Personaje și prototipuri ale romanelor Mario Puzo. Mario Puzo - Aureola emblematică a adaptării filmului The Godfather
Amerigo Bonasera stătea în Divizia a treia a Curții Penale din New York, așteptând ca dreptatea să fie făcută și pedeapsa să cadă în capul infractorilor care și-au mutilat fiica atât de crud și au încercat să o abuzeze.
Judecătorul, impunător, important, și-a tras mânecile halatului negru, parcă intenționând să se ocupe cu propriile mâini de cei doi tineri care stăteau în fața mesei judecătorilor. Fața lui grea era înghețată într-un dispreț arogant. Și totuși era o oarecare falsitate în toate acestea, Amerigo Bonasera o simțea în intestine, deși nu putea înțelege încă care era problema.
Te-ai comportat ca ultimii nenorociți, a spus judecătorul tăios.
Da, gândi Amerigo Bonasera, da, exact. Bovine. animale. Tinerii – păr lucios tuns la modă, pe boturile spălate, netede, smerenie smerenie – își lăsau căiți capul în jos.
Judecătorul a continuat:
Te-ai purtat ca niște animale în pădure - norocul tău că nu ai reușit să o dezonorezi pe biata fată, altfel te-aș fi trimis la închisoare pentru douăzeci de ani. Făcu o pauză, aruncă o privire de vulpe de sub sprâncenele încruntate sever către chipul galben-nesângerat al lui Amerigo Bonasera, aplecat spre masă cu un teanc de judecăți. Apoi s-a încruntat și mai tare, a ridicat din umăr, ca și cum ar fi biruit mânia firească în fața nevoii și a terminat: nu ne cheamă la răzbunare, vă condamn pe fiecare dintre voi la trei ani de închisoare. Condițional.
Doar un obicei profesional de patruzeci de ani de a-și controla expresiile faciale i-a dat directorului de pompe funebre Bonasera puterea de a ascunde un val de indignare și furie. Fiica lui, tânără și drăguță, este încă în spital cu falca ruptă, iar aceste fiare, aceste animale, au voie să hoinărească libere? Deci, în fața lui se juca o comedie. A privit cum părinții strălucitori se înghesuiau lângă copiii lor iubiți. Dacă nu ar străluci, au de ce să se bucure.
În gâtul lui Bonasera se ridică o amărăciune acre, gura i se umplu de salivă acră în spatele dinților strânși. Scoase o batistă albă de in din buzunarul de la piept și o lipi de buze. Și așa stătea când acei doi tineri, nerușinați, insolenți, zâmbind, trecură pe lângă culoar și nici măcar nu se uitară în direcția lui. Le lăsă să treacă fără niciun zgomot, ținându-și doar batista amidonată mai strâns în jurul gurii.
Au urmat părinții, doi bărbați și două femei, de aceeași vârstă cu Bonasera, îmbrăcați doar ca nativi americani. S-au uitat la el - stânjeniți, dar și cu o provocare, cu un oarecare triumf ascuns.
Incapabil să se stăpânească, Bonasera se aplecă spre culoar și strigă răgușit:
Încă veți plânge cu mine, nu veți vărsa lacrimi numai pentru mine - tot veți plânge de la mine, așa cum am plâns eu de la copiii voștri!
Avocații, care își urmăreau clienții, i-au împins înainte, tinerii, în efortul de a-și proteja părinții, s-au dat înapoi; era un blocaj în pasaj. Uriașul executor judecătoresc se mișcă cu agilitate pentru a bloca ieșirea din rândul în care se afla Bonasera. Dar s-a dovedit a fi redundant.
De-a lungul anilor petrecuți în America, Bonasera a crezut în lege și ordine. Togo a rezistat și a reușit. Și acum, deși conștiința îi era amețită de ură sălbatică, capul îl durea de dorința de a se repezi, de a cumpăra arme, de a împușca acești doi ticăloși, Bonasera s-a întors către soția sa care nu înțelegea nimic și i-a explicat:
Au râs de noi aici.
Făcu o pauză și, în cele din urmă hotărându-se, fără să se mai gândească cât l-ar costa, adăugă:
Pentru dreptate, trebuie să te înclini în fața lui Don Corleone.
În Los Angeles, în mijlocul luxului strălucitor al unei suite de hotel, Johnny Fontaine sorbea whisky ca cel mai banal soț înșelat. Răzduit pe o canapea roșie, a băut direct de la gât și, pentru a învinge gustul, a aspirat apă topită, scufundându-și fața într-o găleată de cristal cu cuburi de gheață. Era ora patru dimineața, iar imaginația lui beată și-a imaginat cum avea să se descurce cu soția sa risipitoare când se va întoarce. Dacă se întoarce deloc. Prea târziu, altfel nu ar fi rău să-și sune prima soție, să afle ce mai face fiicele lui - ceva nu l-a tras să-și sune prietenii, deoarece lucrurile au mers prost. A fost o vreme când ar fi fost flatați dacă s-ar fi gândit să sune la patru dimineața, ar fi fost încântați; acum nasul este ridicat. Și gândește-te cât de aproape au fost luate nenorocirile lui Johnny Fontaine de cele mai strălucite vedete de cinema ale Americii când a urcat în sus. Chiar amuzant.
Aplecându-se pe spate la sticlă, și-a auzit în cele din urmă soția învârtind cheia în uşă, dar nu a părăsit gâtul până nu a intrat în cameră și a rămas în fața lui. Atât de frumoasă, cu chipul angelic, cu ochi violete langozi, fragili, subțiri, cu silueta cizelată. Milioane de bărbați din întreaga lume s-au îndrăgostit de chipul lui Margot Ashton. Și au plătit să-l vadă pe ecran.
Unde ai rătăcit? întrebă Johnny Fontaine.
Deci, naibii pe o parte, - a spus ea.
Ea a calculat greșit, el nu era atât de beat. Sărind peste măsuța de cafea, o apucă de gulerul rochiei. Dar când această față magică, ochi unici, s-a apropiat de el, toată furia i s-a secat, s-a înmuiat. Ea și-a răsucit buzele batjocoritor – și din nou a calculat greșit: Johnny ridică pumnul.
Doar nu în față, Johnny, - a țipat ea, - Filmez!
Și toate acestea prin râs.
Lovitura a lovit-o în plexul solar; ea a cazut. El a căzut de sus, iar ea a gâfâit, suflându-și răsuflarea dulce peste fața lui. Îi puse manșete pe umerii, pe laterale, pe coapsele mătăsoase bronzate. A bătut-o, ca pe vremuri, cu un temerar de stradă, lovindu-se pe nesăbuiți obrăznici în „bucătăria infernală” din mahalaua din New York. Doare, dar fără răni grave, cum ar fi dinții tăiați sau o punte a nasului ruptă.
Și totuși a bătut-o cu jumătate de inimă. Altfel nu se putea. Iar ea s-a umflat deschis asupra lui. Întinsă pe podea, astfel încât rochia ei de brocart să fie trasă deasupra taliei, ea chicoti, tachinandu-l:
Hai, Johnny, vino la mine. Pune cheia în fântână, atât ai nevoie.
Johnny Fontaine se ridică. Nu este suficient să o omori pe ea, această creatură, invulnerabilă în spatele armurii frumuseții ei. Margot se rostogoli pe burtă, sări în picioare cu un salt elastic și, dansând, strâmbându-se ca o fată, cânta:
Dar nu doare, nu doare.
Apoi, serioasă, cu tristețe în ochii ei seducătoare, a adăugat:
Balda este nefericit, și-a strâns tot stomacul, la fel ca pe unul mic. Eh, Johnny, rămâi pentru totdeauna un vițel lăvitor și nu înțelegi dragostea mai mult decât un tânăr. Încă îți imaginezi că femeile și bărbații fac cu adevărat ceea ce ai toarcit în melodiile tale. Ea clătină din cap. - Sărac. Ei bine, să te binecuvânteze, Johnny.
Ea a intrat în dormitor și el a auzit un clic pe lacăt.
Johnny s-a așezat pe podea și și-a acoperit fața cu mâinile. Din resentimente, din umilință, a fost cuprins de disperare. Dar nu degeaba a fost un copil al mahalalelor din New York, vechiul aluat care l-a ajutat cândva să supraviețuiască în junglele dense de la Hollywood l-a făcut acum să ridice telefonul și să cheme un taxi pentru a merge la aeroport. O persoană încă l-ar putea salva. A trebuit să zbor la New York. Către această persoană - singura de la care va găsi putere și înțelepciune, care acum îi lipsesc atât de mult, și dragoste, în care se mai poate avea încredere. Nașului său, Don Corleone.
Brutarul Nazorin, rotund și roșu, ca pâinile lui luxuriante italiene, încă pudrate cu făină, se uită cu privirea la soția sa, fiica Katharina, care stătuse în mirese, și la Enzo, muncitorul brutăriei sale. Enzo a reușit să se schimbe în uniforma unui prizonier de război, fără a uita banderola cu literele verzi VP, iar acum stătea, chinuit, de teamă să nu întârzie la check-in-ul de seară la guvernatorii insulei. Asemenea miilor de prizonieri italieni care erau eliberați în fiecare zi condiționat pentru a lucra cu stăpânii lor americani, el trăia într-o perpetuă teamă de a pierde această îngăduință. Prin urmare, simpla farsă care se juca acum era o problemă serioasă pentru el.
Ryzhachkov Anatoly Alexandrovici 10/10/2019
Odată, Mario Puzo stătea cu un prieten într-un restaurant când Frank Sinatra a intrat în sală. Un prieten al scriitorului s-a grăbit la celebrul cântăreț, l-a invitat la o masă și l-a prezentat pe autorul recentului lansat Nașul. El credea că ar fi o plăcere pentru două vedete americane de origine italiană să se cunoască personal. Dar s-a dovedit a fi o confuzie. Cântărețul l-a atacat cu abuz pe scriitor, s-a repezit asupra lui cu pumnii. Era greu să previi o luptă.
