Kamenev Andrey. Onur Listesi Vladimir, kaprislerle ilgili sorulara dönersek, o zaman sizce hangisi haklı sayılabilir
Aşırı dünyada fotoğrafçı Andrei Kamenev herkes tarafından bilinir. Seyahat, doğa, mimari fotoğrafları ve harika röportajlarıyla da tanınıyor ... Spor, Kamenev'in çektiklerinin sadece yüzde beşi.
Bugün bu adam su altı çekimi için Kuzey Kutbu'na gidiyor. Yarın - bir yamyam kabilesini vurmak için Papua Yeni Gine'ye veya uçurtma vurmak için Mauritius'a. Ve yarından sonraki gün, daha az ilgi göstermeden, elinde bir makro lensle kulübesindeki çimlere uzanıp böcekleri takip ediyor. Bu kişi dünyaya geniş bakar ve onu fotoğraflarında geniş gösterir. Belki de bu yüzden, birkaç nokta dışında neredeyse tüm dünyayı dolaşan ve inanılmaz sayıda fotoğraf çeken Andrey, bu kadar enerjik, neşeli ve “yıkanmamış” görünüyor.
Bazıları bunun Andrey Kamenev olduğunu söylüyor, onun hakkında bu kadar özel olan ne? Neden bütün dergilerde onun fotoğrafları var? Pekala, çekin ve çekin, sıra dışı bir şey yok, basit, kaliteli spor fotoğrafçılığı…
Her şey eyleme bağlı, - Andrey ciddi bir şekilde yanıtlıyor. - Herkesin harika bir aksiyon filmi çekebileceğine katılıyorum. Ancak ciddi olaylar için ciddi adamlar güvenilir insanları alır. Uzak ve uzun süreli seyahat ediyorsanız, yanınızdaki kişi bacaklarınızı veya kameranızı indirmemeli. Burada, örneğin, Valery Rozov'un BASE'i - burada gerçek, üzgünüm, gençler çekmeyecek, atış deneyimine sahip olmanız gerekiyor. Doğru zamanda doğru yerde olmalısınız. Ve delik yok, ekipmanla kaplama yok, çünkü bir kişinin yanınızdan uçtuğu tek bir an var. Ve Rozov sizden 20 metre, yerden 20 metre yüksekte uçtuysa, sadece uçup gitmedi ... Burada her şeyi hesaplamanız gerekiyor - nereye uçacağını, nasıl görüneceğini anlamalıyım.
Bass, bu tamamen farklı bir hikaye. İlk olarak, sporcunun yanında, kenarda, çıkış noktasında (çıkış) durmanız, hatta bir kayanın üzerindeki ipe asmanız gerekir. Yani en azından psikolojik olarak bu tür eylemlere hazırlıklı olmalısınız. Uygun olan kaç kişi gördüm - ve uzuvları titremeye başladı. Ve yine de keskinlik, otomatik netleme ile değil, manuel olarak yönlendirilmelidir. Basers, çıkışta olduklarında, bir an gerçek oluyorlar ... Ve eğer operatör aniden filmi yerleştirmeyi unuttuğunu veya henüz hazır olmadığını, flaşın şarj edilmediğini veya pillerin bittiğini söylerse - bu bir konuşma değil. Eğer böyleyseniz, hızla çatışmalara başlayacaksınız, bir dahaki sefere alınmayacaksınız. Kilo almalısın. Oraya atlamak için giden insanların senden emin olmaları gerekiyor.
Ve bir faktör daha. Günümüz dünyasında sadece fotoğraf çekmek yetmiyor. Hala yayınlamamız gerekiyor! Açıklayabilmeli, kanıtlayabilmeli, ikna edebilmeli, iletişim kurabilmelisiniz. Biri gelecek - fotoğraflarına bakmayacaklar, ben kendi fotoğraflarıyla geleceğim - ve yayınlanacak. Hem atletik hem de sorumlu olmalı, teknikte ustalaşmalı ve sosyal olmalısın. Ve skandal yapan, konuşmayı bilmeyen bu tür insanlar hızla ortadan kaybolur. Çünkü aşırı dünya çok sıkışık...
Yani, ekstrem bir fotoğrafçının bazı özel becerileri olmalı?
Prensip olarak, herhangi bir profesyonel röportaj fotoğrafçısı her şeyi çekebilir. Ama herkesin bir ip üzerinde 400 metre aşağı inerek bir Meksika mağarasına ineceğinden veya orada Kuzey Kutbu'nda buzun altına dalacağından emin değilim. Veya burada Dombay'da, prensipte kayaksız bile pistin ortasına gidebilirsiniz, ancak o zaman yine de eksi 20'de beş ila altı saat orada durup çekim yapmanız gerekir. Örneğin 1000$'a bile olsa kim böyle bir çekim yapmak ister? Neye ihtiyacım olduğunu düşünecekler, aynı para için gidip futbol çekmeyi tercih ederim. Yani yine de onu sevmen gerekiyor. Her ne kadar benim "hilem" evrensel bir fotoğrafçı olmam olsa da. Aşırı bir fotoğrafçı gibi davranmıyorum… Gerçekten üç kıştır seyahat ediyorum: Avustralya'da burada burada bulundum, genellikle kayak ve kar partisinden düştüm. Geçen yıl, bence her şeyi tazelemeliyiz, eski arkadaşlarla sohbet etmeliyiz. Nisan'da Kamçatka'dan başladım: alp disiplini ve BASE, Mayıs'ta Riviera'ya, kanyon geçişine, ardından Maldivler'e, orada dalışa, ardından Ladoga Trophy'ye ve ayrıca multimedya yarışları için Krasnaya Polyana'ya gittim.
Eşinizi ve ailenizi yanınıza alıyor musunuz?
Karısı araba kullanıyor. Onu hayatta kalmasının zor olduğu dağlara, keşif gezilerine sürüklemiyorum ama birlikte "seyahat" e gidiyoruz. Şu anda Maldivler'deydiler, orada güneşleniyorlar, balıkları izliyorlardı ve ben daldım, sualtı makro panoramasını filme aldım. Bu arada, bu benim bilgi birikimim - hem makro fotoğrafçılık hem de panoramik fotoğrafçılık. İki resimden bilgisayara "yapıştırıyorum".
Bu arada size sormak istiyorum, hiç yeni bir şey yaratmadığınız, aynı seviyede kaldığınız hissine kapılıyor musunuz?
HAYIR. Doğru noktaları bulmak için bile - sürekli icat etmeniz gerekir. Burada temelde yalnızca üç çekim seçeneğiniz var: aşağıdan, yukarıdan, yandan ve hepsi bu. Ve Valera Rozov ve ben böyle "oltalar" bulduk. Bir ipe asılıyorsunuz ve ardından böyle bir çubukla kendinizi duvardan 4 metre uzağa taşıyor ve yeni bir açıdan fotoğraf çekiyorsunuz.
Ardından dergilerimiz (“Boards” ve “Onboard”) storyboard'lar veya uzun bir çekim yapmanızı ister ve siz de büyük bir tanesini çekmeye çalışırsınız! Spor fotoğrafçılığında son 10 yılda, zıplarken bir kişinin duygularının görülebilmesi için genişleme eğilimi var. Dergilerin nereden atladığını görebilmesi önemlidir, bu nedenle onlarla çalışmak ilginç değildir.
Kendimizi tekrarlamamak için her sene bir şeyler buluyorsunuz. Bir panorama icat etti. VERTMIR EXTREME PHOTO sergisinde (ekstrem sporlarla ilgili ilk Rus dergisi olan "Vertical World" dergisinin ekstrem fotoğraflarının sergisi), tam da böyle bir fotoğrafla kazandım. Evet ve film şeridi için yeni çekimler aramalısınız, yüksek hızlı kameralar ortaya çıktı.
Önceden, aşırı atış deneyimi olmadığında, genel olarak her şeyin icat edilmesi gerekiyordu. Aynı Artem Zubkov ("Dikey Dünya" dergisinin baş editörü) ile yayın yeni başladığında Stubai'ye buzullara gittik, buz baltaları aldık, güzel bir yer bulduk, Artem oraya tırmandı, ateş ettim ve harika oldu. Buharlaştık, düşündük, filme aldık ve şimdi herkes ağırlaşıyor ve ben de ağırlaşıyorum ... Daha doğrusu başka hedeflerim ve hedeflerim var. Artık kendi projelerimle ilgileniyorum: Doğa hakkında kitaplar yayınlamak istiyorum. Bir de bütçe meselesi var. Aynı yamaç paraşütü - ya Moskova bölgesinde ya da Bolivya'da çıkarın. Ya da bir kişi Krylatskoye'de veya Yeni Zelanda'da bir numara yaptı ... Çoğu şey "geriye" bağlıdır. Ancak bunlar tamamen farklı bütçelerdir. Christian Pondella'nın (ünlü Amerikalı ekstrem fotoğrafçı) neden bu kadar iyi fotoğrafları var: ayrıca en iyi binicileri en iyi yerlerde çekme fırsatına sahip olduğu için - bunun için bizimkiyle kıyaslanamayacak kadar ayrı bütçeler ayrılıyor.
Yabancı fotoğrafçıların çekime karşı tutumu Rusya'da gelişenden farklı mı?
