşte bu yüzden okuyucu neler olup bittiğinin çok net bir şekilde farkındadır, hikayeyi çok yetkin bir şekilde takip eder - hikayenin kendisi doğru bir şekilde sunulur. Bu nedenle, yazarın yarattığı dünya basittir ve sanki yerli gibidir: çok hızlı bir şekilde içine girersiniz ve gelecekte kendinizi onun prangalarından kurtarmak istemezsiniz. O, dünya, her şeyden önce ailesine ve kendi hayatının istikrarına değer veren, içinde yaşadığı küçük dünyaya son derece titizlikle ve özenle bakan bir mafyanın romantikleştirilmiş imajı açısından çekicidir. inanılmaz sorumluluk. Okur ve yazar, okuyucuyu bu dünyaya davet ediyor ve bu dünyanın daha önce bahsedilen istikrarı göz önüne alındığında, tekrar ediyorum, ondan “çıkmak” istemiyorum. Ancak aynı zamanda Puzo bize ne tür insanlar hakkında okuduğumuzu küçük noktalar halinde hatırlatıyor: Don Corleone limanına girmeye cesaret eden insanların yaşamları, kendilerine bir mafya eli gibi davrananların korkusu. aile, kardinal işler ve şefkatli ve yardımsever görünen, ancak yine de, yazarın sürekli ima ettiği gibi, bir suçlu varlık tarafından yürütüldükleri kayıtsızlık.
Bu tür bir çalışma, yalnızca metinle değil, okuyucunun kendisiyle de çok sıra dışıdır, çünkü metni, mafya görüntülerinin romantikleştirilmesinde olanlara hitap edecek bir edebiyat ürünü olarak dizginlemek için biraz alan sağlar. , onların yılan cazibesini görecekler, aynı zamanda olanlar da tersini görecekler. Ve elbette, öncelikle daha önce yazdığım gibi yeniden eğitim gibi yeniden doğuş temasının ön plana çıktığı çok katmanlı bir arsa tarafından çekilecek olan insanları da unutmamalıyız. İyi ya da kötü bir şekilde - zevklerine bağlı olarak karar vermek okuyucuya kalmış.
Ve şimdi, aynı zevklerle ilgili olarak, yine ilginç bir an ortaya çıkıyor, çünkü bu kitaptaki yaratıcı, mafya klişeleri gibi baskın ilkeleri birleştirmiş, onları çok yetkin ve profesyonelce dağıtılmış bir biçimde sunmuş, aynı zamanda bağımsız olarak kabul ettiğini kabul etmiştir. tüm bunları benzer bir temadaki diğer kreasyonlardan çıkardı. Yani, yazarın kendisi başlangıçta, en iyi bileşenleri belirledikten sonra bunları birleştiren ve şimdiye kadar aynı tüketicilerin zihinlerini heyecanlandıran bir şey yapan benzer bir ürünün tüketicisi olarak hareket etti. Böyle bir seçim için, tasarımına böyle bir yaklaşım için, genel olarak, böyle bir hikaye ve böyle unutulmaz bir atmosfer için, Mario Puzo sadece Mario Puzo'ya teşekkür etmek istiyor, aynı zamanda bu yaratımı diğer insanlara tavsiye ediyor.
Puan: 9
Önce filmi izlediğimi, ardından bir yıl sonra kitabı okuduğumu söyleyerek başlayacağım. Ve yapımcıların böylesine güzel bir çalışmayı gereksiz değişiklikler olmadan oldukça güvenilir bir şekilde aktarabilmelerine şaşırdım. Neredeyse filmi tekrar izliyordum, kelimesi kelimesine, her şey aslına uygun olarak tekrarlandı ve ekrandaki resim hemen bana sunuldu. Yönetmenin kitabın senaryosundan sapma yoluna gitmemesi ve açgözlü şirketlerin ve yapımcıların izinden giderek kendine ait bir şey bulmaya başlamaması beni memnun etti. Harika bir kitap ve tüm zamanların klasiğinin eşit derecede harika bir uyarlaması.
Puan: 9
Kitap harika. Beğendiğim filmi izledikten sonra okudum ve daha çok beğendim. Film mafyayı romantikleştirdiyse, kitap da ters tarafını iyi gösteriyor. Hepsi katil, haydut, milliyetçi. Birisi öldürülürse, o zaman nadir istisnalar dışında, köşeden saldıran, birkaçı bire bir. Ama her şeyden önce, insani hiçbir şeyin yabancı olmadığı, güçlü bir karaktere sahip güçlü insanlardır. Sicilyalı haydutların onurunun belirli bir romantikleştirilmesi kesinlikle mevcuttur, ancak gerçeklikten tamamen ayrılmış bir peri masalına girmeden.