De ce l-a înfuriat atât de mult autorul cărții Nașul pe Frank Sinatra? Se pare că a crezut că în imaginea cântărețului Johnny Fontaine, crescut de Naș, Puzo l-a scos. Frank Sinatra, care aspira să fie inclus în cele mai respectabile saloane din țară, a fost vătămat de discuțiile despre legăturile sale cu mulți lideri ai mafiei. Cu unii dintre ei îi cunoștea încă din copilărie, iar aceste legături nu s-au rupt nici când acești oameni au devenit „nași”. El a menținut o relație deosebit de strânsă cu șeful mafiotului din Chicago, Sam Giancana. De aceea mulți cititori, și apoi cinefili, au văzut în Frank Sinatra prototipul lui Johnny Fontaine...
Cântărețul Johnny Fontaine este departe de singurul personaj din The Godfather, unele dintre ale cărui trăsături evocă asocieri cu oameni reali. Îmi amintesc când am văzut filmul cu același nume bazat pe roman, am fost surprins că Marlon Brando, care a jucat rolul Nașului, a vorbit cu o voce înăbușită, abia auzită. Se părea că Don Corleone, cel mai puternic dintre șefii mafiei, ar trebui să aibă o voce puternică și sonoră. Însă autorul romanului menționează că Nașul avea vocea răgușită, iar actorul urmărește doar caracterizarea scriitorului. Mai târziu, în biografia lui Frank Costello, care a fost numit „prim-ministrul mafiei” timp de două decenii, din 1937 până în 1957, am citit că, după îndepărtarea amigdalelor, aproape că și-a pierdut vocea: de aici a venit acest detaliu. . Acest detaliu este, de asemenea, interesant, deoarece în multe dintre trăsăturile și activitățile sale de caracter, Don Corleone amintește în primul rând de Frank Costello. Este deosebit de semnificativ faptul că Nașul, la fel ca „prim-ministrul” lumii interlope, a acordat cea mai mare importanță întăririi legăturilor cu cercurile politice influente și ambii au obținut mai mult succes în acest sens decât alți lideri mafioți. În multe privințe, sfârșitul drumului lor de viață s-a dovedit a fi similar. După tentativa de asasinat, organizată de unul dintre liderii lumii interlope, Vito Genovese, care aspira să devină „șeful tuturor șefilor”, Frank Costello aproape că s-a retras din munca activă în conducerea mafiei, a început să se angajeze doar în afacerile sale personale. . În același mod, Don Corleone, după ce a fost grav rănit, a început să transfere treptat conducerea treburilor „familiei” fiului său. Dar această asemănare, desigur, nu dă motive să considerăm Costello un prototip direct al lui Don Corleone. Nici Genovese nu este, deși autorul i-a dat eroului său numele Don Vito - acesta era numele lui Genovese.
Uneori, Mario Puzo combină mai multe episoade din istoria mafiei într-unul singur cu ușoare schimbări. Se știe că unul dintre viitorii regi ai crimei organizate, Charles („Lucky”) Luciano, l-a ademenit pe Masseria, care a preluat puterea în mafie, la un restaurant, aparent pentru o conversație amicală. După ce a băut copios, Luciano s-a dus la toaletă. Între timp, oamenii lui au terminat Masseria. Când a sosit poliția, Luciano avea un alibi incontestabil. În roman, lucrurile stau puțin diferit. Fiul lui Corleone, Michael, invită un reprezentant al unei „familii” ostile să negocieze. Nu au încredere în el, îl cercetează înainte de întâlnire. După o băutură solidă, Michael merge la toaletă, acest lucru nu trezește suspiciuni. Dar acolo, în spatele tancului, este ascuns un pistol. Întorcându-se, el împușcă inamicul direct și se ascunde.
Există multe astfel de paralele. Dar cu toate aceste asemănări, Nașul nu este nicidecum o cronică fictivă a evenimentelor din viața mafiei. Multe dintre ele erau deja cunoscute de americani prin articole din ziare, cărți și filme, iar romanul nu ar fi stârnit publicul rar pe care l-a făcut. Mai mult, autorul uneori se schimbă bine în timp evenimente notabile din istoria mafiei. De exemplu, dosarele poliției arată că atât Masseria, cât și „șeful șefilor” mafiei, Maranzano, care l-a înlocuit, au fost uciși în 1931. Romanul indică o altă dată - 1933. Este îndoielnic că Puzo a făcut o greșeală. Cel mai probabil, a făcut-o în mod deliberat, dorind să arate că a creat nu un documentar, ci o operă de artă. Schimbând data, părea să aibă dreptul de a schimba circumstanțele ambelor crime, pentru a le face participanții principali nu în oameni reali, ci în personajele romanului create de imaginația sa.
Secretul succesului fără precedent al Nașului, după părerea mea, constă în primul rând în îndepărtarea autorului de imaginea lumii interlope devenită canonică. Filmele și romanele prezentau de obicei mafia împușcăturilor: crime, jafuri, urmăriri, lupte cu poliția, ciocniri sângeroase între bande - și în acele rare momente în care s-a oprit focul, scene lirice. Scenele obișnuite sunt mahalalele din cartierele imigranților italieni, străzile marilor orașe. Nașul are și scene similare, descrise dinamic și emoțional. Dar succesul romanului a fost predeterminat de altceva: M. Puzo a acționat pentru prima dată ca un scriitor de zi cu zi al mafiei. El a introdus cititorul în lumea ei interioară, a arătat structura ierarhică a puterii, mecanismul de luare a deciziilor, legăturile secrete cu autoritățile, vama și vama. Scriitorul a făcut acest lucru cu atâta acuratețe și persuasiune artistică, încât mulți au considerat că M. Puzo a scris pe baza cunoștințelor personale cu viața crimei organizate. Însuși scriitorul a respins categoric această afirmație. Și nu există niciun motiv să nu-l crezi. Când a început să lucreze la roman, zeci de cărți de istorie a mafiei au fost deja publicate specialiști precum Hank Messick, Bert Goldblat, Fred Cook, Nicolas Gage și alții. Unii dintre ei nu numai că aveau acces la arhivele poliției, dar erau și familiarizați personal cu „nașii” mafiei. In mod deosebit sursă importantă lucrările sociologice publicate în anii 60 ar putea servi autorului(D. Cressidi, Abduction of the Nation, New York, 1969 etc.), în care era studiată în detaliu lumea interioară a mafiei, ascunsă de privirile indiscrete, viata de zi cu zi„familiile” sale - mari asociații criminale de imigranți din Italia, sistemul lor de valori și orientări de viață, idei despre datoria față de rude. Desigur, scriitorul a folosit și observații personale - anii copilăriei au fost petrecuți în cartierele din New York, unde locuiau imigranții italieni.
Scriitorului i s-a reproșat nu numai că nu a condamnat violența comisă de mafie, ci și simpatie pentru personajele principale ale romanului - membrii familiei lui Don Corleone. Această întrebare nu este inactivă. Este vorba despre locul mafiei în societatea americană și legăturile care există între ele. Cheia pentru înțelegerea poziției autoarei este începutul romanului - o scenă dintr-un tribunal din New York, în care a fost luat în considerare cazul a doi bandiți care au mutilat-o brutal pe fiica lui Amerigo Bonasera și au încercat să o abuzeze. Violatorii au fost lăsați liberi - au fost condamnați condiționat la trei ani de închisoare. Amărăciunea, indignarea și mânia îl copleșesc pe imigrantul italian Bonasera: „Fiica lui, tânără, drăguță, este încă în spital cu falca ruptă, iar aceste vite vor fi lăsate să hoinărească libere”. Și conchide - pentru dreptate, trebuie să te înclini în fața lui Don Corleone.
În dezvoltarea intriga a romanului, episodul cu Amerigo Bonasera și fiica sa nu joacă aproape niciun rol. Poate fi ușor exclus din poveste. Dar scriitorul a considerat necesar să înceapă lucrarea cu el. Și la asta merită să ne gândim.
Bonasera îi spune lui Don Corleone, pe care obișnuia să-l evite, despre tragedia care se întâmplase, despre nedreptatea flagrantă a procesului. Ca răspuns, Nașul îi ține o prelegere populară despre lumea în care trăiesc: „America ți se părea un paradis. Ai deschis o afacere solidă, ai făcut bani frumoși, ai decis că această lume este o locuință liniștită în care poți trăi și trăi pentru propria ta plăcere. Nu ai avut grijă să te înconjori de prieteni de încredere. Și de ce? Poliția te-a păzit, legea a păzit interesele tale - ce necazuri te-ar putea amenința pe tine și rudele tale?
Don Corleone, cunoscând partea de dedesubt a lumii din jurul său, ipocrizia lui, legile sale crude, nu își refuză plăcerea de a ridiculiza cu răutate iluziile unui petiționar naiv: „... nu ai de ce să te plângi. Judecătorul și-a pronunțat verdictul. America și-a spus cuvântul... Cheltuiești bani pe avocați, iar ei știu perfect că vei fi lăsat în frig într-un fel sau altul. Socotiți cu verdictul judecătorului, iar acest judecător este corupt, ca ultima fată din complet. În toți acești ani, când aveai nevoie de bani, te-ai dus la bancă, unde ți se plăteau dobânzi exorbitante...”
Acestea sunt condițiile socio-politice cu care se confruntă imigranții italieni - nedreptatea justiției, venalitatea funcționarilor, tâlhari-funcționari în birourile băncilor.