Fotoğrafa karşı farklı bir tutumları var. Orada fotoğrafçı her şeyi çekmeyecek. Gelecek, kar fırtınasının yayıldığını, binicilerin giysilerinin siyah ya da gri olduğunu görecek. Güle güle diyecek çocuklar, ama iyi bir fotoğraf istiyorsanız, o zaman işte buradasınız, çünkü giysiler parlak ve siz, çünkü iyi zıplıyorsunuz, oraya buraya sürmelisiniz, bugün değil, hava güzel ve güneş parlakken, ama şimdilik tren. Bir dergide mükemmel bir fotoğraf vardı, 3 hafta boyunca çekim yaptılar, mekana baktılar, eğitim aldılar. Ama onların parası bambaşka... Bana para verirlerse ne kadar öderlerse bakir topraklarda en az 10 gün yürümeye hazırım ama bizde bambaşka fiyatlarımız var...
Burada, örneğin, Jean Marc (ünlü ekstrem fotoğrafçılardan biri, VERTMIR EXTREME PHOTO-2005'in jüri üyesiydi). Onu 1996'dan beri tanıyorum, o zamanlar bulunduğumuz Fransa'da Artem ve bana çok küçük portföyünü göstermek için 200 km yol kat etti. Üç yıl sonra kendi ajansını açtı - sekiz çalışan, fotoğrafları görüntülemek için bir ışık masası - 12 metre, bir ofis - spor salonu gibi ve kendisi için özel olarak oluşturulmuş üç dergi. İşte kapsam! Bu nedenle, onlarla karşılaştırılamayız. Boruya 5 flaş koyabilir, havalı bir binici bulabilir ve güneş battığında onu vurabilirler. Ben de yapabilirim ama ne için? Uçakta 30 ABD Doları ve Kurullarda 20 ABD Doları. Ve ailemi beslemek zorundayım.
Ve aşırı fotoğrafçı olmak ne zaman daha zordu, senin zamanında mı yoksa şimdi mi?
Artık sizi tanımaya başlamaları için kırılmak, gevşemek çok zor. Burada Vitalik Mihaylov, Andrey Pirumov snowboard yapıyor. En iyi sürücülerle yarışıyorlar ve onlarla rekabet etmenin faydası yok. Çoğu şey sürücülerin kendilerine bağlıdır. 20 metrelik bir sıçrama tahtasından "smaç" yapabiliyorsa, işte bir resim ve bir adam üç metrelik bir tepeden atlarsa, fotoğraf böyle olacaktır.
Ya da herkesi ezmek için her şeyi bırakıp tamamen snowboard'a girmelisin, ama buna ihtiyacım yok. Kaykayda, dağ bisikletinde, uçurtmada - her yerde zaten kendi adamları var. Şimdi her şey Batı'daki gibi - uzmanlaşma yolunda ilerliyor.
Modern profesyonel fotoğrafçılar olarak "genç"lerden hangisini not edersiniz?
Artık genç değiller. Slyuntyay (Andrey Artyukhov) muhtemelen şu anda en profesyonel fotoğrafçıdır. Bu arada bunda benim de payım var. Bir ara futbol çekmesi için onu Sport-Express'e itti (ve futbol atmak kolay bir şey değil) ve profesyonel olarak atış yapmaya başladı. Andrey Pirumov böyle oldu - bir hevesle ve batıda çekilen fotoğraf sayısıyla. Pirumov, bazı Batılı tarzlarla tanınabilir, Batı dergilerinde casusluk yaptı, bu onun bulgusu. Engellerin arkasından, bir arabanın camından, bir ağacın arkasından ateş ediyor ama son zamanlarda stil ona hakim olmaya başladı. Çok sık kullanır. Ve tazeyken güzeldi. Ardından Zhenya Efimova uçurtma sörfü yapıyor. En azından aptalca tıklamıyor, düşünmeye başlıyor - ya kuşları çerçeveye sokacak ya da yelken.
Ve hiç böyle fotoğraflar görmemiştim...
Neden? Aksiyon çekimini seviyorum, belki de herkes bunu basmıyordur. Burada Karadeniz Kupası'nda içtenlikle fotoğraf çektim. Örneğin düşme - diğerlerinin onu kaldıracak zamanı yoktur. Ya da insanlar karşı kıyıya koştuğunda genellikle filme almazlar ama en ilginç olanı da bu! Andrei Khitrovo da orada oturuyor, tripodu çimlerle süslüyor, filme çekiyordu ve bu final sırasındaydı! Ama rüzgar sörfüne de çok takıntılı, başka tarafları da görmek istiyor.
Grizzly (Natalya Lapina) iyi atış yapıyor ama her zaman dağlarda göze çarpıyor. İşin etkisi - yani yatırım ve seyahatten gelen indirim - sıfıra indirilir. Fotoğraflarını hiçbir yerde vermiyor, bu sadece bir yaşam tarzı. Özellikle konunun içindeyseniz çekim yapmak kolaydır. Ancak sorunun farklı olduğunu düşünüyorum - çekimin etkinliğinde. Eğer vermiyorsan, neden ihtiyacın var? Gençler için daha kolay tabii. Aileleri yok, ne kadar kazandılar - aynı miktarı kendilerine harcadılar. Ve hala ailemi beslemek zorundayım. Ayrıca seyahat için, dolaşmak için paraya ihtiyacın var.
Andrei hayatı boyunca çok sayıda farklı çekim noktası biriktirdi: örneğin, kuşların olduğu, eylemin olmadığı bir fotoğrafta, martıları korkutmanız veya fotoğrafın bir tür mesaj taşıması için gün batımının suyu renklendirmesini beklemeniz gerekiyordu. Genel olarak, bunlar kuşlu fotoğraflardır - en zor olanlardır. En azından kuşların nasıl filme alındığı hakkında bir kitap okumalısınız. Daha sonra hafızanızda bunlara başvurabilmeniz için birçok seçenek yapmanız gerekir. Farklı, her zaman yeni noktalardan ateş edin. Onları her yerde arayın, bir kafede bile: camdaki bir yansıma, bir lamba, metal bir çatal vb.
Bu bağlamda üç soru bir arada: Kendi kurslarınızı açmayı düşündünüz mü? Kendini nerede okudun? Fotoğraflarınıza her zaman izleyici için bir tür mesaj koyar mısınız?
Andrew son soruyla başlıyor. Mesaj - herhangi bir yaratıcı mesaj - dışarıdan değil içeriden gelmelidir. Bir kişi kendisine büyük bir kamera takarsa ve bir moda fotoğrafçısı gibi görünürse, hiçbir anlamı olmayacaktır. Hiçbir yerde çalışmadım, kuşları inceledim. Rüya - SSCB'nin kuşları için bir rehber yayınlamaktı, diye düşündüm, ilk başta elle çizilmiş resimlerle. Ama her tüyü çizmek için - onu çizerek kendinizi öldürebilirsiniz! Kuşları fotoğraflamak daha kolaydır. Sıradan bir kamerayla kuş fotoğrafı çekilemeyeceğini hemen anladım. Sonra, 70'lerde, seçim küçüktü, tek bir rüya vardı - bir refleks kamera, ona dürbün, bir teleskop takabilirsiniz ve sonra kuş daha yakın olacaktır.
1976'dan 1988'e kadar uzun süre doğanın, kuşların ve her şeyin fotoğraflarını çektim ve sonra asıl işimden ayrıldım - bir "kutuda" oturmaktan yoruldum. Test mühendisiydim, helikopter uçurdum. Uçmak istediğim için değil, VGIK'e gidecek vaktim olmadığı için, orduya katılmak istemedim ve adı "fotoğraf" kelimesini içerdiği için Haritacılık ve Fotoğraf Enstitüsüne girdim. Orada profesyonel teknik fotoğrafçılık öğrettiler, bu yüzden modern fotoğrafçıların bilmediği bir şey biliyorum. Sonra her şey elle yapıldı: geliştirme, ışık ... Artık ışık kavramı tamamen yok, bu yüzden herkesin bu konuda en azından bir fikir edinmesi için kursları tamamlamasını tavsiye ediyorum. Çünkü tüm baskı sürecinden geçtiğinizde buna karşı tamamen farklı bir tavrınız oluyor...
Dersler. Pekala, farklı dergilerde birkaç tane yazdım. Ama hani bir kavramı, temeli olan, fotoğraftan bir şeyler anlayan birine, yarım saatte bütün sırları anlatacağım. Hiçbir şey anlamıyorsa, neden onunla konuşsun?
Her şey basit - sadece anlamak için. Sadece fotoğraf dergilerine bakmanız, oradan daha kötü çekim yapmaya çalışmanız gerekiyor. Ve bir sürü seçim yapın. Farklı açılardan çekim yapın. Şu anda bir kafede oturuyorum ve etrafta bir sürü sembol görüyorum. Burada Amerikan tavernaları kiralayabilirim ve kimse bunun Moskova'da olduğuna inanmayacak. Durumdan sıyrılmayı becerebilmeliyiz. Birçok yazar bununla günah işler, durumu bilmezlerse tarif edemezler. Soyut düşünce geliştirilmelidir...
Evet olur. Şehirde seyahat etmek mümkün mü?