Mafyanın nasıl olduğu ve sıradan İtalyanların neden yardım için mafyaya gittikleri muhteşem bir şekilde gösteriliyor.
Savaşa gönüllü olan ve babasının çetesinin bu çetede ülkeye zarar verdiğini anlayan Amerikalı bir vatansever olan Mile'nin geçişi muhteşem bir şekilde gösteriliyor.
Puan: 10
En sevdiğim kitap. Muhteşem, delice heyecan verici. Bir kitap aldım ve bir günde okudum, “yedim”, “sindirdim” ve uzun süre etkilendim. Puzo'nun çalışmalarının hayranıyım ve Mario'nun tüm romanları harika şeyler. Yazar karakterlerin karakterlerini, o atmosferi, o deneyimleri o kadar gerçekçi aktarmış ki, okurken kendinizi bu atmosfere kaptırıyor ve içinden çıkmak istemiyorsunuz. Tek nefeste okuyun. Mario Puzo bir dahidir. Ve eserlerinin her biri mükemmel.
Puan: 10
Okumak isteyeceğiniz birkaç kitaptan biri.
Değerlendirme: hayır
kitabınıda okudum Gençlik, 90'ların başında, önce kütüphanede, sonra bir yıl sonra Sicilyalı ile bir koleksiyondan satın aldım ve tekrar okudum. Çevirilerin nasıl değiştiğini hatırlıyorum, örneğin, ilk versiyonda faturalar vardı - örneğin, Sonny'nin karısının kocasının sevgi dolu doğası hakkındaki izlenimlerini paylaştığı bir bölüm yoktu. ama en ilginç gerçek SSCB'deki ilk resmi çevirinin Ukraynaca olduğu, 1973'te zaten "Vaftizcinin Vaftizi" olarak adlandırıldı ve polis generallerinin yorumları eşlik etti. Neden böyle olağanüstü bir edebi eserin Rus okuyucudan kapatıldığı açık değil, belki ticari nedenlerle, yazarlık için ödeme yapmamak için, belki de yirminci yüzyılın en ilerici köle sisteminin ayrışmasıyla ilişkili aptallık nedeniyle, ancak gerçek şu ki - kitap, filmle aynı anda SSCB'nin kalıntılarına geldi. Sonuç olarak, kitabın olumlu eğitici rolü yerine, her şeye inancını kaybeden insanlar romantikleştirilmiş bir gangster destanı aldı ve birçok vatandaş filmi bir talimat ve bir yaşam planı olarak algıladı. Ama bu kitaptan gelmiyor! Memleketinin onuruna Corleone takma adını alan Vito Andolini'nin imajı romantikleştirilsin ama Puzo, Michael Hagen'in Michael Corleone'nin karısına bu yeni mafyanın başını çektiği tek kişi olduğu sözleriyle mafya yaşam biçiminin özünü açıkça yansıttı. karısına ve çocuklarına zarar vermez. Yani mafya evrensel bir düşmandır ve elbette etrafındaki herkes onun düşmanıdır ve etkisi ne kadar büyükse, o kadar çok kötülüğü ve o kadar çok düşmanı vardır. Genel olarak, kitap alakalı ve oldukça talep görüyor, roman bir dünya edebiyatı klasiği.
marili2, 22 Mart 2016Bu benim mafyayla ilgili eserlerle ilk tanışma deneyimim. Bu nedenle, karşılaştırılacak hiçbir şey yok, bu nedenle her şey yeni, taze, ilginç. Ancak çok çarpıcı olan, en azından bu aile için, mafyanın güçlü bir şekilde romantikleştirilmiş, cesur görüntüsüdür. Ergenlikte bu tabii ki gözlerime hiç zarar vermezdi. Bunu bir gençlik romanı olarak sınıflandırırdım. Karakterler çok ilginç ama son derece idealize edilmiş. Sanki bir kişiyi alıp bir projektörle yalnızca bireysel özellikleri vurguladılar. Şüphesiz en önemlisi. Sadece bu artık bir insan değil. Zeki, güçlü, gururlu, kanunlara karşı gelebilen, canını tehlikeye atabilen, akrabalarını seven ve onlar için her şeyi yapmaya hazır cesur insanları okumak harika.Ya cinayetler, uyuşturucular, kumar? Peki, ne yapmalı, o zaman mafya onlar. İşte böyle bir paradoks. Suç dünyası hakkında romantik bir tarzda yazarsanız böyle olur.
Kitap ilgi çekici ve bir solukta okunuyor. İyi eğlenceler!!
Puan: 8