Don Corleone îl instruiește pe unul dintre subalternii săi să dea o lecție bandiților care au mutilat-o pe fiica lui Bonasera. Doi gangsteri îi transformă în „cotlete”. Violenţă? Dar este perceput ca un răspuns corect la nedreptatea instanței. Criminalitatea dă naștere crimei, violență - violență, există o reacție în lanț de fărădelege. Judecătorul eliberează infractorii care au mutilat-o pe fată. Oamenii lui Don Corleone se ocupă de ei, iar polițiștii mituiți le dau ocazia să facă linșaj. Morala și legea rămân în afara sferei acțiunilor ambelor. Mai mult, acțiunile celor doi bandiți și ale patronului lor, judecătorul, arată și mai imoral decât masacrul violatorilor, săvârșit din ordinul donului.
Sensul episodului - violența este justificată, este adesea inevitabil. Agențiile de aplicare a legii acționează împreună cu infractorii. Așa sunt obiceiurile societății în care operează mafia. Și pentru ca să nu existe îndoieli cu privire la poziția autorului, alege binecunoscutele cuvinte ale lui Balzac ca epigrafe a romanului: „În spatele oricărei mari averi se află o crimă”. Și aceste crime rămân nepedepsite, pentru că puterea „marilor averi” se dovedește a fi mai puternică decât puterea legii.
Povestea lui Amerigo Bonasera nu face decât să introducă cititorii în lumea complexă a relației dintre criminalitate și politică, care se dezvoltă pe mai multe niveluri, inclusiv pe cele foarte înalte. În primele pagini ale romanului, aflăm că unul dintre patronii lui Don Corleone, aparent deloc dezinteresat, este un membru al Senatului SUA. Mai aflăm că „mașina justiției este complet în mâinile lui Don Corleone”. Și „legăturile și influența în lumea politică valorează o duzină de regimuri”, adică grupuri armate de mafioți.
Toate personajele principale ale romanului sunt imagini generalizate create de scriitor. Membrii familiei Corleone sunt reprezentați cu cea mai mare expresivitate artistică - capul acesteia, fiii Santino (Sonny) și Michael, precum și consilierul lui Don, Tom Hagen, cântărețul Johnny Fontaine.
Fiul cel mare, Sonny, este temperat iute, nereținut, prost educat, capabil de acțiuni neplăcute. Fiul mai mic Michael este antipodul său, este întruchiparea calculului sobru și a rezistenței de nezdruncinat, are în spate experiența unui ofițer de armată american în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, o înțelegere clară a rolului legăturilor politice ale mafiei. Sonny este mafia de ieri, Michael este un nou tip de lider.
Cea mai colorată figură din roman este Nașul. Viața lui a reflectat istoria mafiei americane. La fel ca Luciano, Genovese, Costello, a început cu bande de stradă, apoi a creat un sindicat criminal care era implicat și în afaceri legale. Și, în cele din urmă, a făcut în mod repetat încercări de a da mafiei aspect modern, elimina conflictele civile, creează-și corpul de conducere. A fost primul dintre liderii mafiei care a înțeles că „a trecut vremea împușcării și înjunghiilor. Este timpul să luăm mintea, inventivitatea, din moment ce suntem oameni de afaceri.
Don Corleone și alți donatori și acoliții lor acționează, își comit crimele, având o acoperire de încredere. Nu întâmplător niciunul dintre ei nu ajunge în doc, darămite după gratii. Michael Corleone ucide un căpitan de poliție. Dar legăturile Nașului îl ajută să scape de pedeapsă. Patronii de rang înalt ai șefilor mafiei, de fapt, sunt complici și masacrele lor sângeroase și meseriile lor ilegale - de la întreținerea bordelurilor până la organizarea jocurilor de noroc. Prin urmare, mafia nu arată deloc ca o grămadă de monștri imorali care se află în afara societății. Dimpotrivă, ea face parte din această societate, legată de ea prin multe fire, inclusiv cu reprezentanți ai elitei sale politice. Așa că M. Puzo conduce cititorul la concluzia: fără un astfel de scut, mafia ar fi condamnată. Prin urmare, nu sunt în niciun caz doar șefii sindicatelor criminale care sunt demni de un verdict moral. Și, se pare, pentru că atrocitățile mafioților înșiși nu provoacă o astfel de condamnare a cititorilor așa cum s-ar putea aștepta. Și uneori tratezi unele personaje ale romanului chiar și cu un sentiment de empatie. Ele operează în condiții în care nu forța legii domină, ci legea forței și, mai ales, forța banilor. Dar nu ei au fost cei care au creat aceste ordine socio-politice... În plus, unele personaje, în primul rând Nașul însuși, trezesc uneori chiar simpatie. Fidelitatea lui față de obiceiurile patriarhale, generozitatea sa ocazională (a adăpostit un adolescent fără adăpost, Tom Hagen), înțelepciunea lui naturală, judecata sa calmă perspicace, capacitatea sa de a-și găsi orientarea în apele agitate ale crimei organizate și ale marii politici - toate acestea îl fac o personalitate remarcabilă. Dar, desigur, acesta nu este în niciun caz un erou pozitiv. După cum subliniază autorul, „nemilozitatea sa completă, nesocotirea totală pentru toate și valorile diverse au trădat o persoană care nu onorează alte legi decât propria sa voință, alți zei decât el însuși”.
Apariția crimei organizate în Statele Unite în anii 1920 și 1930, la care Don Corleone a luat un rol atât de activ, a fost un proces firesc. În ceea ce privește motivele dezvoltării sale, nu există unanimitate între experții americani. În cartea sa „Gangs and the Mafia” H. Messik spune că „crima organizată este un produs al accidentului istoric”. Unii cercetători susțin că mafia nu are deloc rădăcini adânci în societatea americană, este doar o ramură a mafiei italo-siciliene, alimentată artificial pe pământul american. Alți savanți americani cred că crima organizată, carnea și oasele societății burgheze din SUA, s-a dezvoltat în adâncul ei, și nu într-un fel de vid. Nu ar fi înflorit atât de luxuriant dacă nu ar fi existat un climat favorabil pentru asta în Statele Unite. Potrivit acestor autori, cu mult înainte de apariția crimei organizate în Statele Unite, acolo s-au dezvoltat și s-au dezvoltat tradiții de afaceri de pradă care foloseau mijloace criminale. Autorul unui cunoscut studiu al istoriei elitei monopoliste din SUA, F. Landberg, a subliniat că „crimele oamenilor de afaceri... sunt de obicei considerate non-violente, punându-i astfel pe aceștia acuzați în ochii opiniei publice. cu cel puțin un pas deasupra unor oameni de afaceri neortodocși precum Frank Nitti, Tony Accardo și Frank Costello (șefi celebri ai mafiei din SUA. - I. G.). Dar această distincție este în mod clar falsă...”. F. Landberg subliniază că mulți dintre cei mai mari oameni de afaceri „au un număr impresionant de încălcări ale legii pe seama lor, iar în comparație cu activitățile lor ilegale, operațiunile mafiei și ale sindicatelor criminale par a fi o joacă de copii”.
Potrivit Camerei de Comerț din SUA, aproximativ 800 diferite căi fraudarea consumatorilor pentru a stoarce bani de la aceștia. Corupția și frauda în rândul antreprenorilor au atins asemenea proporții încât cunoscutul politician senator W. Prokemeyer a declarat cu consternare: presiunea politică”.
Criminologul american W. Raccliss, observând că crima organizată se caracterizează printr-o tendință de unire, a făcut o paralelă cu corporațiile capitaliste: „Dorința organizațiilor criminale de a avea o putere nelimitată în domeniul lor corespunde tendințelor monopoliste din lumea afacerilor”. Amintiți-vă că Nașul a obținut un monopol la New York în comerțul cu ulei de măsline.
Și, în sfârșit, încă o dată despre legăturile dintre crima organizată și politică. Comisia Prezidențială (1967) a recunoscut că „crima organizată există datorită puterii pe care o dobândește pentru bani”, că „poate cheltui milioane de dolari corupând funcționarii”. Luați în considerare Don Corleone. A „angajat un avocat excelent cu legături foarte bune în departamentul de poliție și justiție. S-a gândit și stabilit un sistem de mită, iar în scurt timp organizația Corleone a avut un „registru”, cu alte cuvinte, o listă a funcționarilor cărora li se datora cutare sau cutare sumă în fiecare lună. În plus, șeful clanului a oferit cercurilor politice și alte servicii. El le-a spus imigranților italieni pe cine ar trebui să voteze la alegerile locale și federale. „Așadar, încetul cu încetul, a devenit o forță în arena politică - o forță cu care liderii treji de partide nu au omis să înceapă să ia în calcul”.
Aceeași trecere de la bandele de stradă împrăștiate la marile sindicate criminale, la crima organizată a fost caracteristică nu numai pentru mafioții de origine italiană, ci și pentru oamenii din alte grupuri etnice - irlandezi, evrei, chinezi, negrii etc.
Cum se poate defini esența crimei organizate, trăsăturile caracteristice care o deosebesc de criminalitatea stradală? În opinia mea, este vorba de asociații de infractori cu structură internă stabilă, care, într-o comunitate cu oficiali guvernamentali corupți, partide burgheze și antreprenoriat, folosind metode de mită sau violență, își stabilesc controlul în diverse domenii de activitate ilegală (prostituție, jocuri de noroc). , camătă, droguri etc.). .) și o desfășoară în mod continuu pentru a-și îmbogăți și întări legăturile politice. Activitățile ilegale ale infractorilor organizați sunt strâns legate de participarea acestora în afaceri legale, unde aceștia se infiltrează adesea folosind șantaj și violență.
O astfel de definiție surprinde trăsăturile specifice ale crimei organizate, evidențiind legăturile acesteia cu modul societății americane.