Evet, kır evimde böyle seyahat ediyorum - başımı çimenlere koyuyorum ve böyle bir yolculuk başlıyor! Çimlerdeki karıncaları makro lens ile çekiyorum. Komşular daha sonra bakarlar - şaşırırlar: "Bunu nerede çektin?" evet buradan söylüyorum...
Planlar nelerdir?
Çiçek - çuha çiçeği toplamak için Kırım'a gitmek istiyorum. Yeri ve zamanı zaten biliyorum, resimleri zaten görüyorum, sadece toplanıp gitmem gerekiyor.
Sonra, şimdi aşağıdaki şeylerle ilgileniyorum. Doğa hakkında sıra dışı bir kitap serisine başlamak istiyorum. Yani, alışılmadık bir konuyu alıp buluyorsunuz: Örneğin, "Doğada sarı". Her şey olabilir: gün batımı ve gün doğumu, yeşillik, sarı balık, kelebekler, kuş tüyleri, elmalar - konu bu, en azından düşünmelisiniz. Tropikal balıklar neden tamamen sarıdır?
Farklı şeyler çekiyorum, bazen rodeo, bazen öldürücü karıncalar, bazen timsahlar, bu yüzden sıkılmam.
Fotoğrafa daha yakından bakmanız gerekiyor. Bu arada, bu türde on yıl çalıştıktan sonra sıkı sıkıya bağlı olan bir moda fotoğrafçısı arkadaşım var. Berlin'de bir ofisi ve bir adı olmasına rağmen - bu çıplak kızları yeterince görmüştü ve karısı bir mankendi, bundan bıkmıştı. Ve modern dünya için çok ilginç olan İncil konusunda fotoğraf çekmek için bir şaka yaptı ve bir şaka yaptı, en azından o öyle düşünüyor, mesaj taşıyor. Ama çoğu öyle düşünmüyor. sıkıcı ne demek? Tırtıllı bir yolda ilerlemek, kendinize bir isim yapmak ve aynı türde çalışmaya devam etmek sıkıcı. Ve kendinize bir kutu alırsınız - ve deniz yıldızı vurmak için Antarktika'ya gidersiniz. Veya katil karıncaların ardından çölü geçin ve o zaman kesinlikle üzülmeyeceksiniz! Gördüklerin seni harekete geçirecek!
Zirveye ulaştıklarında dağcılara ne olduğunu biliyor musunuz? Yeni zirveler yoksa yıkıma başlarlar. Çok az hedefi olan insanlar da öyle. Az fikri olan mahvolur. Onlara kim sahip olursa olsun, yıkımı deneyimlemeye zaman yok ...
Andrey, ama nasıl oldu - ilk başta bir seyahat aşkı ve sonuç olarak fotoğrafçılık. Ya da tam tersi: fotoğrafçılık ve sonuç olarak seyahat?
Çocukluğumdan beri çok seyahat ettim, yürüyüşe çıktım, 1994'te Polonyalı büyük gezgin Jacek Palkiewicz ile sohbet ettim. Bu onun fikri - bir gazetecilik yolculuğu. İlk başta egzotik bir ülkeye gitmek için para arıyorsunuz, gidiyorsunuz, çekim yapıyorsunuz, malzeme satıyorsunuz ve sonra bu parayla bir sonraki ülkeye geçiyorsunuz. Teorik olarak, bir kez seyahate çıktığınızda, böyle çalışırsınız. Ben de Gine'ye, bir yamyam kabilesine gittim. Doğru, arabayı sattım ama belli bir minimum parayla her yere gidebileceğinizi fark ettim. Ülkede ne kadar çok zaman geçirilirse, maliyetler o kadar düşük olur. Ben böyle seyahat ettim: Kendim para buldum, sürdüm, kiraladım. Sonra beni davet etmeye başladılar, önce denizaltıcılar, sonra üsler, sonra Dikey Dünya dergisi, sonra tüm dergiler ... Biri diğerini çekiyor. Bu arada, bir keresinde rekorum vardı: Bir extreme dergisinde kapakla birlikte 143 fotoğraf.
Ne tür ekstrem sporlarla ilgileniyorsunuz?
Oh, şey, çok uzun zamandır kayak yapıyorum. Ardından tüplü dalış. Öyleyse, koordinasyonunuz, anlayışınız varsa, her türlü aktivitede ustalaşabilirsiniz, sörf, kano, yamaç paraşütü, harika. Utah'ta ünlü bir bisikletçiyle tüm kanyonları bisikletle dolaştım. Ama sadece binmiyorum. Enerjimi boşa harcamam. Belirli bir hedefim var - gidersem ateş ederim. Türkiye'de bir kez kamerasız denedim. Sadece 4 gün sürdü. Sahilde uzanmak, viski, bira, evet, ama bütün bunlar ne için? Ayrıca uzanabilirsiniz - ama bir kamerayla!
Lena Andrianova ile röportaj
14 yaşında babamın FED'i için fotoğraf çekmeye başladım. O zamanlar kuşları çiziyordum çünkü "Rusya Kuşları" kitabını yayınlamak istiyordum, onlar hakkında her türlü bilgiyi topladım ve sonra bir noktada aklıma geldi: tüm bu tüyleri çizmemek, fotoğraflamak daha kolay. "FED" i aldım ve ateş etmeye başladım. Sonra "FED-3" vardı ve böylece sorunsuz bir şekilde devreye girdi. Ancak kuş terk edildi.
Hiçbir yerde fotoğrafçılık eğitimi almadım, sadece dergilere baktım.Çocukluğumdan beri koleksiyon yapıyorum. Neredeyse tüm numaralara sahibim. Kitapçılardan alırdım. Sovyet döneminde Nikitsky Kapıları'nda özel bir mağaza olduğunu hatırlıyorum. Onu ilk kez orada buldum ve 1976'da buldum.
Okuldan mezun olduktan sonra kamera bölümünde VGIK'e girmek istedim. Belgeleri teslim etmeye geldim ve bana "Her şey yolunda, ancak yalnızca yaratıcı yarışma Mart ayında sona erdi" dediler. Sonuç olarak, Moskova Jeodezi, Hava Fotoğrafçılığı ve Haritacılık Enstitüsü olan MIIGAIK'e girdi. Elbette bir kameraman değil ama "fotoğraf" kelimesi mevcuttu.
Enstitüden mezun oldu ve kapalı bir araştırma enstitüsüne atandı. Paraşüt ve can yeleği ile bir helikopterde uçtu. Bir fotoğraf izi bile yoktu ama yine de çok para kazandı.
1988'de hepsi bana ulaştı. Araştırma enstitüsünden ayrıldım ve fotoğrafçı olmaya karar verdim. Fotoğraflarımı göstermek için merkezi gazetelere gittim. Gazetelere baktılar ve "Yaşlı adam, harika ama personel birimi yok" dediler. Sonunda hala içine girdi. Aynı zamanda, henüz spor yapmamıştım ve onlarla pek ilgilenmiyordum bile.
Spor foto muhabirliği neden iyidir? Size hızlı, anında düşünmeyi öğretir. Tekrarı olmayacak. Gol atamazsan ezilirsin.
91'den 93'e kadar dergi çıkarmaya çalıştı ama hiçbir şey olmadı. 1993 yılında yayıncılar beni hayal kırıklığına uğrattı, kendi paramla ödemek zorunda kaldım ve bu işten ayrıldım. Sonra anladım ki bu kadar, artık dergi çıkarmıyorum. Albümümü slaytlarla topladım ve yine editörlere gittim. Bir keresinde yayınlarımı saymaya çalıştım. Bir yılda 200'den fazla farklı yayınla çalışmak için zamanım olduğu ortaya çıktı.
1994 yılında ünlü bir gazeteci ve gezgin ile tanıştı.Çalışma prensibi çok basitti. Buna "Gazetecilik Yolculuğu" adını verdi. Dünyada ilginç, dövülmemiş bir nokta seçiyorsunuz, oraya gidiyorsunuz, üzerinde çalışıyorsunuz, malzeme getiriyorsunuz, satıyorsunuz, parayı iade ediyorsunuz, kâr ediyorsunuz. İade ettiğim para bir tür sefer için tekrar harcanabilir. Denemeye karar verdim. Başlangıç miktarına ve iyi bir yere ihtiyacımız vardı. İlk seyahatim için Yeni Gine adasının yamyamların yaşadığı batı bölgesi Irian Jaya'yı seçtim. Para topladı ve gitti. Yolculuk iyi geçti. Parayı iade etmek uzun zaman aldı ama yine de her şey benim için netleşti. Bu arada, bu Papualılar hala benden satın alınıyor.
İlk başta, dil yüzünden çok karmaşıktım. 1991'de Fransa'ya ilk gittiğimde kendimi tam bir koyun gibi hissettim: Ne okuyabiliyorum ne de konuşabiliyorum. Geri geldi ve dili öğrenmeye karar verdi. Fransızca ders kitabımı aldım. 10 gün yetti ama çok seyahat etmeye başladığım için bu engeli aşmayı başardım. Kurtarma tonlaması, yüz ifadeleri, farklı dillerdeki birçok kelimenin benzer olması, tam da kendinizi içinde bulduğunuz durumlar. Artık nereye gideceğim ve orada hangi dili konuştukları umurumda değil. Ev düzeyinde çok kolay iletişim kurarım.