Pe paginile romanului său, M. Puzo a recreat o imagine a modului în care a avut loc crima organizată în Statele Unite, care s-a transformat într-un fenomen social permanent în societatea americană.
La sfârșitul poveștii, adică în a doua jumătate a anilor 1940, după lungi ceartă, șefii „familiilor” dezvoltă o poziție comună în problema traficului de droguri, care chiar și atunci a început să capete o amploare tot mai largă. . Don Corleone s-a opus participării la această afacere periculoasă. „... Pentru noi să ne implicăm cu droguri”, a spus el la o întâlnire a șefilor „familiilor”, înseamnă, după părerea mea, să murim în viitorul foarte apropiat. Alți lideri ai mafiei au fost de acord în principiu cu argumentele donului, dar a predominat tentația de a primi profituri fără precedent.
De atunci, au trecut patru decenii. Don Corleone avea dreptate doar pe jumătate. Patronii politici ai șefilor crimei organizate au găsit într-adevăr mai greu să împiedice traficanții de droguri să fie pedepsiți decât proprietarii de bordeluri și operatorii de jocuri de noroc, dar, în același timp, profiturile uriașe din comerțul cu droguri au ajutat-o să devină cea mai mare afacere ilegală din istoria SUA. .
Fiecare dintre președinții Statelor Unite anii recenti a declarat un „război decisiv” mafiei drogurilor. În aceste războaie s-au câștigat multe succese tactice, un număr de organizatori ai comerțului au fost în spatele gratiilor, au fost confiscate tone de droguri. Dar o victorie strategică nu a fost niciodată obținută. Președintele Bush și-a declarat hotărârea de a lansa lovituri masive împotriva mafiei drogurilor, în acest scop sunt alocate miliarde de dolari. Viitorul va arăta cum se va încheia această bătălie între statul puternic și liderii afacerilor criminale. În orice caz, urmează o luptă prelungită și încăpățânată.
Acțiunea romanului „Sicilianul” ne duce în Sicilia, unde mafia a fost creată în vremuri străvechi. Data exacta Nașterea acestei organizații criminale deosebite nu a fost încă stabilită. Dar se știe că deja a jucat la începutul secolului trecut rol importantîn viața politică și economică a insulei.
Personajele principale din Nașul sunt din Sicilia. Dar problema legăturilor dintre mafioții americani și sicilieni este cu greu atinsă în noul roman. Intriga îi leagă doar cu o singură legătură: Michael Corleone, la instrucțiunile tatălui său, trebuie să-l ducă pe protagonistul operei lui Turi Guiliano de pe insulă în Statele Unite.
Sicilianul se bazează pe fapte istorice. M. Puzo a fost interesat de soarta tragică a țăranului Salvatore Giuliano, plin de dramă și romantism. Multe episoade din viața personajului și prototipul său coincid până la cel mai mic detaliu. Începând cu faptul că, forțat să împuște carabinieri, tânărul Guiliano fuge în munți, unde își creează o bandă, și terminând cu moartea sa tragică. Prototipul șefului mafiei siciliene este, de asemenea, ușor de recunoscut - acesta este Don Calogero Vizzini, în roman el este crescut sub numele de Don Croce Malo. Dar, în același timp, Sicilianul, într-o măsură și mai mică decât Nașul, poate fi considerată o cronică ficționalizată a evenimentelor care au avut loc în Sicilia în anii 40-50. Acest lucru se datorează în primul rând faptului că scriitorul a oferit propria interpretare a personalității și activităților lui Giuliano. Este fundamental diferit de aprecierile pe care i-au dat-o politicienii și istoricii italieni.
Aproape toți sunt unanimi că Giuliano este un bandit care a acționat la ordinele liderilor mafiei și a politicienilor reacționari, inclusiv a monarhiștilor. Membrul comunist al parlamentului italian Girolamo Li Causi a scris: „... cum să explic o existență atât de lungă a bandei Giuliano, care a funcționat din 1945 până în iulie 1950, când Giuliano a fost ucis, dacă nu natura pur politică a legăturilor care a existat între Giuliano, gașca lui și mafia și forțele politice care îl patronau? De ce, în ciuda alarmei și a solicitărilor opiniei publice italiene și mondiale de a pune capăt bandei Giuliano, acțiunile autorităților, mai ales atunci când deputatul Schelba era ministru de interne, au fost atât de contradictorii și reținute și au costat poliția și cetăţeni ai Italiei atât de drag? Motivul trebuie căutat în dorința forțelor politice asociate banditului Giuliano de a ascunde, pentru a nu-i compromite, numele acelor politicieni din partidele monarhist, liberal și creștin-democrat care, după prăbușirea mișcării separatiste. , au încheiat un acord cu Giuliano și au început să-l folosească în scopurile lor.”
Cercetătorul sovietic al istoriei mafiei siciliene, N. P. Rusakov, notează că Giuliano a fost un instrument al marilor proprietari de pământ care l-au folosit pentru represalii sângeroase împotriva țăranilor care ocupau pământurile proprietarilor de pământ. Potrivit acestuia, Giuliano a fost organizatorul execuției în masă a țăranilor din Portella la della Ginestra la 1 mai 1947.
Voi mai da o evaluare - autorul mai multor lucrări despre mafia siciliană, Michele Pantaleone. El împarte activitatea lui Giuliano în două perioade. Din 1943 până la începutul lui 1945, Giuliano a fost „răzvrătitul poporului din Sud”, dar apoi a încetat să mai persecute marii proprietari de pământ, a stabilit legături cu mafia și politicienii de dreapta și „de acum înainte era convins că... se poate bucura de a jefuit bogăția în pace”.
Acesta este prototipul istoric al eroului sicilianului. Cu toate acestea, renașterea morală a lui Giuliano, trădarea lui a idealurilor nobile de a proteja masele țărănești de arbitrariul moșierilor, vanitatea sa, setea de bogăție și respectabilitate - toate aceste trăsături ale lui Giuliano erau în mod clar inacceptabile pentru planul creativ al lui Puzo. Păstrând o serie de evenimente reale din viața lui Giuliano, el creează imaginea unui luptator curajos împotriva nedreptății sociale. Guiliano „a crezut că săracii sunt întotdeauna înșelați”. Sensul vieții sale, scopul luptei sale a fost să-i ajute pe muncitorii săraci și lipsiți de drepturi, care au fost jefuiți și terorizați de forțele combinate ale proprietarilor de pământ, autorităților și mafiei. Nu își pune sarcina de a schimba condițiile socio-politice de pe insulă, de a lansa o mișcare democratică de masă. El acționează în spiritul „Robin Hood al secolului 20” (pentru prima dată această comparație a fost folosită de jurnalistul american Michael Stern, care l-a intervievat), ia avere de la marii proprietari și le distribuie celor nevoiași. Pedepsitorii de mulți ani nu îl pot captura pe Turi, pentru că fiecare țăran este gata să-l ascundă în casa lui: Giuliano este un simbol al speranțelor, al sprijinului și al protecției lor. Giuliano era evaziv datorită înalților patroni, Giuliano - datorită protecției claselor sociale inferioare ale satului.
Tânărul țăran rebel a înțeles rolul social și politic al mafiei din Sicilia, legăturile sale strânse cu marii proprietari de pământ și oameni de stat. Șeful mafiei, Don Croce, este un om „care poate mitui miniștri, organiza asasinate, teroriza negustorii și proprietarii de fabrici”. Guiliano „știa despre puterea legendară a mafiei”, „despre crimele nesfârșite ale țăranilor care încercau să obțină bani pentru muncă de la aristocrați și proprietari de pământ puternici”. Mafia nu doar îi păzește pe proprietarii tâlhari, ci ea însăși jefuiește țăranii, folosind legături cu autoritățile. „... Tot ce a predat (de țărani. - I. G.) depozitelor guvernamentale a căzut în mâinile lui Don Croce Malo și a acoliților săi și apoi a ajuns pe piața neagră.” Pentru rebelul țăran, apărătorul muncitorilor rurali defavorizați și asupriți, mafia este același dușman ca și marii proprietari de pământ, carabinieri, autorități. A intra în serviciul lor, așa cum a făcut Giuliano, pentru Giuliano înseamnă a-și trăda prietenii și idealurile.
În conformitate cu aceste atitudini ale eroului său, scriitorul schimbă radical rolul lui Giuliano în execuția unei demonstrații a țăranilor la 1 mai 1947. Însuși cursul evenimentelor, până la cel mai mic detaliu, Puzo desenează în deplină concordanță cu relatările din ziare din acele vremuri, descrierile acestei tragedii în scrierile istoricilor italieni. Dar dacă, conform opiniei unanime a acestuia din urmă, cercurile politice influente au fost cele care i-au ordonat lui Giuliano să „săvârșească vărsare de sânge inuman” (M. Pantaleone), atunci în roman masacrul a fost inspirat de insidiosul Don Croce. Eșuând în încercările de a-l face pe rebel aliat sau de a-l elimina fizic, liderul mafiei decide să-l compromită, să-l transforme într-un călău sângeros, crud în ochii maselor. El mită pe unul dintre comandanții detașamentului lui Guiliano și îi cere să deschidă focul cu o mitralieră asupra participanților neînarmați la demonstrația de 1 Mai. Drept urmare, zeci de oameni au fost uciși și răniți.
În ciuda șocului emoțional trăit de Guiliano, în ochii căruia a avut loc acest masacru inuman, a reușit să înțeleagă sensul a ceea ce se întâmplase și a împușcat personal trădătorul.
Până la sfârșitul vieții, Giuliano, spre deosebire de Giuliano, rămâne un idealist altruist. Giuliano a deturnat miliarde. Dar „Guiliano nu avea un ban în suflet, deși putea avea deja mai mult de un miliard de lire. Și-a împărțit partea sa din pradă săracilor și și-a ajutat familia.”
Guiliano și mica lui gașcă sunt condamnați. Mafia, cercurile reacţionare, autorităţile locale şi guvernul central al Italiei îşi unesc forţele împotriva lui. Guiliano începe să realizeze că a ajuns într-o fundătură, în care metodele luptei sale conditii moderneși-au depășit utilitatea, singura lui cale de ieșire este să fugă din țară. „... Ce am făcut în toți acești șapte ani? gândește el cu amărăciune. „Credeam că lupt pentru dreptate. Am încercat să-i ajut pe cei săraci. Am sperat să scap pe Sicilia de mafie. Am vrut să fiu amabil. Dar am luat-o la momentul nepotrivit și într-un mod greșit. Singurul lucru care ne mai rămâne acum este să ne salvăm viețile.” Dar nici el nu reușește: la fel ca prototipul său Giuliano, Giuliano moare din mâna celui mai apropiat și de încredere colegă al său, Pisciotta, o persoană reală al cărei nume scriitorul nu a considerat necesar să-l schimbe, un om mituit de puternicii acestui lucru. lume. Cu prețul trădării, Pisciotta spera să cumpere iertare, spera că va fi anulat crimele pe care le comisese în timp ce era într-o bandă. Dar autoritățile acționează de două ori perfid: după ce l-au lichidat pe Guiliano cu mâinile lui Pisciotta, îl îndepărtează apoi și pe trădătorul nefericit.
În roman, de fapt; un caracter pozitiv, cu excepția personajelor minore. Fidel idealurilor sale, devotat prietenilor săi, fără compromisuri când vine vorba de ceea ce este important pentru el în viață - așa le apare Guiliano cititorilor. El se opune lumii cruzimii și înșelăciunii, profitului și intrigii, lipsei de scrupule și ipocriziei. Miniștri, lideri ai mafiei, clerici, oficiali guvernamentali - toți cred că pentru a-și atinge scopurile egoiste, pot folosi orice mijloace, aceștia sunt oameni fără moralitate și onoare. Și nu întâmplător conspiră cu ușurință „în numele unui scop comun - distrugerea lui Guiliano și a detașamentului său”.
Cu profunde cunoștințe, Puzo atrage forțele care se opun eroului său, firele secrete care leagă șefii mafiei și gardienii statului de drept, marii proprietari și funcționari pentru a menține status quo-ul social și politic din țară, pedeapsă exemplară a celor care îndrăznesc să-i provoace. Desigur, Giuliano nu este un revoluționar, este un rebel, nu este lipsit de multe neajunsuri și slăbiciuni, dar moral este nemăsurat mai sus decât reprezentanții establishment-ului. Într-un duel moral cu ei, victoria incontestabilă rămâne cu Guiliano. Au reușit să-l elimine, dar nu au putut zdruncina credința în el a largilor mase ale Siciliei, respectul și dragostea lor. „El”, scrie Puzo, „era eroul lor, scutul lor împotriva bogaților și aristocraților, împotriva prietenilor (liderii mafiei. - I. G.), împotriva guvernului creștin-democrat de la Roma”.
Imaginea rebelului țăran Guiliano este succesul creator al scriitorului. Formal, i se putea reproșa faptul că alți luptători curajoși pentru interesele maselor populare din Sicilia, comuniștii și socialiștii, s-au dovedit a fi în afara atenției lui M. Puzo. Dar o asemenea abordare a analizei unei opere de artă ar fi cu greu productivă. În primul rând, este necesar să se evalueze ceea ce scriitorul a creat în conformitate cu atitudinile și designul său estetic și ideologic. Romanul „Sicilianul” este o lucrare realistă vie care a marcat o etapă importantă în opera unui scriitor talentat, o etapă de pătrundere mai profundă în profunzimea problemelor socio-politice.
Doctor în științe istorice, I. Geevsky.
Puzo M. Nașul. Sicilian. / Per. din engleza. - M.: Politizdat, 1990. - S. 563-574.
Fum de la trabucuri cubaneze, costume scumpe la două piept, pălării din fetru, un aspect calm, încrezător, mașini prestigioase și femei frumoase. Imaginea colectivă a mafiei italiene din anii 30 ai secolului trecut. O viață atrăgătoare pentru mulți, învăluită într-o masă de legende, pericole și mistere. Și astăzi vom atinge istoria celei mai faimoase familii mafiote - familia Corleone, care a existat pe paginile cărții „Nașul” de Mario Puzo, și despre această carte în ansamblu.
Un roman mafiot
Romanul lui Mario Puzo Nașul a fost publicat în 1969 și a povestit despre viața unuia dintre cele mai puternice clanuri mafiote din America - familia lui Don Corleone. Cu toate acestea, tema mafiei nu este singura din această lucrare și nu prea semăna cu povestea familiilor criminale din acea vreme.
În primul rând, nu avea acel gloss gangster obosit despre care era menționat la începutul articolului. Relațiile în cadrul organizației erau mai calde, aproape familiale, în timp ce capii de familie înșiși arătau mai mult ca oameni care încearcă să-i ajute pe alții și pe ei înșiși, desigur. Nu au ținut arme și nu au îngrozit străzile. Ceea ce făceau era mai degrabă un amestec de afaceri și politică, bazat pe forță și putere.
Mario Puzo nu a fost primul scriitor care a scris despre mafie, dar a fost primul care a arătat această structură din interior: structura ei, continuitatea, ierarhia și schemele de influență. Și a reușit să afirme acest lucru în mod credibil, ceea ce nu este surprinzător, pentru că copilăria sa a trecut în Hell's Kitchen - un cartier din New York populat în principal de imigranți și mult timp considerat zona cea mai criminală, iar el însuși, în pregătirea pentru scris un roman, a studiat mult material istoric pe această temă.
„Mi-e rușine să recunosc”, a spus el, „dar am scris Nașul doar pe baza documentelor și a monografiilor științifice”.
După lansarea The Godfather, Puzo a fost prezentat unor gangsteri care, a spus el, au refuzat să creadă că „nu a fost niciodată implicat în racket”.
Povestea Nașului
Acest roman acoperă perioada de la începutul secolului al XX-lea până la mijlocul acestuia. Este foarte greu de spus cine este personajul principal al poveștii, deoarece fiecare dintre cei descriși acolo are propria poveste, căreia i se acordă atenția cuvenită, iar autorul nu evidențiază o singură persoană pentru rolul personajului principal. Datorită acestui fapt, cititorul poate vedea situația din diferite puncte de vedere și își poate face propria judecată.
Narațiunea principală este construită în jurul familiei Corleone, care este condusă de Don Vito, un fost imigrant care a fost forțat să fugă din Sicilia în adolescență în America și care și-a luat numele Corleone în cinstea așezării cu același nume, unde a era din, pentru a-și aminti rădăcinile. Neavând mijloace de subzistență și stând între alegerea de a merge la crimă sau la pridvor, el decide să comită un jaf cu prietenii, care, ca un bulgăre de zăpadă, în urma multor evenimente, l-a determinat să devină unul dintre cei mai influenți. oameni din New York, în puterea cărora se aflau politicieni, judecători, polițiști, majoritatea celor legitimi și nu numai afaceri. Și-a construit puterea pe asistența reciprocă și promovarea poporului său la autoritățile potrivite. În opinia mea, aceasta este una dintre cele mai puternice imagini create de scriitori.
Cei trei fii ai lui Vito Corleone - Santino, Fredo și Michael - sunt foarte diferiți unul de celălalt. Fiul cel mare al lui Santino a fost martor cum tatăl său a ucis o autoritate locală care dorea o parte din pradă, iar acest lucru l-a afectat foarte mult. Este temperat, evită afacerile juridice, arogant și este un susținător al rezolvării cu forța a problemelor, care nu poate decât să-l zdrobească pe tatăl său, adept al metodei diplomatice.
„Un om de drept cu o diplomă în mâini va fura mai mult de o sută de gangsteri cu mitraliere”, a spus Vito Corleone.
Fiul mijlociu Fredo este devotat familiei și dedicat cauzei, dar este prea moale și, prin urmare, este îndepărtat din treburile familiei. Michael, fiul cel mic, a decis să meargă pe propriul său drum, iar împotriva voinței tatălui său dominator, s-a oferit voluntar pentru front în timpul. Întorcându-se ca erou de război, intră la universitate și vrea să trăiască o viață liniștită alături de viitoarea sa soție, totuși, circumstanțele îl obligă să se arunce cu capul cap în afacerea familiei, pe care a evitat-o toată viața și, ulterior, să conducă familia. Este calm, prudent și știe să gândească multe mișcări înainte. După ce a condus familia, el face demersuri pentru legalizarea activităților și își face planuri pentru deceniile următoare.
Alte zeci de personaje sunt demne de menționat, dar le vom ocoli. Permiteți-mi să spun că absolut fiecare dintre cei care apar pe pagini are propriul său sens și fiecare armă atârnată pe perete va trage aici.
Nașul nu este doar o carte de mafie. Ea ridică absolut toate subiectele care pot entuziasma cititorul: familia, prietenia, devotamentul, trădarea, dragostea, trădarea, loialitatea față de cuvânt, alegerea unui drum de viață, alegerea între circumstanțe dificile, depășirea dificultăților. Fiecare persoană care citește această carte va găsi ceva propriu în ea și poate primi răspunsuri la întrebările sale. Nu e de mirare că această carte este atât de venerată și faimoasă, ea a fost cea care a adus faima scriitorului, deși acesta a declarat ulterior că aceasta nu a fost cea mai bună lucrare a lui și a fost scrisă de el de dragul banilor. În numele meu, pot doar să spun că, citind această carte cu mulți ani în urmă, o consider în continuare una dintre preferatele mele și, recitind-o la câțiva ani, de fiecare dată când găsesc în ea ceva ce nu am observat înainte. Recomand cu siguranță lectura.