1998'de ilk Rus ekstrem filmi "Extreme ülkesi Alaska" çekildi. Yedi kişiydik: üç sürücü, iki operatör, ben ve Vertical World'ün genel yayın yönetmeni. Operatörler kayak yaptıklarını söylediler ancak helikopterden tepeye düşürüldüklerinde 55 derecelik bir eğim gördüklerinde bunu reddettiler. Tüm umutlar bende, başka kimse yok: 6 hafta boyunca çıkarılması gerekiyordu. Böylece ekstrem sporlarda uzmanlaşmaya başladım.
Bu 20+ yılda içinde bulunduğum durumların sayısı inanılmaz. Hiçbir şey korkutmaz. Sorun farklı - zaten çok az şey dokunuyor. Çocukken renkli ekler içeren 10 ciltlik bir ansiklopedim vardı ve üzerlerinde Borneo ormanı, Angel Falls, mercan resifleri vardı. Böylece çocukken bu sekmelerde gördüğüm tüm yerleri ziyaret ettim. Belki de Galapagos Adaları ve Paskalya Adası dışında hepsi. Ama oraya gitmek istemiyorum çünkü oradan bir milyon çekim gördüm ve orada tam olarak ne çekeceğimi ve hangi taşların nerede olduğunu kesinlikle biliyorum.
Belki de özel yerler kalmamıştır. Artık her şey indirildi. Her nasılsa, 90'larda yamyamları vurduğum internette Irian Jaya hakkında bilgi arıyordum. İster inanın ister inanmayın, liderimin bir fotoğrafını buldum. Bir kayanın üzerinde oturmak… bir dizüstü bilgisayarla!
Sadece güzel bir fotoğraf çekmek hiç de zor değil. Pek çok insan nasıl iyi fotoğraf çekileceğini bilir, ancak bunların iyi bir hikaye oluşturması mümkün değildir. Yüzlerce güzel gün batımı tarih değil. Sanki son kezmiş gibi, sergi içinmiş gibi, iyi olsun diye, sarksın diye çıkarıyorlar. Ve kimse görüntüleri çekmiyor. Böyle düşünemezsin.
Ben buna yakılmış toprak politikası diyorum. Yürüyen bir avcıyı vuruyorsanız, ormanın içinden size doğru yürürken onu genel çekimde küçük vurmalısınız. Fotoğrafçının elinde ne kadar çok şablon, yani içinde bulunduğu durumlar varsa, onun için o kadar kolay olur. Çekim yılları boyunca, bu şablonları cehenneme kadar biriktirdim.
Atölyelerde şunu söylüyorum:“Beyler, basit bir görev: işte beyaz bir masa, işte beyaz bir çakmak. 10 farklı çekim yapın." Çekecek bir şey yoksa ve 10 farklı çekim yapabiliyorsanız, o zaman milyonlarca hikayenin olduğu bir durumda sudaki balık gibi olursunuz.
Karım seyahat etmeyi sever. Onunla büyük bir ülke seçiyoruz (ABD, Avustralya, Arjantin), bir araba alıyoruz, oturuyoruz ve bir veya iki aylığına seyahate çıkıyoruz.
Antarktika dışında dünyanın her yerine iki saatte gidebilirim. Antarktika'ya üç kişi gidecek. Uyku tulumu, çadır, kamera, tripod, sırt çantasındaki şeyler - ve gidin.
İyi çekim yapan ve iyi malzeme yapan fotoğrafçılar var ama satamıyorlar. Bazen bana şikayet ettiler: “Geldin, verdin - senden aldılar. Ve geliyorum, getiriyorum, bakıyorum ve almıyorum. "Peki nasıl geliyorsun?" Soruyorum. "Geliyorum, onlara gösteriyorum - bakıyorlar ve buna gerek olmadığını söylüyorlar." “İşte iyisin! Kaç tane fotoğraf editörünün hayatında fotoğraf gördüğü hakkında bir fikrin var mı? Herhangi bir fotoğraftan bıktı! Onlara beş gündür araba kullandığını, burada bir kayaya tırmandığını, buranın tüm dünyadaki en ilginç yer olduğunu söylemezsen, seni duymazlar. Bu bilgiyi, senin hikayeni istiyorlar.” Milyonlarca böyle fotoğrafçı var. İletişim kurun çocuklar, iletişim kurun! Kendine yerleş. Fotoğrafçılıkta bir şeyler yapmanın tek yolu budur. Hemen gelip fotoğraflarınızı getirseniz kimse istemez.
Çektiğiniz kişi için de aynı şey geçerli. Onunla bir yerde votka içtim, bir yere göz kırptım, bir yere yardım ettim ve gerekirse seninle oynayacak.
İyi bir fotoğrafçı olmak için çalışmalı ve okumalısınız. Dünyayı inceleyin, hayatı inceleyin, bilgi toplayın.
Bu parayla ilgili değil. Kazandığım para o kadar büyük değil. Daha fazla kazanabilirsiniz, ancak kornaya karşı dinlenmeniz gerekir. Ve geri çekilmenin bir anlamı yok. Ne için?
Çok büyük arşivim var. Hiçbir dergi bu kadar çok resim basamaz bu yüzden aklıma internette Planetpics projemi getirmek istiyorum. Bilgisayar başında oturuyorum, kendi zevkim için çalışıyorum. Çalışmak eğlenceli olduğunda, yemek yiyip yemediğimi fark etmiyorum bile.
Resimler güzeldir, ancak genellikle çekim sırasında çok zordur. Bir tür dağa tırmandığımda, sekiz saat kayak yapıyorum, bazen yemin ederim: "Buraya ne halt etmeye geldim?" Ama gerçekten, tabii ki istiyorum. Daha sonra iyi olacağını biliyorum.
Zaten bir şekilde fotoğrafçılığı bırakıp bırakamayacağımı düşünüyordum. 92'ydi, Lyon'daydık, bütün gece bir Fransız'la bir restoranda yürüdük. Ve bize yanında bir tür spagetti teknesinin üzerinde oturan gangster görünümlü bir adam gösterdi. "İşte," diyor, "bu senin eski meslektaşın. Aynı zamanda foto muhabiriydi, sonra bıraktı ve şimdi çok zor bir işi var.” Sonra bırakamayacağımı düşündüm.
Bir keresinde yamaç paraşütüyle çekim yaparken kötü bir şekilde indim, 16 kırık aldım. Bacağını bile kesmek istediler. Daha sonra prensipte devam etmek için çok fazla şeye ihtiyacım olmadığını düşündüm - bir göz ve bir parmak ve tekerlekli sandalyede hareket edebilirsiniz. Ve sonra, sonuçta, gözlerimle fotoğraf çekiyorum, bundan kurtulamıyorum ve kamera sadece kartı çıkarmak için gerekli.
09/21/2013 Kategori: Onur Kurulu Görüntüleme: 7561Bu röportaj kolay olmadı. Hayır, Andrei Kamenev'in ilginç bir muhatap olduğu önceden biliniyordu, ancak meslektaşlarım konuyu karmaşıklaştırdı. İnternet, fotoğrafçıyla yapılan çeşitli röportajlarla doludur ve görünüşe göre tüm soruları uzun zaman önce "bizden önce" yanıtlamıştır. İşin karmaşıklığından yaratıcı editörüne şikayet ederek tamamen mantıklı bir cevap aldı: "Peki, ne tür kadınlardan hoşlandığını sor." Böyle durumlarda mizah her zaman işe yaramaz...
Sizinle bir toplantıya hazırlanmak o kadar kolay olmadı: oldukça tanınmış bir insansınız, birden fazla röportaj verdiniz ve görünüşe göre diğerlerinin tüm ilginç sorularını zaten cevaplamışsınız ...
Etrafımda romantik bir hale oluşturmadığını hemen söylemek istiyorum. Her çağın kendi hedefleri vardır. 10 yaşımdayken komünizm tüm dünyada kazansın istiyordum; 17 yaşında büyük ve saf aşkı hayal ettim, şimdi 51 yaşındayım ve aptalca para istiyorum. Bir şeyi gerçekten başardığınız yerde bir isim, şöhret gereklidir.
Senin hakkında çok iyi bir hikaye anlatıcı olduğun ve deneyimlerini paylaşmaktan çekinmediğin söylendi....
Size her şeyi söyleyebilirim, özellikle fotoğraflar açısından. Bir ustalık sınıfında, elbette gerçekten isterse, herkese fotoğrafçılığın temellerini 20 dakikada öğreteceğim. Her yaratıcı hikaye içseldir, dışarıdan getirilemez.
Sadece herhangi biri mi?
Milyonlarca fotoğraf var, cihazlar mevcut, bugün neredeyse herkes (şartlı olarak) bir fotoğraf şaheseri yapabilir. Güzel fotoğraflar çekebileceğiniz yerler malum. Bazıları pahalıdır, diğerleri daha erişilebilirdir, ancak örneğin, ormandaki avcı örümcekler hakkında bir hikaye çekmek pek olası değildir. Teknik olarak yapamadıkları için değil. Sadece kimse onun hakkında bir şey bilmiyor. Ve bilmiyorsanız, o zaman bir konu açamazsınız. Gerçekten profesyonel bir fotoğrafçı olmak için farklı alanlarda bilgi sahibi olmanız gerekir. Basit bir örnek vereceğim. Geçen yıl sergiye akranlarım - 50 yaşındaki fotoğrafçılar - tarafından davet edildim. Biri şu an bir fotoğraf bankasının müdürü, diğeri bir fotoğraf ajansının müdürü, üçüncüsü kitap basıyor... İlk iki saat herkes ne kadar iyi olduğunu söylüyordu, ben de iyi görünüyorum ama daha iyi olmasını isterdim. Sonlara doğru, gerçek yine de ortaya çıktı: Fotoğraf bankasının para getirmediği ortaya çıktı, eğer bir daire kiralamak olmasaydı, neyle yaşardım bilmiyorum. İkincisinin de benzer bir hikayesi var: ajans birleşiyor, bir daire kiralamadıysa kimsenin bir şeye ihtiyacı yok .... Temiz. Onlara "İnternet" kelimesini söylüyorsunuz, ama nasıl kullanılacağını bırakın, onu bile bilmiyorlar. Kimse video yapmıyor. Facebook'ta harika bir söz var: "Ben fotoğrafçıyım. Hiçbir şeyi işlemek istemiyorum. Tık-tık yapmak istiyorum." Ama "tık-tık" artık çalışmıyor, belki on beş yıl önce böyle yaşamak mümkündü ama şimdi zirvede olmak istiyorsanız video çekmeniz gerekiyor (ve bu tam bir bilim: kurgu, seslendirme, senaryo, özelliklerden bahsetmiyorum).
İkinci önemli nokta, çok az fotoğrafçının nasıl iletişim kuracağını bilmesidir. Bir şeyi başardıkları için a priori büyük olduklarına ve kendilerine özel muamele talep etme haklarına sahip olduklarına inanırlar. Görüşürüz dostlar! İlk olarak, insanlarla nasıl iletişim kuracağınızı öğrenin: editörler, tasarımcılar, çekim yaptığınız kişiler vb. Geçenlerde korkunç bir olay oldu: Canon, Sokotra Adası'na bir gezi hazırlıyordu. Geçen yıl, Canon ve National Geographic zaten işbirliği yaptı ve ardından dergi alınan fotoğrafların bazılarını dağıttı, fotoğrafların çoğu benimdi ve ikisi benim değildi. Canon bunlara dayalı bir takvim yayınladı ve iki fotoğrafçıdan biri olan Vershinin bunu gördü ve tüm fotoğrafların benim adımla imzalandığı ortaya çıktı. Kimseyi aramadı, nasıl olduğunu öğrenmedi ama aptalca mahkemeye bir el arabası yazdı ve öyle bir yasa tasarısı çıkardı ki, Canon bu yıl için tüm projeleri kapattı! National Geographic, kimin fotoğraflarını aktardığını sözleşmede belirtmiş ancak Canon bu noktayı atlamış. Bu iyi? Artık ne National Geographic ne de GEO bu fotoğrafçıyla çalışmayacaktır. Öğrenmeniz ve iletişim kurmanız, ateş etmeniz ve düğmelere basmanız gerekiyor - bu çok kolay.
Sonuçta, bir kişinin telif hakları ihlal edildiği için tamamen nesnel olarak haklı olduğunu düşünmüyor musunuz?
İşte biraz farklı bir hikaye. Her yerde her şeyin imzalandığı Amerika'da değiliz, burada durum farklı. Konuşabilmen lazım öncelikle bunun neden olduğunu bulmak gerekiyordu. "Evet, üzgünüm ihtiyar, oldu, fotoğraflarınızla ayrı bir takvim yayınlayalım" - hepsi bu. Var, batırıyorlar. Fotoğrafınızın izniniz olmadan bir reklama yerleştirilmesini anlıyorum. Ama kurumsal takvim, onu kim okur?
Tüm işlerinizin imzalı olması sizin için önemli değil mi?
Şimdi National Geographic dergisi için çalışıyorum. Tek tek fotoğraflar farklı yayınlarda yayınlandığında, yazarlığın gösterilip gösterilmemesi beni ilgilendirmiyor. Henüz kimsenin yapmadığı, ilginç, benim tarafımdan düşünülmüş bir konu yaptıysam, o zaman adımı koymaları benim için önemlidir.
Bir röportajınızda seyahatlerinizin nasıl başladığını anlatmıştınız. Arabayı sattın, bu parayla seyahate çıktın, oradan başarılı bir şekilde satılan fotoğraflarla döndün. Gelirlerle bir sonraki seyahate çıktılar vb.
Evet yaptı. Artık ağırlıklı olarak özel projelerle uğraştığım için araba satmaya böyle bir ihtiyaç yok. Para kendi başına o kadar önemli değil ama hareket özgürlüğü veriyor.
Fotoğraf ve seyahat bugün sizin için hala önemli mi?
Zaten bazı özel yerlere ihtiyacım var, birçok yere gittim ve gitmediğim yerlerde yaklaşık olarak ne göreceğimi biliyorum. Konu bana ilginç geliyorsa kendimi havaya uçurabilirim ve paranın önemi kalmaz. Çok sayıda mükemmel yolculukla, bir sorun ortaya çıkar - duygular kaybolur, çünkü ne olacağını önceden bilirsiniz. Sadece düğmelere basmak hiç de ilginç değil. Bilmiyorum... Hatırlarsanız, Tverskaya'da ilk McDonald's açıldığında, yanında insan kalabalığı vardı: herkes Big Mac'in ne olduğunu duydu ama kimse denemedi. Sonra ikinci, üçüncü kez denediğimde duygular aynı değildi. Seyahat ile aynı. Henüz gitmediğim yerler var ama lojistik açıdan zorlar. Örneğin, Zanzibar adası. Orada her şeyin nasıl göründüğünü biliyorum, oldukça fakir bir ülke. Karım gerçekten oraya gitmek istiyor, ona bembeyaz kumsallar olmadığını, orada yaşanacak hiçbir yer olmadığını açıklıyorum. Biçiminiz değil, kelime sadece Zanzibar'ı seviyor. Ya da Sokotra adasını ele alalım, bir zamanlar oraya gerçekten gitmek istiyordum. 300.000 km, ancak bir otelde araba kiralama var. Ada turizm için önerilmez, ancak yine de, şimdi orada organize turlar var, prensip olarak rota hakkındaki tüm bilgilerin belirtildiği bir socotra.ru sitesi var. Artık oraya kendim gitmiyorum. Sadece bir tema yaparsanız. Her şey uzun zaman önce ve birden fazla kez çekildi, bu yüzden sadece fotoğraf çekmek ilginç değil ....
Seni dinliyorum ve her şeyin birdenbire nasıl sıkıcı hale geldiğini anlıyorum ...
Evet sıkıcı, fotoğrafçılık için yeni bir konu bulmak zor. Örneğin, yılın bu zamanında, gece bulutları gökyüzünde açıkça görülebilir. Sabah bir civarında ortaya çıkarlar ve sabah üçte kaybolurlar. Bu yıl zaten sekiz video çektim, hala ilgileniyorum, daha sonra bir film yapmak istiyorum. Bu arada, dördüncü yıldır onları balkonumdan çıkarıyorum. Bu tür şeyler hala dokunaklı ama gelecek yıl yeni bir şeyim olacak.
Daha önce konuştuğum birçok tanınmış fotoğrafçı kendilerini profesyonel olarak görmüyor ve bunun tersi de geçerli. Kendi kaderini tayin konusunda nasılsın?
Ben profesyonel bir fotoğrafçıyım. Bizim alanımızda şöyle bir tanım var: Profesyonel fotoğrafçı, bundan para kazanan kişidir. Bazı konularda çalışmakla ilgilendiğim için seyahat ediyorum, bu benim için gerekli bir önlem. Prensip olarak kırda oturup çayır hayatını filme alarak bir yıl geçirdim, ardından özel bir kitap yayınladım. Şimdi bataklığın su altı yaşamını, kısmen evde, bir akvaryumda çekiyorum: semenderler benimle yaşıyor, dün sinekler için harika bir semender çekimi yaptım.
Yani evde oturup semenderin sinek yakalamasını mı bekliyorsun?
Özel teknolojiler geliştirildi, gerekli donanıma sahibim, bu yüzden sorun değil. Bu arada artık daha çok video çekiyorum, fotoğrafla ilgilenmiyorum. Önümüzdeki yıllar için bir görevim var ve videoyu satıp satamayacağım benim için o kadar önemli değil - bununla ben kendim ilgileniyorum. Ve ilgi kaybolursa, o zaman bu zaten bir zanaattır ve sadece para kazanmaktır. O zaman seyahat fotoğrafçısı olmanıza gerek yok, düğünleri değiştirebilirsiniz - orada daha fazla para ödüyorlar ve tehlike yok.
Gördüğüm ilk fotoğraflar Expedition Trophy yarışındandı.
Evet, bu arada, bir fotoğrafçı için en uygun iş bu. Çıkardım - bir diskte fotoğraflar verdim - para aldım ve organizatörler bu fotoğrafları orada bir yere yerleştirdiler. Ne de olsa fotoğrafçının sorunlarından biri fotoğrafları daha sonra nereye koyacağıdır.
Pekala, herkesin "beğenmesi" için facebook'a koyabilirsiniz ...