Mario Puzo
naș
„În spatele fiecărei avere se află o crimă...”
O. Balzac
PARTEA ÎNTÂI
În clădirea Curții Penale a 3-a din New York, Amerigo Bonasera a stat în așteptarea procesului; tânjea să se răzbune pe oamenii care au abuzat brutal de fiica lui, încercând să o dezonoreze.
Judecătorul, un bărbat cu o față aspră, și-a suflecat mânecile halatului negru, de parcă era pe punctul de a pedepsi personal doi tineri care stăteau în bancă. Fața lui arăta răceală și chiar furie. Dar aceasta era o minciună pe care Amerigo o simțea, dar, în același timp, nu putea să o înțeleagă pe deplin.
„Te-ai comportat ca degenerații supremi”, a spus judecătorul cu o voce aspră.
Da, da, se gândi Amerigo Bonasera. - Animale. Animale.” Doi tineri cu părul scurt strălucitor și obrajii bărbieriți s-au uitat în jos cu modestie și și-au plecat capetele respectuos.
Judecătorul a continuat:
„Te-ai comportat ca niște animale sălbatice și ai noroc că nu ai violat-o pe nefericita fată, altfel te-aș fi băgat după gratii timp de douăzeci de ani. Judecătorul se opri, cu ochii strălucind cu viclenie de sub sprâncenele zdruncinate în direcția posomorâtului Amerigo Bonaser, apoi s-au îngropat în teancul de protocoale care se afla în fața lui. S-a strâmbat și a ridicat din umeri, arătând că acționa împotriva voinței lui.
„Dar având în vedere tinerețea ta, trecutul tău impecabil și reputația fără pată a familiei tale, îți dau o pedeapsă de trei ani cu suspendare.
Doar patruzeci de ani de a-și exersa meșteșugul nu au permis ca o grimasă de ură să denatureze chipul lui Amerigo Bonaser. Fiica lui era încă în spital cu maxilarul rupt și aceste fiare sunt deja în libertate? Totul părea o adevărată comedie. S-a uitat la părinții și rudele fericiți care se înghesuiau în jurul copiilor lor dragi. Oh, acum toți sunt fericiți, acum toți zâmbesc.
O minge de bilă neagră îi sufocă gâtul lui Bonaser și își făcu drum prin dinții încleștați. Scoase o batistă albă și o ridică la buze. S-a ridicat și i-a privit pe cei doi nenorociți, care au mers încrezători în direcția ieșirii, nici măcar nu se demnează să se uite la el. Le lăsă să treacă fără să scoată niciun sunet, apăsând doar o batistă curată care mirosea a săpun mai aproape de buzele lui.
Acum treceau pe lângă el părinții acestor animale, doi bărbați și două femei de vârsta lui, dar, judecând după haine, americani cu mare experiență. S-au uitat la Amerigo, iar în ochii lor jena se amesteca cu ciudatul dispreț al învingătorilor.
Pierzându-și calmul, Bonasera strigă nepoliticos:
„Veți plânge cu mine așa cum plâng eu acum!” Te voi face să plângi așa cum copiii tăi m-au făcut să plâng.
Avocații și-au împins clienții la ieșire și au ținut ochii pe tinerii care s-au întors, încercând să-și apere părinții. Ofițerul de la tribunal, un om uriaș, s-a repezit la rândul în care stătea Bonasera, dar nu mai era nevoie de asta.
Strâns pe o canapea roșie, Johnny Fontena a băut whisky scoțian direct din sticlă, clătindu-și din când în când gâtul cu apă rece ca gheața dintr-un pahar de cristal. Era ora patru dimineața, iar imaginația lui desena cu febrilitate imagini, una mai proastă decât alta, cu el ucigându-și soția risipitoare. Lasă-l să vină acasă. Era prea târziu să o sun pe prima soție pentru a o întreba despre copii, iar a suna pe oricare dintre prieteni în momentul eșecului continuu era pur și simplu ridicol. Pe vremuri săreau de bucurie și mândrie dacă îi chema la patru dimineața, iar acum nici nu ascund cât de plictisiți sunt de el.
În timp ce sorbi din whisky, a auzit zgomotul cheilor, dar a continuat să bea până când soția sa a intrat în cameră și a stat lângă el. Avea chip de înger, ochi albaștri vioi, un corp delicat și fragil, dar perfect modelat. O sută de milioane de bărbați s-au îndrăgostit de chipul lui Margot Ashton și au plătit să o vadă pe ecran.
— Unde naiba ai fost? întrebă Johnny.
„Am venit direct de la orgie”, a răspuns ea.
Ea i-a subestimat clar abilitățile. Se repezi la masă și o apucă de gât, dar proximitatea feței ei frumoase și ochi albaștrii a înfruntat rămășițele de mânie și l-a făcut din nou neputincios. Ea a mai făcut o greșeală zâmbind batjocoritor. La vederea unui pumn imens ridicat deasupra capului lui, ea strigă:
„Nu în fața ta, Johnny! Sunt într-un film.
Ea a râs. A lovit-o cu pumnul în stomac și ea a căzut. Acum îi simte deja respirația și mirosul îmbătător al parfumului. El își bate pumnii împotriva brațelor ei și a coapselor ei de satin brunet. A bătut-o exact la fel ca pe vremea lui, când era adolescent, într-unul din cartierele sărace din New York, și-a bătut semenii. Loviturile sunt dureroase, dar nu lasă urme sub forma unui dinte doborât sau a unui nas rupt.
Nu a lovit-o destul de tare. El nu a putut lovi mai tare, iar ea l-a batjocorit. Stătea întinsă cu brațele și picioarele întinse, fusta de mătase trasă deasupra genunchilor și, între accese de râs, încercă să-i trezească dorința:
- Ei bine, vino aici, bagă-l înăuntru. Bagă-l, Johnny, asta vrei.
Johnny Fontana se ridică. O ura pe femeia de pe podea, dar frumusețea ei o proteja. Margot se întoarse pe o parte și se ridică în picioare cu grația unei balerine. A început să danseze în jurul lui Johnny, cântând ca un copil: „Johnny, nu doare, Johnny, nu doare”. Apoi, cu tristețe în voce, a spus:
„Un nenorocit și nefericit. Ah, Johnny, ai fost și vei fi întotdeauna un italian prost și romantic. Chiar și tu faci dragoste ca un copil. Încă simți că te culci cu o femeie, ca în melodiile pe care ți-a plăcut să le cânți.
„Săracul Johnny, să te binecuvânteze.
A intrat în dormitor și a încuiat ușa în urma ei.
Johnny a rămas așezat pe podea cu fața îngropată în mâini. L-a copleșit disperarea fără speranță, dar încăpățânarea de fier, care l-a ajutat de mai multe ori să stea în jungla de la Hollywood, l-a făcut să ridice telefonul și să comande un taxi, care trebuia să-l ducă la aeroport. O singură persoană îl poate salva. Se va întoarce la New York. Va merge la singura persoană care are suficientă putere, inteligență și dragoste pentru a-l ajuta. Va merge la nașul Corleone.
Brutarul Nasorine, la fel de plinuță și aspră ca uriașele lui chifle italienești, și-a certat soția, fiica Katerina și asistentul Enzo. Enzo purta o uniformă de prizonier de război cu o panglică verde pe mânecă și se temea, nu fără motiv, că o ceartă izbucnită îl va întârzia și îl va împiedica să ajungă la timp pe Insula Guvernatorului. Asemenea altor mii de alți prizonieri de război italieni cărora li s-au eliberat permise de muncă, el a trăit cu teama constantă că acest permis va fi luat. Și, prin urmare, mica comedie care se joacă aici se poate transforma într-o problemă serioasă pentru el.
Nazirin furios întreabă:
Mi-ai dezonorat familia? I-ai lăsat fiicei mele un cadou să-ți amintească de tine? Știi bine că războiul s-a terminat și America te va da cu piciorul în fund în satul tău împuțit din Sicilia!
Enzo, un tip scund, dar foarte puternic, și-a dus mâna la inimă și aproape a strigat:
- Padrone, jur pe Maica Domnului, nu am abuzat niciodata de generozitatea ta. Îți iubesc fiica din toată inima și îi cer mâna. Știu că nu am drepturi și că dacă mă vor trimite în Italia, nu mă voi putea întoarce niciodată în America. Și atunci nu mă voi putea căsători cu Katerina.
Soția Nazorinei, Philomena, a intrat în dispută fără bibelouri:
„Încetează cu prostiile astea”, i-a spus ea soțului ei gras. Știi foarte bine ce trebuie să faci. Lăsați-l pe Enzo aici, trimiteți-l rudei noastre din Long Island.
Catherine plângea. Burtă umflată și mustață adevărată deasupra buza superioară a enervat-o foarte mult. Să nu-i găsești niciodată un soț atât de frumos ca Enzo, să nu-i întâlnești niciodată un bărbat care să-i mângâie cele mai intime locuri ale corpului cu atâta dragoste și reverență.
„Mă duc în Italia”, a țipat ea. „Dacă nu-l lași pe Enzo aici, voi fugi cu el.
Nazirine îi aruncă o privire vicleană. Fiica lui este o prăjitură fierbinte. O văzuse odată frecându-și fesele plinuțe de musca umflată a lui Enzo, care stătea în spatele ei să umple coșurile cu pâine fierbinte. Dacă nu ar fi făcut demersurile potrivite, pâinea fierbinte a nenorocitului ar fi în cuptorul ei. Trebuie să-l lăsăm pe Enzo în America și să-l facem cetățean american. O singură persoană se poate ocupa de această problemă. Don Corleone.