Ve sonra ne? Para nerede? Eğer bir yere çekim yapacaksam mutlaka bir takım maliyetleri olacak demektir. Her zaman kırmızıda çalışacağım, sonra sonunda yorgunluktan öleceğim.
Uzun süre kurulumdan korktum, orada nasıl ve ne yaptıklarını anlamadım. Anladım, ustalaştım. Diğer bir sorun da müziğin telif haklarıyla ilgili (Neredeyse kendim müzik yazmaya başladım! Ama henüz hiçbir şey olmadı). Bir sorun vardı: matristeki kir, videodan nasıl kaldırılır? Fotoğraftaki her şeyi sildim, bu yüzden diğer programlarda ustalaşmak zorunda kaldım. Profesyonel fotoğrafçıların hiçbiri bunu yapmaz. Profesyonel kameramanlar var (Seryoga gibi) ve fotoğrafçılar var. Kimse bu iki paralel şeyle uğraşmaz. Profesyonel bir kameraman değilim ama çekimde fena olmadığımı düşünüyorum.
Başka hangi modern teknolojilerle ilgileniyorsunuz?
Artık çok fazla time lapse çekiyorum, bunun için gerekli tüm ekipmanlara sahibim. Zaman turları, fotoğraflardan yapılmış bir videodur. Örneğin, bir bulut nasıl hareket eder, yıldızlar. Zaman turları, nasıl açtıklarını göstermek için genellikle çiçeklerle yapılır.
İki yıldır makro çekimle ilgileniyordum, her şeyi biliyorum. Bir zamanlar su altı fotoğrafçılığına düşkündüm, kendime ait gerekli ekipmanlarım da var. Üç yıl panorama çektim, üç yıl daha reklam yapımında çalıştım, tüm grafik ve reklam teknolojilerini biliyorum. Şimdi video ilginç, birçok yeni şey var. BBC Discovery için nasıl çalıştığımı izliyorum, internette kendi işimi yapıyorum, nasıl çekildiğini anlamaya çalışıyorum, hala pek çok şeyi anlamıyorum ve kendim için çok şey yapmaya çalışmak istiyorum. Şimdi, her şeyin nasıl çalıştığının ana ilkelerini anlamak, deneyim kazanmak benim için önemli.
Bataklıkta da yerel canlıları fotoğrafladım. Şimdi "Koleya" filmini hazırlıyorum. 20 yıl önce tatil köyümüz yapılırken inşaat malzemeleri taşıyan kamyonlar ormanın içinden geçiyordu ve bazı yerlerde tekerlek izi oluşmuştu. Bir yerde su bastı, yayıldı ve bir ekosistem ortaya çıktı. Kurbağalar, semenderler, yusufçuklar var… Geçen yıl fotoğraf çektim ve aynı zamanda etraftaki her şeyin fotoğraflarını çektim: kuşların uçtuğu, çiçekler büyür. Bu yıl film çekmeye başladım ama kurbağalarla geç kaldım (iş gezisi vardı), henüz bitirmedim. Orada zor grafikler buldum, ormanda ve bataklıkta tüm parametrelerle yaklaşık 10 puan yaptım. Tripod bir noktada duruyor ve belli bir süre sonra oradan kareler alıyorum. Kış, ilkbahar, yaz, sonbahar - her şey tek bir plan üzerinden aktarılır. Mükemmel çıkıyor, iki aşama çektim, iki tane daha var, seneye yeniden çekeceğim. Akvaryumda makro fragmanlar çekiyorum.
"Sovyet Sporu" gazetesine girmeden önce çekim yaptım. Ve profesyonel olduğunuzda, bir fotoğraf vermeniz gerekir: yapabilirsiniz - yapamazsınız, istersiniz - istemezsiniz, ancak gazetede bir resim olmalıdır. Tüm. Ve iyi bir tane. Bu günlük bir sorumluluktur. Aslında dönüm noktası profesyonel çalışmanın başlangıcıydı. Bir süre sonra, çözülemez görevleri olmayan bir profesyonel olursunuz. Sporları filme almak için kalan insanlar, bu güne kadar hala film çekiyorlar. Aynı topları atmaktan biraz sıkıldım. Örneğin, çocukluğunuzdan beri size balo salonu dansı öğretildiyse, gelecekte bunu %100 yapacaksınız demektir. Sizin için bu tanıdık bir ortam ve çok az kişi bunu önemli ölçüde değiştirebiliyor. Her şey sizin için ayarlandığında sporu bırakmak da zor: neyle yaşayacağım, şimdi ne çekeceğim vb. Her şeyden vazgeçmeyi başardım. İkinci dönüm noktası, Yeni Gine'ye gittiğimde dünyanın açık olduğunu anladım. Dünyanın diğer ucuna sefer yapmak mümkündür. Bu keşif bana bu dünyada hiçbir şeyin imkansız olmadığını öğretti. Bir arzu, bir hedef varsa, o zaman bu sadece bir motivasyon meselesidir.
Hayatınızda önce ne geldi: kupa mı yoksa ralli mi? Yoksa Ladoga ile ilk Ovchinnikov muydu? :)
Daha önce, 1996'da Arctic Trophy hakkında konuşan Autopilot'tan bir muhabir vardı. O zamanlar herkes sadece "Paris - Dakar" ı biliyordu ve bu bizim Rus maratonumuz gibiydi. Meslektaşım üç gün sürdü ve ben tüm yarış boyunca. Daha sonra yayınlananlar, herkes o kadar beğendi ki, aramaya, fotoğraf istemeye başladılar. Sonuç olarak, yarışmayla ilgili materyalin beş baskı halinde yayınlandığına şüphe yok. Bir spor fotoğrafçısı olarak araba çekmek benim için kolay, bu bir futbol golü değil.
İki yıl sonra, Yura Ovchinnikov Ladoga'yı başlattığında, her şeyi kendileri çekmeye başladılar ama yapamayacaklarını anladılar. Beni aradılar ve "çip" gitti. Beş kez Ladoga'ya gittim. Bu tür yarışmaları seviyorum: Sadece ekipmanı değil, doğayı da çekiyorum, yine insanlarla konuşabilirsiniz, çalışma ve iletişim sürecinde Moskova'nın tüm sorunları arka planda kayboluyor. "Ladoga" da Kravtsov ile tekrar tanıştım ve "Sefer - Kupa" ya davet edildim, ona üç kez bindim.
"Dakar" gibi yarışmalarla ilgileniyor musunuz? Bu ünlü ralli maratonuna katılmayı hayal ediyor musunuz?
Hayır, bu tür yarışmalara gitmemeye çalışıyorum. Bir hikaye anlatacağım. Ben sporda çalışırken ve Maradona geldiğinde futbol sahasına 350 fotoğrafçı geldi. Genelde 10-12 maç çekilirdi, herkes birbirini tanır ama burada bu kadar insanın nereden geldiği belli değil. Arjantinli futbolcunun sahaya girmesi gereken an biraz parladı, diğer fotoğrafçılar sıkı bir halka içinde durdu ve benim boyumla zıplasanız bile hiçbir şey görmezsiniz. Yazı işleri ofisinde bir fotoğraf olmadan beni öldürürler. Çıkması gereken sundurmanın tepesine kadar tribünleri koştum. Dışarı çıktı, sırtını, kıvırcık kafasını ve fotoğrafçı kalabalığını görebilirsiniz. Bu çerçeve sahip olduğum tek çerçeve. Geri kalanlar, bazı varyasyonlarla aynı çerçevelere sahiptir. Her zaman diğer yöne koşman gerektiğini fark ettim. Herkes sağa koşarsa, sola gitmeniz gerekir. Aynı şey Dakar için de geçerli. Hepsi yeniden çekilmiş bir milyon fotoğraf var.
2000 yılında Camel Trophy'ye katıldım, bir hafta gazeteci olarak gittim, beni bir aylığına bıraktılar, yardımcı oldular. Camel'de "posterlerin" nasıl çalıştığına baktım, her şeye sahipler: helikopterler, tekneler, ekipman, kutular, asistanlar. Nasıl olduğunu bilmediğiniz bir şekilde nasıl ateş ederseniz edin, onlarla rekabet etmenin faydası yok. Bu nedenle, bazı özel fırsatlar olduğunda çeşitli resmi etkinliklere yalnızca bir "afiş" olarak gitmeye hazırdır. "İşte, Dakar'da ateş ettim!" - ve ne? Facebook'ta beğeniler, artık yok.
Bir röportajda, sizce fotoğrafçılar için sınır ve yasak olmadığını okudum. Hiç yok? Hatta ahlaki ve etik?
Bu, "ahlaki ve etik" ile neyi kastettiğinize bağlıdır. Cinayet mi yoksa pornografi mi çekiyorsun? Herkes kendisi için karar verir, normal bir insan bunu yapmayacaktır. 1992'de çatışmalar sırasında Tacikistan'daydım, oradaki tek profesyonel fotoğrafçı bendim. Muhabir olarak (aslen spor muhabiriyim) çalışmaya başladım. Savaş sırasında, her türlü felaket, sadece ateş edilecek bir şey olduğu için ateş etmek kolaydır. Fotoğrafçılar önce çeker, sonra yardım eder. Sonra düşündüm: peygamberin yeşil bayrağını kaldıracaklar, şimdi boğazlarını açacaklar ve kim olduğunuzu ve neden burada olduğunuzu anlayamayacaklar. Kesildiğinden beri. Kendimi haberlerden, politikadan, spordan, tüm operasyonel bilgilerden uzaklaştırmaya çalışıyorum. Gümüşi bulutlar bir milyon yıldır devam ediyor ve devam edecek ama kimse bu güzelliği görmüyor çünkü bu zamanda uyuyorlar. Ve eğer görürlerse, o zaman gerçek zamanlı olarak ve bu süreci birkaç kez hızlandırıyorum.
Bir başka röportajınızda hedef belirleme konusunda ilginç bir nokta dikkatimi çekti. Mesela dağcılar, Everest'e vardıklarında kendilerini boşlukta hissederler. Bu nedenle, hayatta şiddetli bir depresyona girmemek için birkaç hedefiniz olması gerekir.
1996'dan beri National Geographic dergisini topluyorum, bununla büyüdüm. Resimlerimi bu dergide yayınlamak birkaç yıldır benim için bir hedefti. Dergi Rusya'da yayınlandı, üç yıl sonra ilk yayınım dergide çıktı. 3-4 yıl daha geçti ve Geographic bana baş fotoğrafçısı olmamı teklif etti, şimdi baş fotoğrafçıyım ve tüm özel projeleri çekiyorum. Zirveye ulaştım, artık American Geographic'in nasıl çalıştığını, orada her şeyin nasıl çalıştığını da biliyorum ve dürüst olmak gerekirse burada gerçekten çalışmak istemiyorum.
Bir röportajda şunu söylediğini fark ettim: seni yanlarında bir keşif gezisine çıkaran insanlar sana güvenmeli. Sen de muhtemelen herkesle bir yolculuğa çıkmayacaksın, değil mi? Sizin için insanların "ölçüsü" nedir?
İnsanlara bakmam lazım, nasıl bir takım gidiyor. Yabancılarla hiçbir yere gitmiyorum, aşırı seferlerde insan sayısı sınırlıdır ve kural olarak herkesi zaten tanıyorum.
İnsan niteliklerinden sizi tam olarak iten nedir? Belki dayanamazsın dostum?
Hayatımda çok sayıda insanla iletişim kurdum, fizyonomist ve kısmen de psikolog olduğumu düşünüyorum, bir insanın görünüşüne göre çok şey söyleyebilirim. Belki yanılıyorlar ama sanırım %90 tahmin edeceğim. Bir insanın neler yapabileceğini sık sık görüyorum. Niteliklerine gelince… Önce bir insanı tanımalısın, onunla bir yere gitmelisin, sonra onunla bir yere gidip gitmeyeceğini zaten anlamış olursun. Dağlarda, seferlerde üçüncü gün her şey netleşir.
Bu arada dün iyi bir arkadaşla tartıştık ve sohbet sırasında seferdeki kadınların kötü olduğu ifadesini attı.
Kötü, ama her zaman değil. Daha çok gençlik gibi. Çünkü şartlı olarak "erkek toprak iddiaları" başlar, herkes dikkat etmeye başlar. Kızın bununla hiçbir ilgisi olmayabilir, ancak erkeklerin tartışmak için zaten zamanları vardır. İnsanlar daha akıllı olduklarında, böyle şeyler yapmazlar. Kız genellikle fiziksel olarak daha zayıftır. Harika bir kız Tanya Parfishina var, o harika! Tanya çok pozitif, asla yardım istemez, her şeyi kendisi yapar. Ve tam da böyle kadınlar her zaman yardım etmek ister. İki tür kadın vardır: Biri etrafta dolanır ve "Bana bir kürk manto al" diye sızlanır, diğeri ise kendinize bir kürk manto almak istemenize neden olur. Tanya tam olarak bir kürk manto almak isteyen türden bir kadın. Sizden hiçbir şey talep etmez, istemez.
Yine de, hangi keşif gezisine çıkıp hangilerinin çıkmayacağını kendiniz için nasıl seçersiniz?
Düzenli olarak çeşitli projelere davet ediliyorum, ancak çoğu zaman aynı fikirde değilim. Şimdi American National Geographic ile Franz Josef Land'e bir gezi için hazırlanıyorum. Bilimsel bir gemi üzerinde çalışacağız, bu projede hem derin deniz hem de su altı çekimleriyle ilgili en çeşitli hayallerimin çoğu birleşecek. Derin deniz hayvanlarını alacak olan bilim adamlarımız da bize eşlik ediyor. Yanıma bir akvaryum, boks, takım elbise, raylar, tripodlar alacağım - birçok görev! Artı, Uluslararası Ekibin, filmi yapacak ekibin nasıl çalıştığını görmek istiyorum. Ne de olsa, her şeyin nasıl çekildiğini tahmin etmek bir şey, sürece doğrudan tanık olmak başka bir şey. Bir zamanlar youtube'da bir çitanın koştuğu bir video popülerdi. Güzel, 4-5 saniye, farklı çekimler, toplam süre yarım dakika ve sonra nasıl çekildiğine baktım: 150-200 metrelik bir ray, üzerinde bir platform var, merkezde yüksek hızlı bir kamera var, farklı noktalarda farklı lenslere sahip dört kamera daha devreye giriyor. Birkaç beta kamera, birkaç fotoğrafçı, bu şey bir çita koşusu gibi saatte 100 km hızla gidiyor. Özel olarak seçilmiş bir yere özel olarak eğitilmiş bir çita getirdiler, elektronik bir tavşan uzattılar ... .. Bu videonun yapımında 100 kişi görev aldı Evet çok güzel ama asla tek başına yapmayacaksın. Şimdi nasıl çalıştıklarını görmek istiyorum. Bu projedeki tüm National Geographic web projelerinden sorumluyum. Bana bizimle keşif gezisine çıkacak insanların bir listesini gönderdiler, her birinin önünde Dive veya Land var. Karşımda sadece Herhangi biri duruyor. Beni mutlu etti.
Sizce dünyanın en güzel yeri neresidir?
Eskiden Yeni Zelanda derdim, şimdi düşünüyorum da muhtemelen Patagonya ve Tierra del Fuego. Güzel ormanlar ve buzullar, vahşi yaşam ve birçok hayvan var. Orada çok az insan var.
Size zevk veren nedir?
Zevk? konyak ve viski (gülüyor). Bu arada, bir kişi içki içmiyorsa ve sigara içmiyorsa (peki, sigara içmiyor - bu kişisel bir mesele), ancak bir yığın içemiyorsa, o zaman, kesinlikle, onda bir sorun var, bu tür insanlara dikkat etmeye çalışıyorum, çünkü bir yerlerde bazı kurulumlar olacak. Böyle bir keşif gezisiyle karşılaşırsanız, bu bir tür saçmalıktır. Bu iletişim, özgürleşme, artı lezzetli içecekler var. Bu konuda bir yargıya varmak için pek çok şeyi denemeniz gerekir.
Röportaj uzun zaman önce tamamlandığında ve hatta kabul edildiğinde, Andrey'nin Facebook sayfasına gittim ve orada bana bahsettiği videoyu gördüm. Görünüşe göre, onu bir kereden fazla görmüştüm (sosyal ağlardaki arkadaşların sayfalarında her türlü yeniden gönderi ve "beğeni"). O zamana kadar yazara hiç dikkat etmemiştim ... İşte bu kadar havalı!
Metin: Galina Kosheleva
Fotoğraf: Andrey Kamenev, Vyacheslav Ryabinkin, Sergey Belostotsky, Yuri Ovchinnikov, Alexander Grek, Yuri Kulagin, Alexander Palamarchuk, Planetpics.ru
Çalışmak - bir kafa ile
1991'i sualtı fotoğrafçılığına ilgi duymaya başladığı yıl olarak görüyor. İlk konular - "Bataklığın Yaşamı" ve "Karadeniz Sakinleri" idi. Ardından Kırım'da Fransız dalgıçlarla tanıştı. Aralarında Antibes Uluslararası Sualtı Fotoğrafçılığı Festivali'nin başkanı da vardı. Andrey'i festivale katılmaya davet etti. Antibes'te KAMENEV'e "bataklık" için fahri diploma verildi - bu ona daha fazla "başarı" için ilham verdi. 1992'de Karadeniz'i, deniz omurgasızlarının bir dizi fotoğrafını çektiği Beyaz Deniz için "değiştiriyor". Sonra - Barents Denizi, Franz Josef Land. Bu enlemlerde su altında çekim yapan ustalar bir elin parmaklarında sayılabilir, burada dalış yapmak zor ve tehlikelidir (tek dalış genellikle yasaktır). Belki de bu yüzden Kuzey Kutbu'nun su altı dünyası, basında tropikal denizler dünyası kadar geniş yer almıyor. Ayrıca tropik bölgelere kıyasla Kuzey Kutbu bölgesinin flora ve faunasının parlak renkler açısından o kadar zengin olmadığına inanılıyor ...
Kamenev araştırması bunun tersini gösterdi: Arktik derinliklerinin dünyası sert ama zengin ve çeşitlidir. Antibes'e getirdiği malzeme gümbür gümbür karşılandı. Yazara özel ödül verildi ve derisidikenliler, eklembacaklılar ve diğer omurgasızlarla ilgili fotoğrafları en prestijli dergilerden biri olan "Mond de la Mer" de yayınlandı.