S-a citit cu mult timp în urmă – firesc, după marele film al lui Coppola. S-a citit dureros și pentru o lungă perioadă de timp s-au citit „înăuntru” alte câteva cărți. Și după citit, a rămas doar uimirea - cum poate Coppola să facă bomboane din NIMIC (un alt caz similar din cariera lui este „Dracula”): pe tot parcursul lecturii a fost un gust de săpun, pentru că era scris într-un „tabloid” atât de mediocru. limbaj (mai mediocru de bestselleruri - americanii au fost scrise doar de Sidney Sheldon, iar din britanici de Arthur Haley), ceea ce este în general de neînțeles cum poate fi numită nu numai o capodopera, ci și a devenit un bestseller ... cu toate acestea, este cărți scrise în limbaj „săpunoase” care devin bestselleruri. Bănuiesc că problema aici nu este în traduceri, așa cum subliniază respectatul Bladeness, ci în limbajul mediocru al sursei originale.
Despre gen: desigur, la suprafață este un roman polițist (cu elemente ale unei sagă de familie). De fapt, acesta este un fel de încercare nu numai de „romantizare”, ci de a se amesteca cu noroi și de a expune oamenii din societatea tradițională drept niște ticăloși desăvârșiți: „au venit în număr mare aici” - și își stabilesc și propriile legi! Toți nenorociții - Vito, Michael, Sunny și alții - și NU îmi este milă de toată lumea! (în „Nașul” ar fi cântecul lui Shnur – „Nu îmi pare rău pentru nimeni, nimeni!”) Din cartea mediocră a lui Puzo a fost realizat un bestseller puternic (toate celelalte cărți ale lui, dacă nu au dat greș, atunci nu 't obține o astfel de rezonanță în SUA în apropiere), filmul a fost filmat după câțiva ani de la publicarea cărții (nu este un caz atât de frecvent în literatura americană) - p.ch. deja am zburat pe Lună, iar aici niște ticăloși își stabilesc propriile legi medievale! Puzo și Coppola (el, spre deosebire de Puzo, este talentat) au pus la punct ordinea socială la maxim. Și, poate, cineva se îndoiește că, de exemplu, numărul de crime pe cap de locuitor în Statele Unite este MULT (dacă nu un ordin de mărime) mai mic decât în Rusia? Sau este că toți acești „romantici de pe drumul principal” ajung în mod regulat acolo singurul lucru pe care îl merită - scaunul electric (sau măcar o închisoare pe viață)? (spre deosebire de nefericita noastră patrie). Deci nu romantism - pur pragmatism american: făcut, primit, semn. Bandiții au fost udați, udați și vor fi udați - nu în toaletă, ci în cărți și filme - este necesar (din acesta din urmă, Clanul Soprano este un exemplu grozav - un astfel de carnaval de ciudați nu a fost văzut în cinematograf pentru o lungă perioadă de timp).
Scor: 6
„Primul Don”, „Ultimul Don”, „Sicilianul”, câteva romane ale lui Puzo, ale căror nume nu le amintesc...
Le-am citit doar din evlavie – nu-mi venea să cred că autorul Nașului poate scrie prost. A fost greu de crezut în zadar - exploatarea subiectului nu a beneficiat-o.
Cu toate acestea, Nașul însuși este o capodopera fără îndoială. Și nu din cauza violenței, nu din cauza împușcăturilor, torturii, vendetelor și garotelor, care sunt suficiente în text. Și - din cauza galeriei de personaje.
Oamenii din Cosa Nostra trăiesc după propria lor lege crudă.
Aceste legi îi fac diferiți, nu ca toți ceilalți, nu ca noi. Și niciunul dintre ei nu este un răufăcător de operetă, deoarece se obișnuiește să portretizeze oameni de cealaltă parte a legii. Sau, mai degrabă, a fost adoptată în momentul în care era scris Nașul.
Don Vito Corleone, fiii săi Sonny, Freddy și Michael - consilierul său, consilierul irlandez Tom, sugrumatorul primitiv al lui Luke Brazzi, gărzile lui Don, datornicii și dușmanii săi, soțiile, amantele, prietenii și partenerii lor - zeci de eroi și fiecare dintre ei – personalitatea. Fiecare are propriul său caracter, propriul său trecut (de obicei criminal), propria sa logică și propriile sale scopuri.
Nu sunt nebuni morali, nu maniaci calculatori la rece. Sunt oameni care trăiesc după alte legi alternative. Unde există propria prietenie, propria dușmănie, propriile sale concepte de onoare, loialitate și trădare. Unde moartea violentă face parte din viață, stând la spatele tuturor.
Michael Corleone este singurul glavger pe care autorul îl simpatizează în mod clar. Nu la fel cu frații săi, nu la fel cu tatăl său, nu la fel cu militanții din jurul lui încă din copilărie. Nu sunt dispus să trăiască după legile mafiei. Și - forțat să trăiască de ei.
Legile Cosa Nostra îl încalcă inexorabil pe Michael și îl transformă într-un mafiot. Și un ucigaș, în plus, un ucigaș cu sânge rece și prudent. Și în același timp...
Scor: 10
Carte uimitoare și film uimitor cu Al Pacino și Robert De Niro. Apropo, nimeni nu apreciază seria a treia – dar generația care nu doar a fost martoră la asasinarea Papei Ioan Paul I va aprecia această parte – și doare că aici este doar un film, dar de fapt nu există roman. Cu toate acestea, nu sunt puternic de acord cu faptul că genul cărții este „realism”. Acesta este ROMANTISMUL apei pure... și de cel mai înalt standard. Puzo însuși a recunoscut că nu a auzit niciodată de astfel de gangsteri Robin Hood, a citit doar ceva. S-ar putea scrie multe aici, dar cine nu a văzut filmul este mai bine în versiunea regizorală din 1992, dar este posibil și în versiunea clasică - nu are nevoie să citească cartea și este greu de crezut că cineva cine a citit cartea, dar nu a văzut filmul este capabil să estimeze.
Doar nu vorbi despre realism. Și atunci „Rob Roy” va fi culmea realismului.
Scor: 10
Cea mai mare lucrare despre viața de cealaltă parte a legii. Romanul se citește dintr-o suflare. Toate personajele sunt atât de reale încât se pare că toată această poveste nu este o ficțiune genială, ci adevărul adevărat.
Mario Puzo a petrecut mult timp studiind mafia italiană și, în special, siciliană, ceea ce, desigur, l-a ajutat să creeze această capodopera a literaturii mondiale.
O lectura obligatorie!
Scor: 10
Nu, romanul e bun, dar, Doamne, câte lucruri de prisos sunt în el, câte personaje „inutile”, dialoguri, povești întregi! Încerci să te apuci de ceva real, ceva care poate fi scos din paginile cărții. Uneori chiar pare să funcționeze. Se pare că a inspirat deja piept plin aer sicilian picant, am văzut cu ochii mei zâmbetul terifiant al bătrânului don... Și apoi magia dispare undeva. Autorul din când în când „coboară” la nivelul unei biografii a jachetelor de zmeură, motiv pentru care cartea devine mai mică într-o clipă. Nu mai vreau să cred în sentimentele nobile ale mafioților cinici, în devotamentul lor față de afacerea familiei. Monumentalitatea este pierdută și deja este greu să numim cartea un pilon al genului gangster.
Cu atât mai greu este de crezut în asigurările autorului despre cel mai înalt grad de dreptate în cercul caprei nostra. Prima asociere - de la deversarea domestică a flăcăilor, trăind „după concepte”. Asocierea, înțelegi, nu este cea mai pozitivă. Mai bine decât orice legislație a Federației Ruse. Recunosc că, să zicem, un cititor european pur și simplu nu va veni cu astfel de gânduri, pentru că anii 90 au trecut cu multe, multe generații mai devreme. Cu toate acestea, eu personal nu am reușit să percep mesajul lui Puzo și toate aceste „legi proprii” au provocat doar iritare.
Apropo, filmul nu a dat naștere la astfel de emoții. Poate pentru că Coppola a fost mult mai bine să mențină tonul potrivit pe tot parcursul poveștii. Tonul unui basm, legendă, epopee. Marele regizor a prezentat banala confruntare cu o adevărată bătălie epică; el a reușit să transforme universul timp de nouă ore de timp de aer în așa fel încât micuța lume de gangsteri, în esență fragilă, s-a dovedit a fi centrul universului. Uite, uite! Oameni adevărați, acțiuni reale. Mari tragedii, realizări... Am stors afacerea cu jocurile de noroc din Bronx de la un alt grup. Finalizare, da.
Puzo a încercat și să romanticizeze mafia siciliană. S-a dovedit cam strâmb. Recunosc că autorul a încercat să scrie o poveste patos-fabuloasă, în general, care gravitează în același timp către realism (un complot non-ficțional, prototipuri reale de eroi) și nu a putut îmbina organic aceste două principii la urmașii lui.
Cu toate acestea, cartea are o serie de merite incontestabile. Bineinteles ca este de buna calitate. La egalitate cu orice alt roman de acest gen în ceea ce privește carisma personajelor și complexitatea intrigii. În plus, are un atu „bonus” în mâini - imaginea lui Don Vito Carleone. Aici filmul nu a reușit să ajungă la carte. Se arată extrem de convingător cum donul câștigă favoarea oamenilor, toate dialogurile lui Vito și partenerii, sau cei care întreabă psihologic, sunt elaborate până la cel mai mic detaliu, cu greu pot fi considerate nefirești, artificiale. Pentru prima dată, mi-am dat seama ce este omerta, responsabilitatea reciprocă, o entitate care de multe ori leagă mai strâns decât legăturile de rudenie sau prietenie.