1994 yılına kadar Andrei, Rus yayınlarında hiç yayın yapmadı - her yıl Fransa'ya birkaç özel tema getiren Antibes Festivali için çalıştı. Su elementinden büyülenmişti - sadece ışıktan, renklerden, ağırlıksızlık hissinden değil, aynı zamanda muhtemelen "aşırı" atmosferden de. Gerçekten de, sualtı dünyası - barış ve sessizlik dünyası, aerodinamik formlar ve ışık-gölge oyunu - gerçekten barışı bilmiyor: burada sürekli bir yaşam mücadelesi var, belki de karadakinden çok daha acımasız. Yüzen böceğin larvası, dokunaçlarını iribaşa daldırır... Denizanası, kurbanı sokan hücrelerle vurur... Deniz meleği "maymunbalığını" yer... Su, ister bataklık, ister göl, ister Dünya Okyanusu olsun, "iki ortamın sınırında" hayattır. Ve fotoğrafçının görevi, onu kendi gözleriyle görme fırsatından mahrum binlerce kişiye göstermektir.
iptal edilen uçuş
Bununla birlikte, riske susamışlık su elementiyle sınırlı değildi. Andrey, dalışa paralel olarak kayak ve sörf, buz tırmanışı ve dağ bisikleti, rafting ve snowboard konusunda ustalaştı. Tüm bu "aşırılıkları" çekmek için fotoğrafçı olmak yeterli değil, profesyonel bir fotoğrafçı olmanız gerekiyor.
KAMENEV genel olarak enstitüde arkadaşlarıyla birlikte kayak ve sörfle uğraştı. Ve bir gün yamaç paraşütü denemeye karar verdim. Deney başarısızlıkla sona erdi: kuvvetli bir soğuk rüzgar vardı ("konuşmacı" dedikleri gibi) ve kubbe oluştu. Andrei, altı katlı bir binanın yüksekliğinden bir kum çukurunun çimentolu yamacına çöktü. Sonuç - ayaklarda on altı parçalı kırık ve omurgada üç kompresyon kırığı. Durum kritikti: doktorlar kangrenin dışlanmadığı konusunda uyardılar - ve sonra ampütasyon kaçınılmaz olurdu ... Ama vücut ve metanet kazandı: ayaklar sağlam kaldı ve KAMENEV altı ay sonra tabii ki önce koltuk değnekleriyle ayağa kalktı. Yürümeyi yeniden öğrendi. Önce topalladı. ama zamanla ve topallama durdu.
Hastanede ve koltuk değneklerinde geçirilen süre, kazanç. Açıkçası, olmadı. Andrei "koşmaya" başlar başlamaz, Rus yayınlarının tamamını "indirdi" - arşiv zengindi. 1995 yılıydı - genç parlak dergiler "büyük geziler" basmak için birbirleriyle yarıştı. "Gözlemci", "Yolculuk", "Domovoy" birbiri ardına Kamenev'in raporlarını yayınlıyor: Türkmenistan'ın yılan avcıları (Andrey'nin kendisini yakalayıcı olarak denediği yer), Ermenistan ve Pamirlere, aynı Franz Josef Land'e ve düzinelerce başka sefer.
O zamandan beri düzenli olarak ve çok sayıda yayınlandı. En muhafazakar tahminlere göre yılda 50-60 dergi ile çalışıyor (kendi ekipmanını kullanıyor, kendi parasıyla film alıyor ve çoğu zaman masrafları kendisine ait olmak üzere seyahat ediyor). Onu evinde bulmak imkansız ve cep telefonu ya meşgul ya da "ulaşılamıyor". Öğrenci uygulamaları ve stajlar sırasında başlayan yaşam, özünde aynı hızda - anında devam eder. KAMENEV, küçük "baskınlar" dışında yılda en az bir büyük sefer düzenler - önemli bir konu oluşturmak ve bunu yayınlamak.
Tamamen özel
En ilginç konuyu adlandırmak zor. 1995 yılında, vahşi yamyam kabileleriyle tanınan Yeni Gine adasının Endonezya topraklarındaki Irian Jaya'yı ziyaret etti. Oraya Yedi Zirve gezisinin bir parçası olarak gittim ama kısa süre sonra oradan ayrıldım ve yalnız seyahat ettim. Papua kabilesinde yaşadı, onların yaşam tarzlarını ve geleneklerini fotoğrafladı.
Hindistan'ın doğusundaki Andaman Adaları gezisi de oldukça ilgi çekiciydi. Bu alan yabancılara kapalıdır. Böylece Jacques Yves Cousteau, Andaman'ı 3 yıllığına ziyaret etme izni aldı. Ancak KAMENEV ve "yoldaşlarıyla" bir günde imkansızı başardı. Altı hafta boyunca tüplü dalış ve yamaç paraşütü ile Bengal Körfezi'ne daldılar. Hindistan'a gelince, Andrei onu otobüsle geçti. Yolda, "değişmiş bilinç durumu" sevenler de dahil olmak üzere dünyanın her yerinden hippilerin oraya gelmesiyle tanınan Goa eyaletine baktım. Nirvana'ya dalmakla ilgili haber daha sonra birçok yerli dergiyi atladı.
Filipinler'de inci avcılarını fotoğrafladı. Avustralya kıyılarında - bariyer resif köpekbalıkları. Avustralya'yı iki kez geçti - kuzeyden güneye ve güneyden kuzeye. Sadece doğayı değil, su altı dahil ekstrem sporları da fotoğrafladığım "Verical World" keşif gezisinin bir parçası olarak Yeni Zelanda'da 10.000 km yol kat ettim.
Dalış atışlarına gelince, burada KAMENEV'in coğrafyası temelde hiçbir analog tanımıyor: Seyşeller ve Maldivler, Malta, Kızıldeniz, Beyaz Deniz, Barents Denizi ve çeşitli enlemlerdeki düzinelerce başka deniz. En zor ve tehlikeli dalış Kuzey Kutbu'ndaydı: havada eksi otuz beş derece ve suyun altında eksi iki derece.
Hawaii'de sörf yapmayı, Alaska'da aşırı kano, kayak ve buz tırmanışını fotoğrafladı. İki kez ABD'ye gittim, gezilerden birinde dağ bisikletçilerinden oluşan bir ekiple Utah'ta 12 kanyonda dolaştım, aralarında üç dağ bisikleti dünya şampiyonu vardı. Las Vegas'ı ziyaret ettim - oynamadım ama kesinlikle yasak olmasına rağmen filme çok şey kaydettim. Arizona'nın kumlarını ve Tunus'un kumlarını gördüm. Duza ("Çölün Kapısı") civarında, kum tepeleri boyunca beş saat yürümek zorunda kaldığı Sahra'da gün doğumu ve gün batımını yakaladı ...
Ayrıca memleketini de atlamadı. Baykal Sıradağlarını geçtikten sonra Lena Nehri'nde rafting yaptı. Buryatia'da, keşişlerin hayatını ve Surkharban ulusal bayramını filme aldığı Ivolginsky datsan'ı ziyaret etti. Orta Asya'da 16 bin km araba ile seyahat etti - "üç çanta slayt" getirdiği tüm eski cumhuriyetlerdeydi. Uzak Doğu'da, Sikhote-Alin taygasında Ussuri kaplanlarını "yüz yüze" fotoğrafladı. Sibirya'nın büyük bir bölümünü bir kamyonla geçti - Yakutsk'tan Zyryanka'ya 3.000 km'den fazla. Kola Yarımadası'nda Moskova ekibinin bir parçası olarak "Arctic-Trophy" ralli baskınına katıldı.
Bu arada, "kupa" hakkında. Andrey KAMENEV, Okyanusya'da düzenlenen son Camel Trophy yarışmasına gazeteci olarak katıldı. Yarış sırasında, Tonga Krallığı'ndan Batı Samoa'ya kadar 2.000 km'den fazla motorlu bir şişme botla Rus kadın takımıyla seyahat etti. Büyük ölçüde onun sayesinde kızlarımız bu "yüzyılın yarışında" birinci oldular. KAMENEV bu konuda pek konuşmuyor ama biz biliyoruz. riptek'ten yırtılmış bir bisikleti çıkarıp 15 metre derinlikte "boğulmasaydı" ekibimiz asla onurlu bir üçüncü sırayı alamazdı.
Bitiş çerçevesi
Bugün Andrei KAMENEV 38 yaşında. Arşivi, dünyanın 60'tan fazla ülkesinden getirdiği yüzbinlerce slayt ve negatif içermektedir. Yalnızca Antarktika, Latin Amerika ve "siyah" Afrika açıkta kaldı. Avrupa'da - İtalya, Yunanistan ve Portekiz.
Belki on yıl sonra bu alanlar Kamenev'in geçmiş performansına dahil edilecek. Böylece Dünya'da ayağının basmadığı tek bir devlet, ayrılmış tek bir köşe kalmayacaktır. Kamerasının deklanşörünün çalışmadığı her yerde.
Ancak bu, KAMENEV'in sakinleşip defne okuyacağı anlamına gelmez. Çok huzursuz bir insan.