Scor: 7
Un tânăr Michael Corleone apare la nunta surorii sale. El este o cioară albă printre membrii familiei sale - familia marelui mafioso Don Corleone. A abandonat tutela tatălui său, a plecat la război, a devenit erou, este amabil, cinstit, grijuliu... Și el este destinat să conducă familia.
Nu există o carte de mafie mai bună decât Nașul. În primul rând, pentru că această lucrare nu este atât despre mafie, cât despre oameni. Despre oameni buni și răi, înțelepți și nebuni, puternici și slabi - despre schimbarea oamenilor. Personaje scrise superb, o intriga excelentă, dialoguri citate, un simț subtil al epocii - toate acestea fac romanul unic.
Toată lumea ar trebui să citească această carte.
Scor: 10
Romanul lui Mario Puzo „Nașul” este pe bună dreptate considerată cea mai proeminentă și semnificativă lucrare, a cărei temă dominantă este mafia. Și asta este cel mai interesant, se pare, o singură denumire - „mafia”. Cu toate acestea, cât de profunde și extinse subiecte discută autorul, dezvăluind acest concept.
În această carte, Mario Puzo, în cadrul unui singur cuvânt pe care l-am scris de mai multe ori, poartă un dialog cu cititorul despre lucruri precum familie, prietenie, trădare, dragoste, pasiune, faimă, rușine, renaștere, desfrânare, precum lăcomia, ca urâciunea, ca cruzimea, ca răscumpărarea, ca ultima măsură și singura cale de ieșire - totul este doar o parte din stratul pe care, să spunem, îl luminează autorul. Mai mult decât atât, nu se poate spune că Puzo reușește să dezvolte pe deplin informațiile intraunuri și ieșiri, să studieze temeinic fiecare dintre solurile pe care lucrează în această carte. Nu este adevarat. Atinge parțial multe subiecte, lucrând cu exemple și situații destul de primitive, dar, prin urmare, de înțeles. Și de aceea cititorul este atât de clar conștient de ceea ce se întâmplă, urmărește atât de competent povestea - povestea în sine este prezentată corect. Prin urmare, lumea creată de autor este simplă și parcă nativă: te adâncești în ea foarte repede și în viitor nu vrei să te eliberezi de cătușele ei. El, lumea, este atrăgător prin imaginea romantizată a unui mafiot care, în primul rând, își prețuiește familia și stabilitatea propriei vieți, care are grijă de mica lume în care trăiește extrem de scrupulos și cu responsabilitate incredibilă. Cititorul și scriitorul invită cititorul chiar în această lume și, având în vedere stabilitatea menționată anterior a acestei lumi, repet, nu vreau să „ieșim” din ea. Totuși, în același timp, Puzo ne amintește în bucăți mici despre ce fel de oameni citim: viețile oamenilor care au îndrăznit să pătrundă în portul lui Don Corleone, frica celor care au chemat mâna unei mafie. familia, faptele cardinale și indiferența cu care sunt îndeplinite de oameni care par grijulii și binevoitori, dar totuși, așa cum lasă de înțeles autorul, o entitate criminală.
O astfel de muncă, nu numai cu textul, ci cu cititorul însuși, este foarte neobișnuită, deoarece oferă un oarecare spațiu pentru înfrânarea textului ca produs al literaturii, care va atrage pe cei care, în romantizarea imaginilor mafiei. , își vor vedea șarpele ispititor, precum și cei care sunt aceiași văd în sens invers. Și, bineînțeles, nu trebuie să uităm de oamenii care vor fi atrași în primul rând de un complot cu mai multe straturi, în care tema renașterii, cum am scris mai devreme, reeducarea, devine în prim-plan. Într-un mod bun sau rău – rămâne la latitudinea cititorului să decidă, în funcție de gusturile lui.
Și acum, în ceea ce privește aceleași gusturi, iese din nou un moment curios, deoarece creatorul din această carte a îmbinat principiile dominante, precum clișeele mafiote, prezentându-le într-o formă foarte competentă și distribuită profesional, recunoscând în același timp independent că el a tras toate acestea din alte creații pe o temă similară. Adică, autorul însuși a acționat inițial ca un consumator al unui produs similar, care, după ce a identificat cele mai bune componente, le-a combinat și a făcut ceva care entuziasmează mințile acelorași consumatori până acum. Pentru o astfel de selecție, pentru o asemenea abordare a designului ei, în general, pentru o astfel de poveste și o atmosferă atât de memorabilă, Mario Puzo nu vrea decât să-i mulțumească lui Mario Puzo, sfătuind în același timp această creație și altor persoane.
Scor: 9
Încep prin a spune că am văzut prima dată filmul, iar apoi un an mai târziu am citit cartea. Și am fost surprins că realizatorii de film au fost capabili să transmită destul de fiabil o lucrare atât de frumoasă, fără modificări inutile. Aproape că am revăzut filmul, cuvânt cu cuvânt, totul s-a repetat autentic și mi s-a prezentat imediat poza de pe ecran. Am fost încântat că regizorul nu a mers pe calea abaterii de la scenariul cărții și a început să vină cu ceva al său, urmând conducerea companiilor și producătorilor lacomi. O carte grozavă și o adaptare la fel de grozavă a unui clasic din toate timpurile.
Scor: 9
Cartea este grozavă. L-am citit dupa ce am vazut filmul (care mi-a placut) si mi-a placut mult mai mult. Dacă filmul a romantizat mafia, atunci cartea își arată bine și reversul. Toți sunt criminali, bandiți, naționaliști. Dacă cineva este ucis, atunci, cu rare excepții, atacă de după colț, mai mulți la unul. Dar, în primul rând, sunt oameni puternici, cu un caracter puternic, cărora nimic uman nu le este străin. O anumită romantizare a onoarei bandiților sicilieni este cu siguranță prezentă, dar fără a intra într-un basm complet divorțat de realitate.
Se arată superb cum devin mafioții și de ce italienii obișnuiți merg la mafie pentru ajutor.
Magnific arătată este tranziția lui Mile, un patriot american care s-a oferit voluntar pentru război și a înțeles că gașca tatălui său dăuna țării chiar în această bandă.
Scor: 10
Cartea mea cea mai preferată. Fabulos, nebunește de captivant. Am cumpărat o carte și am citit-o într-o zi, am „mâncat”, „digerat” și am rămas mult timp impresionat. Sunt un fan al operei lui Puzo și toate romanele lui Mario sunt ceva fantastic. Autorul a transmis personajele personajelor, acea atmosferă, acele experiențe atât de realist încât atunci când citești, pur și simplu te scufunzi în această atmosferă și nu vrei să ieși din ea. Citiți dintr-o suflare. Mario Puzo este un geniu. Și fiecare dintre creațiile sale este excelentă.
Scor: 10
Una dintre puținele cărți pe care vrei să le citești.
Evaluare: nu
Am citit cartea în adolescent, la începutul anilor 90, la început în bibliotecă, apoi un an mai târziu l-am cumpărat într-o colecție cu The Sicilian, și am recitit-o din nou. Îmi amintesc cum s-au schimbat traducerile, de exemplu, în prima versiune erau facturi - de exemplu, nu a existat niciun episod în care soția lui Sonny să-și împărtășească impresiile despre natura iubitoare a soțului ei. Dar cel mai mult fapt interesant că prima traducere oficială în URSS a fost în ucraineană, deja în 1973, se numea „Botezul Baptist” și era însoțită de comentarii ale generalilor de poliție. De ce o astfel de operă literară remarcabilă a fost închisă cititorului rus nu este clar, poate din motive comerciale, pentru a nu plăti pentru autor, poate din cauza prostiei asociate cu descompunerea celui mai progresist sistem sclavagist al secolului XX, dar faptul rămâne - cartea a venit pe ruinele URSS concomitent cu filmul. Drept urmare, în locul rolului educațional pozitiv al cărții, oamenii care și-au pierdut încrederea în toate au primit o saga de gangsteri romanțizată, iar mulți cetățeni au perceput filmul ca pe o instrucțiune și un plan de viață. Dar asta nu rezultă din carte! Să fie romantizată imaginea lui Vito Andolini, care a luat pseudonimul Corleone în onoarea orașului natal, dar Puzo a reflectat în mod clar esența modului de viață mafiot cu cuvintele lui Michael Hagen către soția lui Michael Corleone că singurii oameni pe care îi conduce această nouă mafie nu va face rău soției și copiilor lui. Adică, mafiotul este un dușman universal și, desigur, toți cei din jur sunt dușmanii lui și, cu cât influența lui este mai mare, cu atât are mai mult rău și are mai mulți dușmani. În general, cartea rămâne relevantă și destul de solicitată, romanul este un clasic al literaturii mondiale.
Marili2, 22 martie 2016Aceasta este prima mea experiență de cunoaștere a lucrărilor despre mafie. Prin urmare, nu există nimic cu care să se compare, prin urmare totul este nou, proaspăt, interesant. Dar ceea ce este foarte frapant este imaginea puternic romantizată, de bravura a mafiei, cel puțin pentru această familie anume. În adolescență, asta nu m-ar răni deloc ochii, desigur. L-aș clasifica drept un roman juvenil. Personajele sunt foarte interesante, dar extrem de idealizate. Parcă au luat o persoană și au evidențiat doar trăsăturile individuale cu un reflector. Fără îndoială cel mai important. Numai că aceasta nu mai este o persoană se dovedește. Este grozav să citești despre oameni inteligenți, puternici, mândri, curajoși, care pot merge împotriva legii și își riscă viața, care își iubesc rudele și sunt gata să facă orice pentru ei. Dar crime, droguri, jocuri de noroc? Ei bine, ce să facă, atunci ei sunt mafia. Iată un astfel de paradox. Asta se întâmplă când scrii despre lumea criminală într-un stil romantic.
Cartea este interesantă și citită dintr-o suflare. A se distra!!
Scor: 8
